明清家具鉴定的几个要点
明清家具积蓄和传递、丰富了历史文化信息,能让你触摸到历史沉甸甸的质感。明清家具的收藏不在于材质,材质并不代表历史。所以,明清家具收藏,眼睛不要只盯着硬木制品。
家具构件的鉴定特征主要有以下几类:特征一:搭脑。靠背椅和木梳背椅的搭脑中部,有一段高起的,要比同类椅子用直搭脑的晚。靠背椅的搭脑与后腿上端格角相交,是广式常用的造法。如果系广造,其时代多较晚。苏州地区所造的明式椅子,此处多用挖烟袋锅榫卯,时代较早。特征二:屉盘。椅凳和床榻屉盘有软硬两种。软屉用棕、藤皮或其他动植物纤维编成,硬屉则用木板造成(一般采用打槽装板造法),包括近年修理时改装上去的木板草席贴面硬屉。特征三:牙条。桌几牙条与束腰一木连做的早于两木分做的,即“假两上”的早于“真两上”的。直牙条,或牙条中部“洼堂肚”轮廓圆婉的,比“洼堂肚”生硬而下线为平直的要早。“洼堂肚”如浮雕五宝珠纹,则时代更晚。 特征四:牙头。夹头榫条案的牙头造得格外宽大,显得臃肿呆笨的,是清中期以后的造法。特征五:帐子。罗锅帐的弯度小而生硬,无圆婉自然之致的。管脚帐明式都用直帐,清中期以后常用罗锅帐,至晚期苏式更为流行。用此来区分明式和清式是相当可靠的。特征六:卡子花。明式卡子花有几种常见的式样,如几套环、吉祥草、云纹、寿字、方胜、扁圆等,俊俏而疏透,装饰效果很好。清中期以后,卡子花增大趋繁,有的造成花朵果实,有的造成扁方雕花板块或镂空的如意头,效果反而不佳。根据卡子花的纹样,也可以区分明式和清式,并判断其大致年代。特征七:腿足。明式家具除直足外,有鼓腿彭牙、三弯腿等向内或向外兜转的腿足,线条无不自然流畅,寓遒劲于柔婉之中。至清中期而矫揉造作,作无意义的弯曲,晚期苏式,每下愈况。其常用的造法是先用大料造成直足,到中部以下削去一段,向内骤然弯曲,至马蹄之上又向外弯出,大自宝座似的大椅,小至案头几座,几无不如此,生硬庸俗,明式朴质简练的风格,丧失无遗。特征八:马蹄。明式和清式的马蹄,有显著的区别,前者向内或向外兜转,轮廓优美劲峭,后者蜕变成长方或正方,往往加上回文雕饰,庸俗而呆板。以此区别明、清两式,可谓屡验不爽。颐和园藏紫檀条桌,全身光素,但据其方形马蹄,可以肯定是清中期的制品。
在家具作伪还有些利用古旧家具的散件来拼凑一件完整的家具,从材质表面看都是真正陈旧的痕迹,这个时候就要注意家具通体榫卯的成色了。对于明清家具的鉴别,还要平时多研究明清家具在不同时期的工艺手法和造型规律,用以判断一件家具的制作时期。近年来随着木工和雕花工这些人工成本的不断增加,为了节省制作成本,有些作伪的古旧家具就采用机械设备来加工制作,特别是雕花繁密的家具,在鉴别上注意看纹饰边缘是否有刀法的变化,相同的纹饰形体上是否有变化。机械加工的往往比较生硬呆板,各个纹饰也是完全一致,缺乏变化,而人工雕刻的花纹就会生动很多,这一点也可以作为鉴别的依据。
精致有余却缺少内涵,初看似“奇”却不耐看,工匠们主要是按照预定的基本模式来进行“创作”。这种“模式”和这一时期家具制作中出现的不 良倾向,固然有其社会原因,但不可否认,乾隆皇帝本人的好恶起了不小的导向作用。
“中国明清家具设计理念有一个原则,尽量舒服,但是当‘礼’和‘舒服’发生矛盾的情况下,‘礼’排在第 一,中国人还是要讲点礼,不能太随便了,随便了人就失了礼了。这就叫礼,这就叫文化。”
近年来,兼具艺术和实用价值的老家具成为继字画、玉器之后的第三大收藏热点,随着原材、工艺的逐渐流失,老传统家具越发显得金贵。用老家具布置家装,现在成为了一种潮流。那些古意盎然的老家具,那刻满“福”“禄”“寿”的椅背,承载着我们好几代人的的记忆和时光,这些都是不 可 复 制的美,是自然雕刻腐蚀创造出来的 “ 古 ” 。
近年来传统明清老家具的收藏热潮不断飙升,然而,花巨额资金买来的“明代家具”却是当代仿品的新闻在收藏圈也是层出不穷。