清代九位大师的图册110图集结一次赏个够 / 开普饭

清朝是中国历史最后一个封建王朝，对于清史大家应该都不陌生，清代鼎盛时期康乾盛世，历经三代帝王康熙、雍正、乾隆的努力造就而来，但在嘉庆皇帝在位时期，清朝确实开始迅速的衰败，这确实一个真正的事实。

清代涌现了一大批著名画家，其中有宫廷画家，也有民间画家，宫廷画家在艺术受到皇帝的认可和提倡，因此被尊为“正宗”。而一些平民画家虽命运坎坷，但他们在艺术上的成就影响至今。今天为大家盘点了九位清代画家的简介及绘画图册。

1朱耷

朱耷：（1626年—约1705年），谱名统[quàn，上林下金]，字刃庵，号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等，出家时释名传綮，汉族，江西南昌人。

朱耷是一个前无古人，后乏来者的天才画家。他一生坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛后，他选择背过身去，与世隔绝，在创作中安放自己孤独的灵魂。用他自己的话说，“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”

他画残山剩水，一派荒寒萧索，画花鸟则每每虚疏淡泊，冷逸碜人，这与他凄凉身世和冷落情怀都有着千丝万缕的联系。而这种表象下折射出来的，正是画家一种有别于常人的人格心理。

朱耷《杂画册页》

2恽寿平

恽南田：（1633年—1690年），即恽寿平，原名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田，别号云溪外史，晚居城东，号东园草衣，后迁居白云渡，号白云外史。

他是明末清初著名的书画家，开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。对明末清初的花卉画有“起衰之功”，被尊为“写生正派”，影响波及大江南北，史载：“近日无论江南江北，莫不家家南田，户户正叔，遂有‘常州派'之目”。他一生生活在民族矛盾极其尖锐的时代，晚年极其凄凉，贫病交加，去世时连棺材也置不起一口，生前好友出钱代为料理了后事。

恽寿平花卉图册十开

上海博物馆藏

3石涛

石涛：(1641一1707)，清初画家，广西桂林人，祖籍安徽凤阳。原姓朱，名若极，小字阿长，号大涤子、清湘野人等，晚号瞎尊者，自称苦瓜和尚、济山僧、石道人。法名超济、原济，亦作元济。石涛是其常用号。明靖江王、南明元宗皇帝朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。

石涛是地道的天才画家。他生前身后世界，三百余年来，后人对其追捧与喜爱一直未有停歇。他半世云游，饱览名山大川，其画笔法恣肆，无法而为至法，故为清初山水画大家。石涛画花卉也别有生趣，不像八大那样狂怪，而有一种清新奔放的情调。

石涛《杂画册》

4李鱓

李鱓：[shàn]（1686年—1756年），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，清康熙二十五年（1686）生，乾隆二十一年（1756）卒，江苏扬州府兴化人，明代状元宰相李春芳第六世孙。清代著名画家，“扬州八怪”之一。

李鱓拓展了写意花鸟画的表现领域，花草树木，日常用具，桑蚕之类，一一摄入画中，取材之广，超过前人。早年画风工细严谨，颇有法度。中年画风始变，转入粗笔写意，挥洒泼辣，气势充沛，对晚清花鸟画有较大影响。

康熙五十年中举，康熙五十三年召为内廷供奉，其宫廷工笔画造诣颇深，因不愿受“正统派”画风束缚而遭忌离职。乾隆三年出任山东滕县知县，颇得民心，因得罪上司而罢官。后居扬州，卖画为生。

李鱓《花果册》

5金农

金农：（1687—1763），清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。

他是扬州八怪的核心人物。在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。浓厚的学养使他居于“扬州八怪”之首。五十岁开始学画，由于学问渊博，浏览名迹众多，又有深厚书法功底，终成一代名家。

金农《墨梅图册》

6郎世宁

郎世宁：（Giuseppe Castiglione，1688年7月19日—1766年7月16日），意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于意大利米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆。主要作品有《十骏犬图》《百骏图》《乾隆大阅图》《瑞谷图》《花鸟图》《百子图》等。

郎世宁是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精。历经康、雍、乾三朝，在中国从事绘画50多年。并参加了圆明园西洋楼的设计工作，极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。他画的中国画墨线流畅，层层晕染，外加无法效仿的颜色运用，形成精细逼真的效果，中西合璧，焕然一新。他的作品现如今陈列在全球各大博物馆。

郎世宁《仙萼长春图册》16幅

现藏于台北故宫博物院