《二谢帖》笔锋犀利，多尖锋入纸，如横、点、竖，甚至撇画。
第一行中，除“面”字因上字的顺势带出外，其余九字的起笔皆为尖锋。此帖用笔的开合程度堪称典范。第一行和第三行用意相仿，皆在本行内不作过大的跳动，第一行稍作按笔，第三行稍作提笔。其他三行的力度对比异常鲜明，“迟”、“静”（左旁）、“女”、“当试寻省”、“左边”等字的块面状线形异常明显。行间布势上，此帖亦变化丰富，多以字组状态出现。从行间来看，前三行稍松，后两行稍紧。此帖行草间杂，方圆兼施，骨力内含，线形丰富，加之钩摹清晰，是习王手札的入门之选。帖中首行“咏”字交代不清，第二行“静”字笔顺不明，“女”字有改笔，这在王羲之传世墨迹中并不多见，临习时不必拘泥。《二谢帖》中的连接方式有实连、虚连、搭连和综合连四种形式。（1）实连。“想耶”（图2）二字是典型的实连，绵长细腻，节奏舒缓，方向、力度控制精准。在连接线的中部有一个明显的节奏点，虽然方向改变，但却转换自如，并没有留下节点。因连线较长，如果没有方向的微妙变化势必带来线条的僵硬。
（2）虚连。“比面”（图3）二字多铺毫按笔，在连接线上取提笔虚势，但笔势急促，虚线连虽然较细，却给人很强的力感。
（3）搭连。此帖中搭连方式有点画连接、竖画连接、撇画连接、横画连接几种。点画连接。“所送”（图4）二字中，点的造型较多。通过点的方向的暗示起到呼应连贯的作用。“所”字的下部组合与“送”字首部两点形态上有相通处，但在连断、走势上相异。
竖画连接。“当试”（图5）的“当”字左下收笔带锋较长，与“试”字左竖若断还连。
撇画连接。“悉佳”（图6）的“悉”字收笔为心字底的最后一点，已与中部挑点连为短弧线，左下引锋之后迅速提笔，故引锋线又短又细，但其引带方向明显地与“佳”字左旁撇画遥相呼应。
横画连接。“边剧”（图7）、“良不”（图8）两组虽都为连接横画，但横有长短之别。“边剧”二字因中轴线处同一竖直线上，又因“剧”的起笔——字头短横（呈点状）位于中部，故“边”字收笔的连接线不需很长，点到为止。“良不”二字因空间布势的紧密，有“良”字反捺收笔的启下呼应，即不需要“不”字的实线遥接了。
（4）综合连。三组综合连各有千秋。“爱再拜”（图9）三字由搭连和虚连组成；“患者善”（图10）由实连和搭连组成；“羲之女”（图11）由连续实连组成。第一组，因“爱”字的上下拉长，与下部取搭连式，似为避免拖沓冗长之故。为了节奏上的变化，“再拜”二字取紧密式，不管是实连还是虚连，与“拜”字有关的词组，在尺牍中多数情况皆连为一体。
图9
图10
图11
第二组，“患者”二字取实连，通过“患”字末画与“者”字首画的实连，造成此二字的字内断字外连的效果，这种处理方式在晋人尺牍中，时有所见，以后逐渐发展为行草线条连带的常规模式。“者”字收笔为短横带下，一般不作过长的引锋，通过“善”字的首点的方向改变造成呼应效果。
第三组，“之”与“女”的连带不合常规，似为误笔，因“女”字首画为撇折，常规为“之”字点画左下带锋连接“女”字撇画，而此处有一明显的右上趋势的短横。细看“女”字的撇画起笔（有微小的翻折），可以想见，若非误笔，则“之”与“女”应为虚连或搭连为妥，一般不用实连。
