画家的自生态策略

我们整理了一个“艺术生态学”的基础，参见《冰逸和艺术生态学》。文中我们谈及创作者的“自生态”，我们认为这个概念是艺术生态学实用方面的一个关键。

我们首先是画家，因此我们研究艺术理论的目的主要是为自己的艺术创新服务的。如果是纯粹的理论家，那么艺术生态学的研究就是中性的，需要从各种策略的角度都论述和比较。但是我们是画家，因此我们首先挑我们认为最为有利的策略路径，加以研究和挖掘。

从画家自身这个角度看，画家的艺术生态圈，可以是自生态，也可以是外生态。

什么是自生态？就是画家自己设计和打造，以自己的努力，做自己生态圈的操控者。以5个要素来看，画这个要素当然是画家自己做。然后做自己的第一言说者，再做自己的策展人，再自己卖自己的画，再自己建立自己的群做群主。

有这样的画家吗？成功吗？

别说还真有。就是美国的安迪沃霍尔。他建立的群，就是他在他的“工厂”里聚集的嬉皮士，放浪形骸的那群人。他是自己的第一言说者，也是自己的卖画的，他的电视节目，办的展，出的书，都是自己的“展”。

有没有做自己的第一言说者的成功画家，有。新印象派的修拉，修拉死后继而有西涅克。纳比派的赛吕希耶，是纳比派那个群的第一言说者。康定斯基，是青骑士这个群的发起人，是抽象主义的第一言说者。

群的形式，在19世纪法国多为“派”。印象派就是一个画家自己的自生态群。而围绕沙龙的学院派则是画家们的一个外生态。马奈也好，印象派也好，都不是自己的第一言说者。塞尚，高更，梵高，都没有做好自己的第一言说者。

梵高，他的弟弟提奥，画商，因此梵高的群具有一个非常贴心的卖者。如果不是因为压力太大梵高早逝，弟兄俩构成的小群，很可能早早就成功了。他们早早去世，一摊子都由弟媳妇乔安娜继承，含辛茹苦，扮演了展，卖，也许还有第一言说者的角色。

塞尚的父亲是个银行家，如果不是那么自外于绘画，倒也有实力做儿子的买家，继而就可能成为儿子生态圈的主持人。塞尚死时，还是没有成功。死后20年，1926年英国人罗杰弗莱发表《塞尚及其画风的发展》，成为塞尚的第一言说者。1940年弗莱的密友弗吉妮亚·伍尔夫发表《弗莱传》，弗莱以及他的塞尚研究真正引起重视。

十九世纪法国画坛的生态就是如此。

当我们对艺术生态学没有认识的时候，我们就知道一大堆史实。当我们建立了艺术生态学的基本逻辑之后，我们就有了新的视角。

在当今的社会环境和技术进步下，画家的自生态条件比从前要好。因此，一条策略路径就是尽可能地发展自生态。