“陌生”的游戏——应金飞艺术解读
我不习惯用一种熟悉而又熟练的方式绘画，我不太在意画种的分界，以一种游戏状态涉及各个领域，但对于真正介入到该系统的审美体系抱有谨慎的态度，我喜欢以一种外在的、陌生的、单刀直入的方式介入。在我看来，形式和精神是我理解的创作规律的核心，所谓的无常为常，无界为界。水彩是我绘画体系中较为生疏的一种表现方式，但这并不重要，寻找自己的方式，以一种自己擅长的近似“冥想”式的状态创作，并通过用心体悟和实验，从中找出具有视觉规律和精神价值的部分，来建构自己的绘画系统。无论以何种类型创作，我希望我的每一系列作品都具有“陌生”感。
——应金飞自述
水彩作品
《似水年梦》148cmx180cm 2014
《似水年梦》之蔡元培
《似水年梦》之马一浮
《似水年梦》之梁漱溟
《似水年梦》之李叔同
《似水年梦》之周作人
《似水年梦》之章太炎
《似水年梦》之萧红
《似水年梦》之林徽因
《花样年华》之一 57cmx76cm 2014
《花样年华》之二 57cmx76cm 2014
《花样年华》之三 57cmx76cm 2014
《花样年华》之四 57cmx76cm 2014
《花样年华》之四 局部 57cmx76cm 2014
《花样年华》之五 57cmx76cm 2014
应金飞作品里有女性的自我意识，孤独青春期青涩的女孩，女孩浅笑划过眼眸时清澈的感觉，让人觉得很踏实，让我实在是兴奋。应金飞近些年来佳作迭出，已经获得了水彩届的关注。他的画技已然出众，他的画法已经能很自如的表达自己。《浮生若梦》表现出了一种从身体到意识的平和与轻盈，有了爱，一切都简单了。画面里的女人体躺在床上感觉变得敏感，细碎时间里的趣事纤毫毕现，每一寸身体舒展都在剧烈地激活着体内陆细胞，能体会到身体动态所带来的能量在她的躯体里不断爆发，让我们看到她安稳的生活才刚刚开始。应金飞的表达是单纯直接的，更重要的是他关涉到人们的敬畏心，是在日常行为背后指向的精神寄托，它像是一种仪式，直到现在仍在延续……
——陈坚
《浮生若梦》之一 108cmx78cm 2015
《浮生若梦》之一 局部 108cmx78cm 2015
《浮生若梦》之二 105.5cmx76cm 2015
《浮生若梦》之二 局部 105.5cmx76cm 2015
《浮生若梦》之三 105.5cmx76cm 2015
《浮生若梦》之四 76cmx106cm 2015
《浮生若梦》之四 局部 76cmx106cm 2015
应金飞的《浮生若梦》以大面积不着一笔的留白暗示了人生的飘渺不定，以透明水色绘写的梦中裸女，显示出不着一丝纤尘的高华与纯净。这样的作品没有直接再现日常生活场景中的人物，而是力图通过某些富有寓意的姿态、手势和表情，创造一个同样是具有视觉体验性的画面来揭示后现代社会的人们精神维度，而水彩画的媒材审美的特质也于此获得了淋漓尽致的发挥，体现了画家通过水性色彩精准而生动的塑造形象能力。——尚辉
《浮沚》之一 105.5cmx76cm 2015
《浮沚》之二 76cmx106cm 2015
《悬姿》一 105.5cmx76cm 2015
《悬姿》一 局部 105.5cmx76cm 2015
《悬姿》二 105.5cmx76cm 2015
《悬姿》二 局部 105.5cmx76cm 2015
《悬姿》三 105.5cmx76cm
《标准像之老张》
《标准像之送薪》
《标准像之陈妈》
《标准像之锋胸》
《标准像之老冯》
作为绘画来说，内容与形式孰轻孰重？我认为，作者应该有自己的基本标准，就是你是否遵循内心而创作？我认为，没有人会过多地研究你作品的图释背景，首先感染观者的一定是作品的形式和精神。至少，我的方式是形式先行。之所以说“界”是因为每一种艺术类型或画种都有其自身的语境和审美系统。就我而言，我更喜欢以一种外在的、陌生的、单刀直入的方式介入。因为在我看来，形式和精神是我理解的创作规律的核心，从这个层面上说“界”是不存在的。如果一个艺术家需要自由地运用各种艺术系统或其他不熟悉的画种来完成作品，应当具备一些绘画艺术的规律性知识结构，就我个人的知识背景而言，其一，需要对基础的理解和技术的沉淀。基础即绘画的基本规律，包括造型、构图、构成、审美等一般性内容，如何定义基础？比如不少人把造型能力作为基础一部分来理解，但什么是造型？能准确地把客观对象通过素描写生出来，但这并不等于你就拥有了造型能力，现代科技如照片等可以轻而易举地解决这个问题，你只是拥有客观再现能力而已。完整的造型观应该是通过学习来建构一个自觉的造型方式，具有主体再创造特性的谓之造型，当然造型能力也包含再现能力。我的各类创作都得益于我对于素描的理解和演绎，当你真正理解基础含义时，一切艺术方式都会变得简单。其二，需要对版画创作以及版画的抽象性形式语言——包含构成、材质、各版种技法和肌理效果等深入学习，这对于提升视觉艺术的整体素养具有很好的作用。如铜版画以精细和丰富见长，它在金属与纸张、金属与人手的对话中获得一种力度。铜版腐蚀后的痕迹更带有一种被啃咬的肌理，这就是版画语言上的特色。版画创作非常强调创作者的主观视角，而不是对客观物象的依赖。比如黑白木刻，一刀下去，非黑即白，没有中间地带，素描在这里完全用不上。这就要求创作者穿透客观物象，去了解最本质的物性，所以版画的这种独立于客观视觉世界的训练方式更能激发重新组建画面的能力，并从中获得对于其他画种的自觉与自信。
——应金飞
版画作品
《一纸繁华》平版 280cmx186cm 2011
《一纸繁华》之梁启超
《一纸繁华》之鲁迅
《一纸繁华》之钱玄同
《一纸繁华》之周作人
应金飞的人物肖像似电脑PS语言将人物面孔从缓和头颈里剪切出来，他甚至于虚化人物的眼部描写，让这些带着网络时代特征的青春肖像产生某种茫然与虚幻。但这种对于未来的追问反而增添了时空的穿透性，这些没有青春叙事的面孔成为我们这个时代的一种集体记忆。
——尚辉
《包豪斯的教师们》凹版 34cmx160cm 2011
《包豪斯的教师们》局部 凹版 34cmx160cm 2011
《包豪斯的教师们》局部 凹版 34cmx160cm 2011
《包豪斯的教师们》局部 凹版 34cmx160cm 2011
《湖山清明》凹版 60cmx240cm 2013
《湖山清明》局部 凹版 60cmx240cm 2013
《湖山清明》局部 凹版 60cmx240cm 2013
《龙井.环翠》铜版蚀刻 30cmx183cm 2012
《龙井.环翠》局部 铜版蚀刻 30cmx183cm 2012
《龙井.环翠》局部 铜版蚀刻 30cmx183cm 2012
《观》油套木刻 19cmx32cm 2014
《无相-香印》油套木刻 26x26cm 2013
《无相-水印》油套木刻 26x26cm 2013
《无相-发遣印》油套木刻 26x26cm 2013
《无相-沙摩印》油套木刻 26x26cm 2013
《永宁遗风》 29.5cmx25.5cm 2013
《家宴》161cmx161cm 2008
《家宴》局部 161cmx161cm 2008
《家宴》局部 161cmx161cm 2008
《折射之一》木版 95cmx95cm 2002
《折射的图像》木版 85cmx85cm 2002
《折射之三》 木版 2002
《公共汽车》铜版 50cmx50cm 2002
《仕女图》木刻 50cmx50cm 2001
《对弈》1999
素描作品
素描手稿 1991
素描手稿 1991
素描手稿 1992
素描手稿 1995
素描手稿 1996
素描手稿 1996
素描手稿 1999
素描手稿 2003
素描手稿 2003
素描手稿 2003
素描手稿 2003
狂人日记插图 2004
狂人日记插图 2004
狂人日记插图 2004
狂人日记插图 2004
素描手稿 2005
素描手稿 2005
素描手稿 2006
素描手稿 2007
素描手稿 2007
素描手稿 2007
素描手稿 局部 2007
素描手稿 2007
素描手稿 局部 2007
素描手稿 2008
素描手稿 局部 2008
素描手稿(合作） 2008
素描手稿 2008
素描手稿 局部 2008
素描手稿 局部 2008
素描手稿 2008
素描手稿 2008
素描手稿 2009
素描手稿 局部 2009
应金飞
1967年生于浙江仙居
现任浙江美术馆副馆长。中国美术学院教授、研究生导师，浙江省美术家协会副主席，浙江省水彩画家协会副主席，中国美术家协会会员。
获奖：
2015年作品《 浮生若梦 》《悬姿之一》《 浮生若梦之四》《浮沚之一》《 浮沚之一 》入选“中国美术家协会水彩艺委会年度提名展”
2015年水彩作品《浮生若梦》获“2015-2016深圳国际水彩画双年展”金奖（中国-深圳）
2015年综合绘画作品《名无名》获2015·首届全国综合材料绘画 双年展优秀奖（中国-宁波）
2014年水彩作品《似水年梦 》获第十二届全国美展银奖（中国-北京）
2014年综合绘画作品《一纸繁华 》获第十二届全国美展综合材料绘画展获奖提名（中国-北京）
2014年版画作品《包豪斯的教师们》获第十二届全国美展版画展获奖提名（中国-北京）
2014年版画作品《湖山清明》获第十三届浙江省美展金奖（中国-杭州）
2014年壁画作品《港通天下》获第十三届浙江省美展银奖（中国-杭州）
2013年铜版画作品《湖山清明》获第二十届全国版画展“中国美术提名奖”（中国-杭州）
2013年铜版画版画作品《包豪斯的教师们》获第四届“观澜国际版画奖”（中国-广州）
2011年平版画《残颜-他们》回望中国—辛亥百年综合美术大展优秀作品奖（中国-北京等）
2011年水彩画《残颜-他们》获第四届全国青年美术展优秀作品奖（中国-北京等）
2011年《标准像之一》获第二届全国小幅水彩画展优秀作品奖（中国-合肥）
2011年《残颜-他们》获第五届浙江省青年美展优秀作品奖（中国-台州）
2009年木版《家宴》获第十二届浙江省美展金奖 （中国-杭州）
2009年木版《家宴》获第十一届全国美展版画展获奖提名 （中国-北京）
2009年历史画《艺术摇篮》获浙江省历史文化重大题材美术作品 铜奖（中国-杭州）
2008年木版《家宴》获第三届全国青年美展优秀作品奖（中国-北京）
2005年木版《百年小平》获全国高等艺术院校版画教 与创作年会学院奖 （中国-沈阳）
2004年木版《百年小平》第十一届浙江省美展金奖（中国-杭州）
2003年铜版画《公共汽车》获第八届全国三版展银奖 （中国-重庆）
2003年铜版画《游戏》获浙江版画展银奖（中国-杭州）
1992年铜版画《吴音》获第十一届全国版画展银奖（中国-银川）
1992年素描作品全国美术学院学生素描联展既吴作人国际美术基金会优秀奖 （中国-北京）