人无唐寅字画不贵，室无唐寅字画不雅

　　唐寅不仅是一位著 名的画家、书法家，而且是一位诗人，而且诗文、书法的造诣也很深。唐寅诗文真切平易，不拘成法，以俚语、俗语入诗，通俗易懂。如《把酒对月歌》中： 我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑; 我也不登天子船，我也不上长安眠; 姑苏城外一茅屋，万枝桃花月满天。

　　

　　人们也只有在最 低谷的时候，才能够清醒地认识到什么叫做真情。唐寅的好友文徵明不愿意看到唐寅自我放弃，所以他总是在好友耳边劝说，并且一直鼓励他。唐寅终于从睡梦中清醒过来，他想起了父母曾经的嘱托和曾经的期望，唐寅把那份悲痛收起，开始努力学习。过了4年之后，去参加了乡试，已经29岁的他，一举拿下了乡试中的第 一名，以前的那个唐寅又回来了。

　　颔联“漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱。”显然是唐寅面对种种传言的苦笑回应。只不过，在前半句中，他却充满着自信，认为自己的才华众人皆知，天下都争相传颂。古代狂人不少，可真正将自己夸得如此嗨的，唐寅还是首开先河。即便是李白，也只是在《江上吟》说自己“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲”。看看两者所指的区域，唐寅是不是比李白还狂。可是，狂归狂，唐寅将画风一转，却又哀叹谁会相信自己，这么出名的人物，却穷得连酒钱都没有!就在这寥寥十四个字中，其实也就写尽了唐寅一生的真实经历。

　　

　　唐寅于艺事重神轻形，旨在寄兴寓情，因此他传世的诗文书法作品，自 由随兴，不经规检。祝允明评其诗文：“或丽或澹，或精或泛无常态，不肯为锻炼功。”确是知己之论，也完全可用来评其书。唐寅书作，有奇笔、妙笔，也有俗笔、败笔。信手任意，使唐寅书法多出人意料之奇笔，有一种天真自然的美。恰如其诗，“虽不甚雅驯，而一段天然之趣，自不可及”。但从书法史的角度来说，其对书体发展的促进作用是非常有限的。唐寅早年书法就表现出法自我立的魄力，那种自 由烂漫的创作状态，是祝允明、文徵明等书家在二三十岁时所不能比拟的。但唐寅最终对书法史的贡献，则又远逊于祝、文二人，甚至不可同日而语。

　　唐寅从南昌回家后因常年多病，不能经常作画，加上又不会持家，生活艰难，甚至常靠向好友祝枝山、文征明俩人借钱度日。其间有著 名书法家王宠常来接济，并娶了唐寅唯 一的女儿唐笙为儿媳，成了唐寅晚年最快乐的一件事。

　　

　　唐寅的水墨花鸟画基本上是以水墨提炼形象，墨韵明净、生趣盎然。其著 名的还有《雨竹图》，画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶，再初叶数笔以相呼应，叶均向下急趋，一派雨打竹叶之势。 唐寅书法源自赵孟頫一体，风格丰润灵活，俊逸秀拔，几为画名所掩。其代表作《落花诗册》。

　　少年时期的唐寅才华横溢，早就已经是远近闻名的大才子，本该走上仕途之路的唐寅，因为一场科举作弊案，断送了仕途。因为作弊案，唐寅被终生禁止进入科举考场，从此唐寅与仕途彻底无缘了。到了结婚年龄是，唐寅娶了第 一任妻子，可惜的是结发妻子不久就离世了。在科举作弊案之后，当时的妻子也离开了唐寅，光看两任妻子的经历，唐寅就已经够惨了。好在还有第三任妻子，此人名叫沈九娘。