详细的彩墨山水技法分享

肌理效果制作

揉纸对印法一：

先将纸揉皱，大笔蘸墨或色在玻璃板上画出大体造型，然后将纸展开平铺在玻璃板上，用废纸或布在纸上轻压，便可得到一种类似于坚硬有棱角的山石的特殊效果。

揉纸对印法二：

将纸张用喷壶稍做打湿，水分不宜过多，然后在玻璃板或木板或瓷砖上画出所要表现的山石开头，墨、色不宜水分过多。再将纸铺上压印，便可得到一种比上一种更加柔和、细腻的特殊效果。此法可用于表现雪景的山石，也可用于表现其他山石如北方秋山等。

揉纸对印法三：把纸揉成团，再蘸上浓淡不同的墨或色，在画纸上需表现的地方拍打。此法多用于补充揉纸对印法中许多局部的不足。

揉纸对印法四：

准备生宣、熟宣各一张，把生宣平铺在画毡上，报熟宣揉成团再展开。用大号羊毫在熟宣上以大写意手法侧锋画出所要表现的山石开头，趁墨色未干，将熟宣有墨的一面朝下盖在铺好的生宣纸上，用手在熟宣背面轻压，使生宣上出现一种类似雪景的特殊效果。

自然流淌法一：

待已泼好墨的画面干透后，将其平放在稍倾斜的玻璃板上，再将色和香糊调好后泼在画面上，用喷水壶在色的上方喷水，任其自然流淌，也可移动玻璃板，引导其流向。待效果理想后将玻璃放平，取下待干。

自然流淌法二：

将干净的纸张平放在稍倾斜的玻璃板上，再将墨和香糊调好后泼在画面上，用喷水壶在墨的上方喷水，任其自然流淌，也可以移动玻璃板，引导其流向。待效果理想后将玻璃放平，取下待干。

注：因香糊有粘性，所以在用水冲时有些被水冲走，有些冲不走，形成一种像虫爬、屋漏的痕迹。

《山寨日暮》画法步骤

步骤一：

在玻璃板上用色墨泼出主体山形。上半部为暖色调（朱磦加藤黄加墨），下半部为冷色调（酞青蓝加曙红、藤黄加墨）。两者中都以黄色为中间调，还可同时加入适量书画专用胶水，后用画纸将其形拓下来。↓↓↓

步骤二：

植入主体，在上一步骤的基础上进行大胆构思。用赭墨泼上稍远层次的山，用墨稍淡一些，利用上部中间泼墨处一小处空白将其设为炊烟，周围画上石头围墙和房子。用墨勾出山石的大致结构，在左上方画上一小山泉，房子下方画一条小石路，小路左边画上一小石桥和小石路相通，形成相通意境。近处画上一块大石头，让构图平衡。

步骤三：

用淡墨画出远山与云气、水纹与倒影。在房子周围和右侧中部山头分别画上一组杂树。下方一块灰白处勾画出山石，使其与后面山体层次分明，将整幅画的山石多皴擦几遍。

步骤四：

整理画面，将需要添加杂树处用浓墨画上一些杂树，用浓墨点苔，让整幅画更丰富起来。

步骤五：

用赭石为近处山石、山路、房子染上颜色，用花青染树与山石暗部。用朱砂以沥粉法给杂树点上树叶，朱磦和藤黄填染双勾杂树。题款钤印，完成整幅作品。

《山随白云去无际》画法步骤

步骤一：

先准备一块大约100cm*120cm的玻璃板。胶水加温水按1：15的比例化开调匀备用，取藤黄、酞青蓝、群青、石青、石绿、曙红、朱磦等颜色备用。泼墨前，心中要有一个大概构图，近、中、远景的安排位置要做到心中有数。

用大号羊毫笔在碟子中将曙红与酞青蓝、藤黄加水稍加调和，不能太均匀（太均匀会使墨色变灰），然后泼在玻璃板上。有些地方浓，有些地方淡，山脚处和山顶还可加些暖色调，如朱磦加藤黄等，泼时要注意山的高低起伏变化。用浓墨加胶水在近景与中景的暗部，再用喷壶在需要淡的地方喷一喷，让色与墨自然流动渗化碰撞。看效果差不多接近自己理想的效果后，迅速取画纸盖在泼好的玻璃板上（有时可根据画面需要进行二次、三次泼拓）。拓下初步构图，待干。有些水分过多处，可用电吹风吹干。

步骤二：

对画面进行构思，这是从无形到有形的转变。每个人因思维不同画出的意境也不同，因此法存在偶然性，所以找不到两张完全一样的泼墨山水画。利用水墨的自然痕迹画出瀑布及山石的结构、曲折的小路、中远景的房子和山顶的小树木，形成初步构图。

步骤三：

画云海。画云海要注意云的动感，此幅主要表现的是瀑布云，需要将云的动态画得像瀑布一样有流动的感觉。可以先用淡墨勾、皴出云的形态，再层层积染，可利用水的痕迹让云更有层次感，这是干画法。亦可用湿画法，即用喷壶将纸打湿，待七分干后再画。以上两种方法也可穿插运用。
待画面干透后画上远山，要表现出时隐时现的感觉为好。对中景山石再作一些皴擦。为丰富画面可以在近景上加两间房子，右边加一个瀑布，起到丰富画面的作用。

步骤四：

在上一步的基础上再次深入整理，在中景各个山头画出树木。在近景房屋前后的树木更需要对其虚实、大小、错落多加考虑，各树木姿态需有呼应，向背、纵横、俯仰等错落有致。用狼毫秃笔浸清水，笔尖蘸中墨点、勾出远景小树，注意要和中、近景墨色上拉开距离。

步骤五：

进入全面整理，用淡墨染树，淡墨皴擦山石的暗部，重墨点苔。用花青染树木，用赭石对山石亮部稍加点染，并用赭石为近景房子、树上色。用石青以沥粉法给画点上苔点，提醒画面。最后题款、钤印，完成作品。