中国画在古代被称为“丹青”，由此即可知，早期中国画的典型形态是以色彩为主来表现的。青绿山水，作为中国画的一种技法，以矿物颜料石青和石绿为主，宜表现色泽艳丽的丘壑林泉。它始创于唐代，经几代画家发展传承，形成了一种程式化的表现方法，但要画好难度很大。清王石谷曾说：“凡设青绿，体要严重，气要轻清，得力全在渲晕，余于青绿法静悟三十年始尽其妙。”自本月二日开始平台连载四川省美术家协会山水画会副会长、四川大学艺术学院教授段七丁的系列讲座《青绿山水画技法解析》（1）——（5），以期与大家共同探讨。
下面继续上一期关于树的画法：
3．组合
树的组合塑造常常是作品成功的关键。树在画幅中总的布势是以对比和呼应构成单元来形成有主次的组合，单元面积的大小、形态、深浅均属全局经营的有机组成部分，单元内的组合在于树与树的配搭，每一棵树的姿态必须服从单元势态的需要。其中，交柯既要自然又不得相碍，有互让，有层次，更要有前后、大小、仰卧、斜正、聚散、虚实、掩映上的观照。此外，还需注意三个方面：
其一，叶类镶嵌：以不同点叶法和夹叶法构成的组合形式，可分点叶与点叶、夹叶与夹叶、点叶与夹叶三大类。点叶组合类以上、中、下和横向四种运动方向有主次地构成组合，如传统点叶法中的松针水藻点、梅花点、个字点、垂藤点、平头点、扁撇点，等等，以其点法不同而互为衬托（见图一）。夹叶组合类一样，即以双钩介字、个字、菊花头、圆圈、三角等符号，以相同于点叶的四种运动方向进行镶嵌组合（见图二）。第三类是综合上述两种方法，构成组合（见图三）。组合中值得注意的是，无论哪一类别都要有主次呼应，镶嵌组合的特点是丰富、明快。
其二，单纯错构：这是单纯或者变化不大的点法，从面积错构的角度去构成组合，如单纯的竹丛、松杉林区、寒林远景之类的表现。组合中注意面积的形态与大小，尤其对错构中所形成的块面界线，当在清晰又疏落、天然，甚至是朦胧间找表现。同时，每一面积之内的勾点组合要疏密、深浅变化自然，忌板结、匀散，力求使这种组合达到浑厚统一。
图三
其三，穿插：在组合中线与线、线与面的组合形式，如寒林、枯树与茂林的表现，藤蔓、树木以及岩石的处理等。要点是对疏密空间的经营，前人所谓“疏可跑马，密不插针”是至理。此外，线的穿插组合在思想上要有面的意识，如寒林枯树的面积和树冠形态的创构等。一树的出枝线条要有相对协调的方向感，以便与一林的关系保持一致，使画面产生整体的和谐感，还要注意局部逆向穿插的相破，有破方有生动。线与面的关系也是如此，线在顺从中和谐，在交错中产生力度，和谐不生乱，力度始能生动，乱与生动在于方法的掌握，穿插组合应灵活爽利（见图四）。
图四
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