原始时期的毕加索

4. 原始时期(1906-1910)

格特鲁德·斯坦因

1906年,在斯坦因姐弟组织的一次聚餐中,毕加索认识了马蒂斯,两人交谈甚欢,互相拜访了对方的画室。马蒂斯在自己的画室中为毕加索介绍了来自非洲的原始艺术,像雕刻和面具。

非洲雕刻波纹鸟面具

非洲雕刻布面面具

这种原始,不加思索,不带粉饰的原始艺术深深震撼了毕加索。

同年,卢浮宫展出了一批来自伊比利亚半岛(现在的葡萄牙和西班牙)的雕塑,创作时间在前6-前5世纪。

毕加索深受非洲艺术的影响从而形成了“原始时期”的绘画风格,但他没有全盘照搬,而是取其精华、弃其糟粕。吸收了非洲艺术中歪曲、怪诞的造型,像非洲原始部族巴库艾尔族的面具,将脸庞上的各个部位还原成单纯的线条和几何形,比如眼睛是两条直线,鼻子是等腰三角形,嘴是弧线形等。这些线与形被按照一定的位置布置到一个心形的脸庞中,脸庞的外围以羚羊角勾勒,其概括性和优雅感十分突出。[1]

保罗·纪尧姆在《原始黑人雕塑》称:“ 每一件非洲艺术作品都可以看作是对一个形式问题的解决方案,每一件作品都呈现为是对某一个主题通过体积、线条或平面所作的有韵律的、形式繁多的排列。”

毕加索原始时期是粉红色时期向立体主义过渡的时期,既有粉红色时期暖洋洋的色调,又有立体主义被解构的形体,还有古伊比利亚艺术的简单与活力。

像《好人德兰》中那个女人的脸,感觉像是给人的脸P了一个面具。

《好人德兰》

像《兄弟俩》,背景是粉红色时期的典范,但脸就惨不忍睹,乍一看像是僵尸。

《兄弟俩》

毕加索原始时期的代表作品是《两个裸女》(图1),《两个裸女》的画面很简单,就是两个女人赤裸着站立,无非是身体硕大点,可以和另一幅《两个裸女》(图2)相比,身体的结构被明显放大了。

图1

图2

部分毕加索原始时期作品欣赏:

《翘着二郎腿的裸女》

《梳妆的女子》

《大宫女(仿安格尔)》

《土耳其装束的夫人(穿西班牙礼服的女子)》

《水罐,玻璃和书》

《伊莎贝拉女王》

《桌子上的鲜花》

《戴着面纱的舞者》

《青少年》

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