他的书法歪歪扭扭，却获兰亭最高奖，网友问：好在哪？

他的书法歪歪扭扭，却获兰亭最高奖，网友问：好在哪？

感性的人会说，用脚趾夹着毛笔写得都比这强，横七竖八歪歪扭扭，什么玩意。理性的人会说，有个性，有特点，结字和用笔乱中取静，非一般功力能写就。

这幅书法作品是第四届兰亭奖的优秀奖作品（兰亭奖是中国书法的最高奖），作者为黑龙江籍书法家吴庆东。

初见这幅书法时（以下简称：此作），笔者以为是中国书协理事张旭光写的，因为风格很接近，都是以王羲之手札为基础格调，再融入宋人的用笔，但这幅书法较张旭光要多了些中锋。

然而，此作获得兰亭奖是存有争议的，如开头所说，大多数网友认为歪歪扭扭笔锋散乱，根本看不出写的好在哪，能获奖只能说明评委自身水平不行，或是有眼疾，看不出好坏。

但是，笔者觉得此作完全可以获得特等奖，之所以获优秀而未获特等，是由于正文中漏了个字：最后一句当为“寻诸旧书”，漏了“旧”。

据了解，在书法评审中（尤其是全国大展），错字、漏字会被认为是作品的硬伤，纵然写得好排名也会靠后。因为漏字给此作优秀奖，说明评委没有眼疾，还是比较认真的。

那么，此作究竟好在哪呢？笔者觉得有三个优点值得一说：

内容与字体相得益彰

此作内容选择的是王羲之书论，字体以王羲之风格为基础，感觉像是王羲之在世。你也许会认为牵强附会，当然写其他内容也会出彩，但相较于用王羲之写王羲之，给人的感觉就不一样的，别人最多评价“有王羲之遗风”。

其实与我们穿衣服一样，不光要适合，而且还要得体，因为这样才会漂亮。设若颜色适合而大小不得体，胖人穿瘦衣，瘦人穿胖衣，指定不漂亮。合适得体很重要，而此作正如此。

落款“王羲之”更是显眼，不知道你见没见过《姨母帖》，这三字仿佛是从中般过来的一样。

布局乱中取静

此作采取的是行书与草书穿插的手法。开头“吾书”两字是行书，往下连续写了五个草书，到“抗行”两字（虽是行书，但使用的是草书的用笔），“或谓”重笔行书呼应开头，往下又一笔写三个草书。

第一行和第二行开端字与字的密度大，第二行第五个字“行”两笔拉长，尤其是右一笔向下延伸了三到四个字的距离，这就是书法中的“密不透风，疏可跑马”。

除了第一行有几个行书以外，余下三行半都没有，其中有几用笔较重的字增加了折笔和方笔，在急速中增加了稳定性。字与字穿插呼应，不偏不倚；行与行首尾相顾，快中有慢。最后“寻诸书”三字本可以一笔写完，作者让字字独立，正是为了呼应开头的（我理解是这样）。

控笔能力极佳

书法看的是什么？看的是作者的书写能力。书写能力从哪里可以看出来？从控笔。这是一个技巧问题，也是书法爱好者最容易忽略的问题。曾有位书法家说，但凡讲用笔难的都是行家，讲结字难的还没有入门。

此作作者是用笔的行家。他的毛笔好像装了弹簧，侧锋重笔瞎按“噌”一下弹起来转入中锋，如“草”“若”字地“横”；他的毛笔使转极顺畅，上一笔链接下一笔多个角度切入，如“张”与“当”的链接、“达”字“竖”与“横”的链接。

墨色的浓淡在行笔中得到体现。蘸一笔墨写数字，直到笔毫干枯为止，这点在第三行最明显，写“此未必”三字时笔毫上几乎没有墨汁。翻开黄庭坚和祝枝山的草书字帖，你会发现这是正常现象。为啥不蘸墨呢？如果此时蘸墨必然会影响行气，呈现出矫揉造作的态势。

最后笔者要说的是，此作看似横七竖八歪歪扭扭，其实水平极高，能获得兰亭奖不是没有道理。大家觉得呢？