粗狂豪放之下的柔情似水最能打动人心《希斯特斯兄弟》(2018)

《希斯特斯兄弟》是法国导演雅克·欧迪亚执导的一部西部片，捧走了威尼斯电影节的最佳导演银狮。粗犷豪放的西部风光，惊心动魄的追杀故事，柔情似水的情感脉络，非常出色的一部，强烈推荐。

西部片是我很喜欢的一种类型片，我一直觉得最美国味的电影非西部片莫属。西部片在美国商业类型片中的位置和武侠片在香港类型片中的位置差不多。唯一的区别是香港导演在武侠片上的造诣无人能望其项背，西部片则不同，很多外籍导演都能拍出非常出色的西部片。

意大利导演赛尔乔·莱昂内披萨味的大镖客系列。

日本导演三池崇史关东煮味的《寿喜烧西部片》。

荷兰导演马丁·寇霍文郁金香味的《悍女》。

我都觉得算得上西部片的佳作，这可能就是理论上的文化差异。一名中国人无论如何也无法象一名德州牛仔一样理解一部西部片；反之牛仔看武侠片可能也是看个热闹。

《希斯特斯兄弟》根据帕特里克·的维特2011年的同名小说改编，19世纪50年代的西部淘金大潮背景下。赏金杀手希斯特斯兄弟（Sisters Brothers，电影的另一个译名《姐妹兄弟》我觉得更好玩。）伊莱和查理奉命追杀一个叫沃姆的人。

希斯特斯兄弟的同伙侦察员莫里斯，一路尾随着沃姆，向希斯特斯兄弟报告沃姆的行踪。

沃姆是一名身无分文的穷光蛋，但是据说他怀揣淘金的秘术，所以引来了黑白两道江湖各路人马的一路追杀。

莫里斯在跟踪的过程中，发现了沃姆的另一个秘密，沃姆想用淘金获得的财富，打造一个乌托邦式的理想国。朝夕相处之后，莫里斯渐渐被沃姆崇高的理想所打动，在希斯特斯兄弟即将飞马杀到的危急关头，莫里斯释放了被自己擒获的沃姆，与其一起踏上了逃亡之路。

这又是一部不太正经的西部片，不是贬义词，是反传统非典型的意思。这几年看过比较出色的西部片，基本都属于这个范畴。即使不仔细思考，一眼也能看出和当年约翰·维恩，伊斯特伍德，约翰·福特时代的西部片不一样，往往是西部风光的外表之下，有着其他的精神内核。不知道这是不是这种类型片的又一次变革。

去年另一部非常出色的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》就充满了魔幻色彩。

而《悍女》骨子里说的是女权的觉醒与抗争。

至于《赴汤蹈火》则是当今美国社会老派白人，经济，社会，文化地位江河日下的写照。

如果说这些不是西部片，有些说不去，如果说是西部片，这些属实和从前的不太一样。而这种新的变化，无疑赋予了西部片新的活力。武侠片恰恰相反每隔几年就从新改编一回金庸和古龙，连故事都懒得换，只能是一版不如一版越来越差。

《希斯特斯兄弟》这部是蛮荒到文明过度的时代缩影，当牛仔的理想和归宿不再是纵马狂奔勇闯天涯的壮志，而变成了平安回家的小家子气，这已经彻底颠覆了原有西部片的价值观。

这部的人物设定非常巧妙，外表最强悍的肯定是弟弟查理，他是杀手二人组的领头人。其次是哥哥伊莱，他是杀手二人组的跟随者。再其次是莫里斯，他是杀手组织的外围成员。最弱小的是被追杀的对象沃姆。

而到了蛮荒到文明过度的进程中，几个人的属性则发生了一百八十度的反转。沃姆已经上升到哲学思考的层面，可以被看做精神领袖。莫里斯是一位有写日记习惯的文艺青年，作为追随者可以视作开国元勋。伊莱是怀有慈悲之心对新事物充满好奇的懵懂之人，被思想启蒙之后可以视为盲从者，而查理是守旧势力的代表，只是一名被逼无奈的转型者。

最终的结局，也非常符合社会大变革的真实情况。精神领袖和开国元勋出身未捷身先死是大概率事件，每一次巨大的社会变革总要有人付出巨大的牺牲。而最终享受胜利果实的人，可能自始至终都不能理解这次变革的初衷是什么。想起了赛尔乔·莱昂内的另一部经典西部片。

电影中最出彩的不是杰昆·菲尼克斯，也不是杰克·吉伦哈尔，而是体魄象熊二一样健硕，内心却无比柔软的哥哥伊莱（约翰·C·赖利）。

这个角色的牙刷梗，抽水马桶梗，生吞蜘蛛梗，情景再现梗包揽了全片最有趣的桥段。

结尾的镜头最终定格在伊莱躺在自己小时候的木床上，安然入睡的温馨画面，粗狂豪放之下的柔情似水最能打动人心。

非常出色强烈推荐给大家。