重磅首发 | 从“罗氏档案”到《观象敦煌》:普林斯顿80年敦煌研究巨制问世
普林斯顿敦煌研究巨制
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从 “罗氏档案” 到《观象敦煌》
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“罗氏档案” 拍摄缘起
罗寄梅其人
何为“罗氏档案”?
普林斯顿大学唐氏东亚艺术研究中心副主任
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“罗氏档案” 的非凡史料与艺术价值
因此,这十余次拍摄所得的照片总数,都不及“罗氏档案”一个图集所含照片的数量,而在拍摄的系统化、专业拍摄方法、图像冲印质量上,罗氏档案更从诸多图片档案中脱颖而出。
罗氏档案所含照片数多于上表所列
所有探险家、摄影师拍摄数量的总和
相较于同时期其他的敦煌旧照,以及近年来出版的各类敦煌画册,“罗氏档案”之非凡意义,源于以下显著特质:
首次以记录敦煌全貌为目的的专业摄影
此次拍摄行程由罗寄梅自己组织,作为新闻摄影记者,他只受自己的摄影学识所指引,目的明确单一,即拍摄记录敦煌原貌。而更早期的其他外国学者则是作为汉学家、佛教学家或探险家来领导探险团队,摄影记录只是若干工作中的一部分。
拍摄时间长,且更为细致
在1943年到1944年长达18个月的时间中,罗寄梅夫妇的拍摄范围几乎涵盖了莫高窟和榆林窟的所有洞窟。对一些重要洞窟,他们除了拍摄全窟壁画外,还对单个的菩萨、飞天等局部壁画进行了拍摄。
记录了石窟最重要的历史时期
经过20世纪60年代对莫高窟的加固和抢修,洞窟的外貌发生了根本性改变,“罗氏档案”保存了目前已消失的20世纪40年代的石窟景观图片,忠实记录了石窟后来遭受损毁、改变、与修缮之前的原貌。同时,莫高窟经历1000多年各个朝代的营建,外观和内部的壁画均在不断地发生变化,而“罗氏档案”记录了一些在40年代初刚被剥离表层壁画后露出的清晰画面,后经数十年风吹日晒,至今很多壁画已十分模糊。
照片质量极高、艺术性强
40年代时的莫高窟条件艰苦,不通水电,罗寄梅为了营造有利的照明环境,用镜子和摄影布引光入洞,并增加了适合拍照的时间段;作为中央通讯社的摄影记者,罗寄梅拥有当时最好的照相机及进口的胶片,冲洗照片亲力亲为。罗寄梅与夫人刘先对艺术的敏感度极高,再加上精绝的摄影技术,因此所摄取的图像不论是取景构图、还是拍摄手法上都独具匠心,极大地超越了同时期其它所有的敦煌图档,成就了“罗氏档案”非凡的艺术价值。
03
艰难的出版历程
一个偶然的机会,普林斯顿大学东亚艺术史专家方闻先生与罗寄梅夫妇见面,了解到“罗氏档案”极高的史料和艺术价值。经方闻先生引荐,又申请得到洛克菲勒三世基金的赞助,普林斯顿大学购得了罗寄梅在敦煌石窟拍摄的全部照片,罗氏夫妇保留了照片的著作权。这些珍贵的照片此后存放在普林斯顿大学的艺术与考古学系,并收入方闻先生建构的普林斯顿大学“东亚艺术图像档案”中,作为师生们教学和研究的参考。
罗氏档案的学术价值是毋庸置疑的。但大多数人只会选取单张照片进行针对性研究,很少有人从更宏观的角度去利用这些照片。事实上,“罗氏档案”中的照片非常完整,从洞窟细部,到整体装饰与建筑,延伸到洞窟群都有很成体系的记录。因此,将“罗氏档案”更加系统化的整理出版是罗寄梅毕生的愿望。
敦煌石窟艺术的精美与广博也意味着出版“罗氏档案”已经超越了普通图集出版的范畴,而是跨越敦煌学、艺术、和历史等领域的一个学术工程。当时由于美国并没有熟悉敦煌石窟的专家,虽有些许美国学者对敦煌石窟做过某些研究,但还没有能全面了解石窟细节的人选,罗寄梅生前虽经努力却未能达成整理出版“罗氏档案”的心愿。
这将是一项划时代的学术出版任务。
04
从 “罗氏档案” 到《观象敦煌》
后续
罗寄梅夫妇在敦煌期间有哪些富有创意的拍摄故事?作为蜚声国际的艺术史专家,方闻教授如何在他的执教中使用“罗氏档案”作为史料素材进行学术研究?了解以上内容,请关注9月16日18:00发布的《观象敦煌》系列第二篇——“罗氏档案”何以成为经典?届时首发国内线上购买链接,敬请期待!
《观象敦煌》内页欣赏
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观象敦煌内容概览
第一册|简介
丛书基本信息、“罗氏档案”信息、系统介绍莫高窟和榆林窟,详细介绍不同时期敦煌研究者的三个石窟编码系统。
第二至七册|莫高窟图集
呈现罗氏档案对于莫高窟内部的图片记录,按编年史形式从北梁时期(420-439)至清代(1644-1912)顺序编排
第八册 |榆林窟图集
呈现罗氏档案对于榆林窟内外的图片记录
第九册 |相关研究成果
中外学者敦煌研究的最新论文合集,共收录10篇。
观象敦煌编辑信息
罗寄梅 (主要拍摄者)
罗寄梅(1902-1987),湖南长沙人,我国早期著名摄影家。1926年参加北伐,为黄埔军校第六期学员。1943年,作为时任中央通讯社摄影部主任前往敦煌拍摄石窟照片,留下的3000余张珍贵图像被称为“罗氏档案”。
经崇仪(主编)
Dora Ching(经崇仪)是普林斯顿大学唐氏东亚艺术研究中心副主任,中国肖像画研究领域的专家。
参考文献:
[1] 車守同. 國立敦煌藝術研究所的時代背景與史事日記[D].华东师范大学,2013.
[2] 经崇仪,王平先(译).照片档案遗产:敦煌、探险摄影与罗氏档案[J].敦煌研究,2017(02):48-55.
[3] 秋山光和,刘永增.敦煌壁画研究新资料——罗寄梅氏拍摄的照片及福格、赫尔米达什两美术馆所藏壁画残片探讨[J].敦煌研究,1982(01):181-195.
[4] 孙志军.1907—1949年的莫高窟摄影[J].敦煌研究,2017(02):35-47.
[5] 赵声良.罗寄梅拍摄敦煌石窟照片的意义[J].敦煌研究,2014(03):79-91.
[6] Visualizing Dunhuang: The Lo Archive Photographs of the Mogao and Yulin Caves
[7] 普林斯顿唐氏东亚艺术研究中心官网:https://tang.princeton.edu/workshops/lo-archive-project-and-dunhuang-04142011
***文中配图均来源于PUP官网和《观象敦煌》系列