明代 陈淳作品欣赏（九）

名家艺术 2016-10-24

明代 陈淳作品欣赏（九）

花卉  册页（四开） 水墨绢本

此花卉册页四开，绘有水仙，白莲，玉兰，貌菔四种花卉，并每开自题诗句。画水仙赋“名花开署苑，婀娜醉东风”；绘白莲配“白莲开万柄，花叶自亭亭”；写玉兰则以“东风日夜发，桃李不禁吹”形容；“貌菔含妙香，来自天兰国”一句介绍了貌菔的特点，产地。以诗入画，画随心走，是这四开册页的绝妙之处。

此册页看去很是潇洒，运笔似乎也很随便，但细察会觉得十分讲究。一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。花卉笔墨放纵，笔法挥洒自如，富有疏朗轻健的风姿，用墨设色，则如徐沁所渭“浅色淡墨之痕俱化矣！”以寥寥数笔，能勾世间万物，是对陈白阳一生的写照。书法圆润清媚，率意纵笔，稳健老成，诗文书画均有明显个性，当是其中晚年不可多得之佳作。

花卉图册（二十开） 纸本墨笔   上海博物院藏

图册共二十幅，册首有文彭棣书“写意”二字，绘花卉蔬果，水墨淋漓。选其二幅。《石榴图》以淡墨写出细枝，两双石榴，有成熟沉重之感，妙在笔断而枝意仍连。《墨蟹图》写水面浮出墨蟹，伸出粗壮双钳，取食低垂稻谷，笔意简练而形态生动。而稻穗稻叶，则以细笔淡墨，飘逸有致。江南水乡平凡的小景物，赋予笔情墨趣，而得生机，尤为可贵。此册作於明嘉靖二十三年，陈淳是年逝世，应是其最晚之杰作。

牡丹诗画图  手卷 1544年作

后行草书题：甲辰（1544年）四月望日，舟泊南湖嘴上，风雨甚寒，忆城中是日赏花，以零谢之。右于舟中寂寥，聊诗寄兴，此行乐之首。又行草书牡丹诗九首，末款：道复。钤印：复父氏、复生印、大姚

花卉图卷  纸本墨笔  天津博物馆藏

此图构图奇特，信笔挥洒，似不经意；藤条错落低垂，枝叶纷披，以豪放泼辣的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。画上题诗：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”其书为行草，字势欹斜跌宕，令人联想其画家的不平经历。自宋元以来，写意花鸟画就有一定的发展，但真正能够发挥中国画笔墨纸张特殊效果而创立了水墨大写意画法的，应该归功于徐渭。

折枝花卉  手卷 1544年作

墨花  手卷 1544年作

书画双清卷  手卷 水墨纸本 甲辰（1544年）作  （115万元，2011年12月上海朵云轩）

款识：嘉靖甲辰春日书并作小图，道复记。钤印：陈氏道复、笔研精良人生一乐

董其昌卷尾题识：白阳山人为盛时逸品，奇兴笔墨，潇洒不群。兹所作水僊图，翩翩有凌波之致，并赋一篇书法，高古俱非尘寰中物色也。雅人自能爱之秘之。其昌识。钤印：董玄宰、太史氏

钱谦益题识：虞山钱谦益鉴赏于碧梧红豆村庄。钤印：钱谦益印、牧斋

洛阳春色图  手卷 水墨纸本 甲辰（1544年）作

题识：甲辰三月既望，道复作。钤印：复父氏、白阳山人

引首：洛阳春色。周天球书为存吾先生。 钤印：周氏公瑕、止园居士

後纸：十幅飞云簇绛纱，轻笼一树九霄霞。携将天上双龙女，来看人间一品花。日日临轩消富贵，年年开宴受浓华。歌钟四合兼吟赋，疑是前朝宰相家。徵明。钤印：文徵明印、徵仲、停云

名花开近掖垣边，一朵风吹映日鲜。色借相来衣上紫，香分太极殿中烟。杯含仙艳春为酒，翰染天葩锦作篇。何辛书生叨共赏，不才深愧沐恩偏。王穉登。钤印：王氏百榖、王穉登印

落尽残红始吐芳，嘉名号作百花王。竞夸天下无双艳，独占人间第一香。醉态迎风娇欲语，妖姿含露湿啼妆。闹花浪蕊君休看，足称栽培向画堂。周天球。钤印：周氏公瑕、止园居士

名高号作百花王，幻出璚肌异众芳。映日妖娇呈素艳，随风冷澹散清香。玉容莫妬啼妆女，雪脸浑如傅粉郎。檀板金尊来胜赏，何夸魏紫与姚黄。强存仁。钤印：强氏善长、强存仁印

光绪丙午（1906）冬月，武进盛宣怀病榻观此消遣。

仿米山水  手卷 纸本水墨  纵14．8厘米横247．2厘米  北京故宫博物院藏

图中山峦隐现起伏不断，雾气弥漫，杂树成林，山涧泉水激流入江，屋舍茅亭、渔翁小舟、板桥雅士点缀其间。画面上云烟飘渺，草木华滋，笔法纵肆，神变万状，墨沈淋漓，苍茫浓郁，气韵生动。虽为仿米之作，却自具风貌。

江景闲趣  水墨纸本

烟雨高亭  水墨纸本

（未完  待续）