清 王鉴《秋林论道图》

清 王鉴 秋林论道图 绢本设色 东方大观2013春拍 成交价293万元

作品鉴赏

在“清初六大家”中，王鉴是以临仿宋元名家而能巍然自立闻名的，王时敏评曰：“廉州刻意摹古，所作卷轴，一树一石，必与宋元诸名家血战，力厚功深，久而与之俱化。不但笔墨位置咄咄逼真，而取精去粗，秀逸高华，骎骎才殆将过之。”恽寿平在王鉴《仿吴镇溪亭山色图》中说：“廉州先生用笔沉厚，墨气淋漓，盖得于北苑者深，故仿仲圭落笔即与神合。石谷称为直逼董巨，可为定论也。”以上诸家对王鉴画的渊源及艺术成就评价之高，信然也。

王鉴的山水画，面貌常见的有三种，一是以水墨为主的山水画，二是取法董源、巨然、王蒙细密一路淡设色山水画，三是青绿设色山水画。张庚《国朝画征录》云：“琅砑王鉴，精通画理，摹古尤长，凡四朝名画，见辄临摹，务肖其神而后已。故其笔墨度越风流，直追古哲，而于董、巨尤为深诣。”

此画作于康熙十二年（1673），主要宗法董源、巨然、王蒙等，然后加以变化，形成自己的风格。徐邦达先生说：“以一般人的变化规律讲，总是早年尖细，晚年圆秃些，甚至变到粗简雄放，如沈周、吴伟等人，大都如此，惟独王鉴则相反。”

此轴山水，用笔较尖细，丘壑深邃而不碎，树木丛郁而不繁，用笔凝重而不板，风格沉雄古逸，可称其平生杰作。王鉴自题曰：“范宽有秋林夕照，李成有溪山行旅，皆为余所藏。长夏无聊，戏合两家笔法而成此图，不求形似也。”可此段文字可知王鉴画法之渊源，因家中有李成、范宽之画作，是以多学宋人之高深；且能学二人而合于一册，可见王鉴之追求以及画艺的高深。徐沁《明画录》评王鉴曰：“得宋元诸家法，出以己意，变化成家”此图可证之。

王鉴以临古见长，有许多仿宋元之作，如董源、巨然、元四家、董其昌等，均能传诸家精神。上海博物馆藏《仿古山水屏》堪称仿古集册中的代表作，或缜密、或简淡、或清寂、或苍莽，各具意趣。晚年作品补景繁密，矾头众多，皴法细密，多用尖笔，墨色层次丰富，吸收巨然和王蒙画法较多。设色山水多作浅绛，也有青绿重色，但并非勾勒填彩，而是将石绿、淡赭、润墨融合在一起，形成色与墨相合，悠远深邃的意境。

款识：范宽有秋林夕照；李成有溪山行旅，皆为余所藏。长夏无聊，戏合两家笔而成此图，不求形似也。癸丑（1673）六月望，王鉴。

诗塘：范家秋林，李家溪山，合写一图，墨色斑斓。得观王圆照佳作，戏题于石头城爱莲堂灯下。戈父萧平。钤印：萧平（朱）、爱莲居（白）

题跋：王鉴，字圆照，号湘碧，清初四王之一，娄东一大家也。此其七十六岁所作，已入老年之境，图中山峦起伏，霜叶如丹、笔墨苍劲、细密而不失空灵；敷色明亮、艳丽而不失其典雅。自云长夏无聊，戏合范宽秋林夕照，李成溪山行旅两图，为此妙极。两图亦其自藏品，不知流落何方。萧平。钤印：萧平之（白）、戈父（朱）、爱莲居（朱）