清 王鉴《秋林论道图》
清 王鉴 秋林论道图 绢本设色 东方大观2013春拍 成交价293万元
作品鉴赏
在“清初六大家”中,王鉴是以临仿宋元名家而能巍然自立闻名的,王时敏评曰:“廉州刻意摹古,所作卷轴,一树一石,必与宋元诸名家血战,力厚功深,久而与之俱化。不但笔墨位置咄咄逼真,而取精去粗,秀逸高华,骎骎才殆将过之。”恽寿平在王鉴《仿吴镇溪亭山色图》中说:“廉州先生用笔沉厚,墨气淋漓,盖得于北苑者深,故仿仲圭落笔即与神合。石谷称为直逼董巨,可为定论也。”以上诸家对王鉴画的渊源及艺术成就评价之高,信然也。
王鉴的山水画,面貌常见的有三种,一是以水墨为主的山水画,二是取法董源、巨然、王蒙细密一路淡设色山水画,三是青绿设色山水画。张庚《国朝画征录》云:“琅砑王鉴,精通画理,摹古尤长,凡四朝名画,见辄临摹,务肖其神而后已。故其笔墨度越风流,直追古哲,而于董、巨尤为深诣。”
此画作于康熙十二年(1673),主要宗法董源、巨然、王蒙等,然后加以变化,形成自己的风格。徐邦达先生说:“以一般人的变化规律讲,总是早年尖细,晚年圆秃些,甚至变到粗简雄放,如沈周、吴伟等人,大都如此,惟独王鉴则相反。”
此轴山水,用笔较尖细,丘壑深邃而不碎,树木丛郁而不繁,用笔凝重而不板,风格沉雄古逸,可称其平生杰作。王鉴自题曰:“范宽有秋林夕照,李成有溪山行旅,皆为余所藏。长夏无聊,戏合两家笔法而成此图,不求形似也。”可此段文字可知王鉴画法之渊源,因家中有李成、范宽之画作,是以多学宋人之高深;且能学二人而合于一册,可见王鉴之追求以及画艺的高深。徐沁《明画录》评王鉴曰:“得宋元诸家法,出以己意,变化成家”此图可证之。
王鉴以临古见长,有许多仿宋元之作,如董源、巨然、元四家、董其昌等,均能传诸家精神。上海博物馆藏《仿古山水屏》堪称仿古集册中的代表作,或缜密、或简淡、或清寂、或苍莽,各具意趣。晚年作品补景繁密,矾头众多,皴法细密,多用尖笔,墨色层次丰富,吸收巨然和王蒙画法较多。设色山水多作浅绛,也有青绿重色,但并非勾勒填彩,而是将石绿、淡赭、润墨融合在一起,形成色与墨相合,悠远深邃的意境。
款识:范宽有秋林夕照;李成有溪山行旅,皆为余所藏。长夏无聊,戏合两家笔而成此图,不求形似也。癸丑(1673)六月望,王鉴。
诗塘:范家秋林,李家溪山,合写一图,墨色斑斓。得观王圆照佳作,戏题于石头城爱莲堂灯下。戈父萧平。钤印:萧平(朱)、爱莲居(白)
题跋:王鉴,字圆照,号湘碧,清初四王之一,娄东一大家也。此其七十六岁所作,已入老年之境,图中山峦起伏,霜叶如丹、笔墨苍劲、细密而不失空灵;敷色明亮、艳丽而不失其典雅。自云长夏无聊,戏合范宽秋林夕照,李成溪山行旅两图,为此妙极。两图亦其自藏品,不知流落何方。萧平。钤印:萧平之(白)、戈父(朱)、爱莲居(朱)