周臣《山间行旅图》

周臣《山间行旅图》此幅周臣山水图轴，绘松山悬崖山路上，一士子策骑而行，前有徒步侍从，後随挑担脚夫，四围高树茂林，远处峰峦数重，山势险峻，境界雄阔，图名可定为《山崖行旅图》，署款“周臣”。周臣是明中期著名画家，姑苏（今江苏苏州）人，约生於景泰元年（1450年），卒於嘉靖十四年（1535年），享年80餘。他是位职业老画师，擅长山水、人物，主宗南宋“院体”，受李唐、马远影响最深，并汲取宋元诸家之长，遂形成自身面貌。山水画布局缜密平稳，峰峦崚嶒雄峻，用笔粗劲严整，墨色浓重沉着，反映了行家的深湛功力。人物画造型洗练准确，用线劲健流润，神态真实生动，徐沁《明画录》有评：“古貌奇姿，绵密萧散，各极意整。”当时号称“吴门四家”之中的唐寅和仇英，都曾师从於他，故周臣是明代颇具声望和影响的画家。此幅作品从构图、笔墨到点景人物、景致意趣，均吻合周臣山水画的典型风格。画面作对角线布局，左下实，右上虚，取法南宋马远的“马一角”。松枝欹侧虬曲，也类似马远的“拖枝松”。树石轮廓线劲健，多运小斧劈皴，宗法於南宋李唐，较长的皴笔勾矸结合，则融合了元人之披麻皴和宋人之斧劈皴。水墨渲染山石比较浓重，强调凹凸明暗，使石质更显坚峻。点景人物虽小而精，造型准确，用笔洗练，衣纹细劲又具粗心顿挫，从南宋“院体”扦芦描、撅头描衍化而来。景致严整又虚灵，意境雄峻又清旷。画风脱胎於南宋“院体”，又融入元人之法，反映了周臣成熟的面貌。故此图当属周臣真迹，具较高收藏价值。文/单国强2010年9月6日

此幅周臣山水图轴，绘松山悬崖山路上，一士子策骑而行，前有徒步侍从，后随挑担脚夫，四围高树茂林，远处峰峦数重，山势险峻，境界雄阔，图名可定为《山崖行旅图》，署款“周臣”。
           周臣是明中期著名画家，姑苏（今江苏苏州）人，约生于景泰元年（1450年），卒于嘉靖十四年（1535年），享年80余。他是位职业老画师，擅长山水、人物，主宗南宋“院体”，受李唐、马远影响最深，并汲取宋元诸家之长，遂形成自身面貌。山水画布局缜密平稳，峰峦崚嶒雄峻，用笔粗劲严整，墨色浓重沉着，反映了行家的深湛功力。人物画造型洗练准确，用线劲健流润，神态真实生动，徐沁《明画录》有评：“古貌奇姿，绵密萧散，各极意整。”当时号称“吴门四家”之中的唐寅和仇英，都曾师从于他，故周臣是明代颇具声望和影响的画家。
            此幅作品从构图、笔墨到点景人物、景致意趣，均吻合周臣山水画的典型风格。画面作对角线布局，左下实，右上虚，取法南宋马远的“马一角”。松枝欹侧虬曲，也类似马远的“拖枝松”。树石轮廓线劲健，多运小斧劈皴，宗法于南宋李唐，较长的皴笔勾矸结合，则融合了元人之披麻皴和宋人之斧劈皴。水墨渲染山石比较浓重，强调凹凸明暗，使石质更显坚峻。点景人物虽小而精，造型准确，用笔洗练，衣纹细劲又具粗心顿挫，从南宋“院体”扦芦描、撅头描衍化而来。景致严整又虚灵，意境雄峻又清旷。画风脱胎于南宋“院体”，又融入元人之法，反映了周臣成熟的面貌。故此图当属周臣真迹，具较高收藏价值。

钤印：东邨
款识：东邨周臣。