“战略性收藏”引 领青铜剑价值回归
在古玩市场上,凡带铭文的青铜器,铭文字数越多,其价值越高,有铭之器的价格往往高于无铭之器价格几倍以上,故作伪者常在青铜器上作伪铭。从铭文辨伪,主要从掌握铭文字体的风格特征入手。1、青铜器铭文字体风格特征,青铜器铭文字体的风格与各个时代铭文形成的方法密切相关。从商代至春秋时期,青铜器铭文一般是铸字,即先在内模的表面或在外范的内壁刻出突起的阳文,铸成的铭文呈底宽面窄,而战国时期的铭文是用工具直接在青铜器壁上錾刻的,铭文字口呈V字行,字体纤细而颀长。商代青铜器上铭文字数很少,字体近似甲骨文,字大,笔道粗,端庄工整。西周铭文字体规范端正,两端平齐,结体自然,橫平竖直。春秋早中期,铭文字体痩长,刚劲,纵橫成行,也有肥体的。战国时期,铭文字体痩长,笔道纤细,字口浅。汉代铭文多为隶书,呈长方形。
在铸剑工艺中接铸格时,也存在同一问题,如果浇铸时铜液温度高,很容易造成接口处被熔化成整体,这就需要多角度看问题,而不是某一种科学检测能够定论的。从模范关系角度看,如果是铸造成尖锐内角的器物,其范只能是更为尖锐的外角,这从制模及制范角度看,都不大可能实现。首先制模不容易制作成剑格与从那么尖锐的内角,即使制作出了尖锐内角的模, 翻范时泥料也不可能将尖锐内角处处填充实, 并且脱模时泥范很容易被夹掉或被粘掉尖锐部位。
青铜剑,是青铜时代的代表兵器,它的铸造水平,代表着一个国家或地区青铜时代的兵器制造水准。
商周时期,极大部分青铜器是用陶范法铸成。也就是说商周时期的青铜器都有数块陶范拼合浇铸后留下的范痕,即范线。随着时代进步,合范的方法有所变化,范痕会随着变化,但要想在合范地方不露痕迹,这即使是熟练的工匠也难免做到。有的铸器表层纹饰不多,合铸面较大,合范痕迹容易忽饰,但在隐蔽处,如鼎的耳内和腹下部,还会遗 留痕迹的。后代伪者不知道占人铸造的原理和方法,只讲究器物的外形,仍用蜡模(失蜡)的方法铸造。表面较精细,无需多作加工,但是用这种方法,却往往与原器物的时代特征相去甚远。另外,陶范所铸铜器为控制器壁的厚度,往往会在内外范之间垫一垫片,因材质跟铜液有异,锈迹也就不同,而失蜡法铸器却无需垫片,锈迹自然一致。
从卫盉上的铭文来看,裘卫的确掌有大量的皮货,铭文中也出现“裘卫”名字。这时,卫已在王室担任司裘之职,然后以官代氏。但是在与矩伯的两次交易的时候文中都出现了大量的皮货,而且,他能够和其他贵 族用皮毛、车马等进行交易,因而裘卫是西周王朝中一名主管皮裘生产和贮藏的官吏,绝不只是司裘那样的一个小官,可以说是当时新兴的贵 族。在铭文中,矩伯是与裘卫交易多的人。矩伯的“伯”,可以看出他也是贵 族,但他用土地向裘卫换取朝觐天子所需的瑾璋等礼器。矩伯他拥有土地了,是个贵 族,却不能去朝觐天子。从中可看出,矩伯是旧式贵 族,世袭保有一定的特权,但是也许种种原因,使其身份被降到庶人平民的地位,但他仍保留着“伯”的称号,也仍然拥有土地。相比于裘卫,矩伯的社会身份和经济地位已远远低于裘卫。如果说没落的贵 族不足以凸显裘卫的身份,那么与裘卫交易的一邦之君主——邦君厉可就不得不肯定裘卫的身份和地位。邦是当时一个地域范围的名称,而邦君厉很显然是这个地方名叫厉的一邦之君。
青铜剑始于商代。那个时候,它的剑身一般较短,形状就像柳树的叶子,制作也比较粗糙。春秋晚期以后,青铜剑的制作达到成熟,“越王勾践”的故事就发生在这个时期。此时的青铜剑,剑身普遍被加长到五六十厘米。一把青铜剑主要由剑身和剑茎两部分组成,所谓剑“茎”就是剑的把手。在剑茎和剑身之间还有一块凸起来的隔板,叫做“格”。比较讲究的青铜剑,“格”的上面都有一些装饰物,以此显示使用者的身份和地位。西汉以后,铁制兵器完全取代了青铜兵器,青铜剑从此退出了历史舞台。
一般讲竹节柄、喇叭筒剑均属于两次铸造,其格部到首是整铸,因此格部位于剑体所构成夹角必须符合铸造圆角理论,否则会出现脱范困难甚至无法脱范的问题,所以真品的这个角度是大于90度的;但是对于同心圆剑就不一样了,同心圆的格是单独铸造后插接进去的,因此不存在脱范问题,就发掘的实物看,同心圆的此部位夹角基本上都会小于90度。