简便易学的成化青花瓷鉴定方法

　　成化瓷很薄透光，但仔细看，仍有厚薄。古代拉坯或者利胚能够做到如此难度较大。新仿品更为规整。总之，成化瓷器鉴定，胎釉是关键，纹饰青料款识为辅。但成化瓷器保管困难，就算是出土器完整的也极为罕见。当时次品全部打碎在珠山了，民间遇到成化真品几率实在太小。

　　成化官窑青花底部有带釉与砂底两种，带釉者居多。砂底有些呈褐黄 色，俗称“米糊底”，这种类似火石红的“米糊底”用手摸时，没有粗糙之感，仍感细润，这是成化官窑青花特有的风格。

　　成化青花瓷的胎质极为细腻纯净，绝大多数胎体轻薄，一些小杯胎质如纸，近乎呈半透明状，在内壁可以映见外壁上的青花纹饰，足以和永乐甜白釉瓷器媲美。修胎仔细规整，挖足整齐、足璧较薄，内墙直立，民窑碗、盘足底有跳刀痕。碗类圈足变小，民窑器的底足比官窑器的大，足宽而深。小器因为胎体过分细薄，烧制时下沉变形，呈现同心圆状水波痕。常见瓶、盘等露胎无釉的底足上，有较多的黄褐色或黑褐色斑点，称为“米糊底”。釉质细腻润泽如玉，釉面平滑光润，微闪青色或略显灰青。因为釉质肥厚，器物口沿下常见垂流形成的一圈堆积釉。

　　成化皇帝18岁登基，在位23年。同宣德朝相比，成化御窑器在款识上不但创立了六字款外加双方框的一种新体式，还开创了于高足杯的足内沿书写官款的先例。而“天”字款，更属独 创。

　　成化瓷器釉面以细润见著。大多数青花器釉面微闪青色或略显灰青;另有一种洁白釉，又称“乳白”或“甜白”，不仅肥厚滋润，而且光洁无暇，如脂似玉。因釉质肥腴，器物口沿下常见垂流形成的一圈堆积釉。

　　明成化青花折枝花卉纹卧足杯，形制精巧，胎体轻薄，直口弧壁，口沿微微内敛，曲线柔美，通体施釉清透明润，釉色微微闪青。杯外底内挖形成卧足，修足圆润，足沿露胎处可见胎体洁白细腻。外底青花双方框内书“大明成化年制”六字双行楷书款识，字体隽秀。外壁绘折枝栀子花六朵，内底青花双圈内绘团花牡丹一朵，俱以青花勾勒轮廓，再加以平填，笔触精妙，青花发色柔和，典雅丽质。该杯造型口坦而浅，有所谓“瓮肚釜底线足”之称，与明高濂《遵生八笺》所记“光莹如玉”、“质细料厚，式美足用”的宣德御窑“细白茶盏”特征一致，故可确认为茶盏。其胎稍厚，端拿不烫手，口坦而浅，便于散热。北京故宫、上海博物馆各藏相同一例，可作参考，景德镇市陶瓷考古研究所亦有相同的出土残器收藏。私人收藏见台北乐山堂藏有一例。

　　成化时期的纹饰常见狮子、麒麟、海兽、荷塘鸳鸯、秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、婴戏、高士、结带宝杵等，夔龙也称草龙，是成化时出现的一种抽象变形的图案化的龙纹。这一时期纹饰有的画得柔和，有的画得潦草，无论哪种都透出潇洒活泼，从随意之中见其清丽。成化官窑青花底部有带釉与砂底两种，带釉者居多。砂底有些呈褐黄 色，俗称“米糊底”，这种类似火石红的“米糊底”用手摸时，没有粗糙之感，仍感细润，这是成化官窑青花特有的风格。