如何写好开头？
写好开头，及格不愁。
室内作家阿莫斯奥斯出版了一本专门研究小说开篇的书，名为《故事开始》，其中提出了一个观点，开始讲一个故事，就像是在餐馆和一个素昧平生的人调情，几乎每个故事的开头都是一个骨头，你用这个骨头逗引女人的狗，那条狗又是接近那个女人。没有多少作者不希望在开头就完成征服读者的愿望。如果不能那我留着这根骨头有何用？
教科书的经典开头都绕不过马尔克斯，博尔赫斯，狄更斯，杜拉斯他们，现行新兴媒体碎片化的语境下，读者朋友们也许只能确切一百次。一段话或者仅仅一句话。谁也不知道什么时候爱豆老公就出轨了，或者远方老铁就约我打农药了，而你才刚开始描述骑马教楼认真的雪，只能说留给你开头的时间不多了，无论是挑灯夜读，还是快速消费的时代。故事尤其是故事开头的写作都遵循着不变的方**，这个方**就是读者的阅读体验。开头就是故事切入的角度，角度都带来不同的体验，读者想要的永远是不一样的体验。
第一种类型，无论陈鸡汤还是毒鸡汤，没有金句开头都不是好套。比如托尔斯泰的《幸福与不幸》，狄更斯的《最好与最坏》，罗贯中的《合与分》，再到二狗故事系的讲道理，喜欢一个人是不讲道理。看似文字游戏，但是人生的矛盾与冲突都在戏中了。在开头直接说出金句，或者最新一期的毒辣段子，容易让读者记忆深刻。“你说的好有道理啊，为了金句也转了”。
阅读的体验需要读者通过文字再现出画面感，即视感觉进行，所以引出金句在故事开头设计好画面感，可以有效的转化为读者的自我代入感。其中一位代入感是你可以体验到的社会身份。
比如咪蒙老师的我有一个朋友系列，首先设计好故事的现实场景，强化这位朋友的其他角色，从而有一个角度诱使你对号入座，这个朋友可能是你的邻居，或者是你身边的某某，而不管你是否认同这样的前情提要，都会产生强烈的对比感。需要继续阅读来形成你的观点或者槽点。另一种是可能你无法体验到的经历，同样是设定好故事的出场背景。
比如阿狗故事里面，张小艳在闺蜜家发现了男友的内裤，但她内心很平静，这种事从小到大她都习惯了。或者王小波《黄金时代》里面关于破鞋的开始，就是像霸道总裁文。虽然你无法经历，依然无法阻挡迎面而来的画面感或者幻想感。暗示着你进入故事或者角色。
比如加缪著名的那段今天妈妈死了，也许是昨天我不知道！以一种挑战常人伦理情感的冷静气氛，触发出你迫切而又感同身受的欲望，得不到的永远是最好的。
具有幻想暗示的开头，可以让读者产生如果主角是我的话这样的自我体验。更为极端的是有悖自然规律的魔幻或者荒诞，渲染出悬疑的反转色彩，比如《百年孤独》里面反正那段多年以后，时空的交错感。带来文字的想象力。或者卡夫卡《变形记》中开头就展现出的那种浓烈的荒诞色彩，用一种平淡日常的语调节奏，讲述一件细思极恐的事情，也可以像伊坂幸太郎《余生皆假期》这本书里这么开场的，其实老爸我有外遇了，用一种黑色幽默的笔触，反而产生悬疑。
一个特别的角度，开头节选。不是最有名的，但也许是最任性的。卡尔维诺的《如果在冬夜一个女人》开头是这么写的，你即将开读卡尔维诺的新小说《如果在冬夜一个女人》，先放松一下，然后集中注意力，也许那边噪音太大，他们没听见你的话，你再大声点喊道我要开始看诺维诺的新小说了。如果你觉得这个地段有些奇怪的话。卡尔维诺用了整整一章，向你说明这本书的正确打开方式。然后继续这样开始故事。故事发生在某火车上，一辆火车头呜呜的鸣叫着，活塞冒出的蒸汽弥漫在本章的开头，一团烟雾掩盖了第一段的一部分。如果说马尔克斯是魔幻主义，那么卡维洛的魔性主义在不断打破故事与读者之间的强度，让人想起美剧纸牌屋里凯文·史派西突然转头对着观众独白时的那种微妙感觉。你好像是旁观者，但又好像并不是局外人。这种微妙可能提示着一个问题，读者角色是什么？读者需要什么样的体验？读者需要的是技巧带来的不一样的体验。
-----The end-----