“明代三才子”之徐渭传世名画欣赏

  徐渭的大写意花鸟画作品,在超越突破了传统花鸟画中的立意、布局、笔墨等绘画图式之外,更大的突破是自我性情在生宣纸上随心所欲的流露,是一种不掩饰,不矫性的性情独白,他借助于“以目入心,以手出心,专写胸中灵和之气。不傍一人,不依一法,发挥天真,降伏外道”的表达方式,抒发独立不羁的个人性情,抨击腐 败专治的黑暗社会,与传统绘画中委婉含蓄、娓娓道来的表达方式形成了鲜明的对比。

  幼年丧父、少年丧母的经历造就了徐渭桀骜不驯,狂放不羁的性格,却也让他早慧,成为少有的神童。他六岁读《大学》,九岁就能写文章,十多岁时仿照西汉辞赋家扬雄的《解嘲》作了一篇《释毁》,让周围的人大吃一惊。想想我在八九岁的时候还只会玩泥巴打游戏,实在是令人汗颜不已。

  徐渭,他是个不得志的才子。解缙尚且能在编纂《永乐大典》时声名鹊起,位居首辅,完成读书人治国、平天下的仕途情节、人生夙愿。可是徐渭呢,仅仅只考上了一个秀才。自幼被乡里乡亲称为神童的他,面对屡试不中的悲剧后,自此也是郁郁寡欢。时值嘉靖年间,倭患严峻,的家乡浙江首当其中,素有大局观的徐渭机缘巧合之下成为了抗倭大将、浙直总督胡宗宪的幕僚。在他的出谋划策之下,倭寇头子徐海被擒拿,汪直被诱降。

  徐渭的艺术成就是多方面的。他的文学成就在明代的戏剧艺术中就占有一席之地,他的书法尤其是草书为有明一代的数人而已。

  徐渭中国泼墨大写意画派的创始人,青藤画派的鼻祖,他多才多艺,在诗文、戏剧、书画等各方面儿都独树一帜,他与解缙、杨慎并称为明代的三位才子,他的大写意水墨花鸟画气势纵横奔放,不拘小节,言简意赅,用墨多为泼墨,很少有着色,层次非常分明,虚实相生,水墨淋漓生动。

  徐渭的传世作品大致分为手卷和超大幅立轴,手卷的作品具备“密而散”、“古而媚”的特点,超大幅立轴则增添了许多的茂密和压迫感。《草书杜甫诗轴》(189.5×60.3cm)是超大幅立轴的代表作,整幅作品疾风暴雨、点画狼藉,行距几近没有,加之结字横态众多,笔画忽粗忽细,笔触忽干忽湿,满眼望去摄人心魄,这一系列的作品中没有出规入矩的法度,满是疏狂孤傲的宣泄,徐渭能于迅疾用笔中散而不乱,反映了其驾驭整幅作品的高超才能,实非常人所能及。

  然而,试问今人,谁又愿意生时潦倒,死时不朽?如果徐渭泉下有知,问他,他也不愿意吧。徐渭四十五岁时写《自为墓志铭》,对自己的死有过凄凉的设想。说自己“不善治生”,到油尽灯灭时,肯定没有什么值钱的陪葬品,只有几千卷书,几件乐器而已。哪里想到,他还是过于乐观了,在七十三岁时,他真正离开人世之时,身边只有一条狗,床上除了一堆乱稻草,连一张完整裹身的草席也没有!

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