语言淡白，也是诗词的一种美
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浅与白
淡，我想通常有两层意思，一是字面上，用词较为朴素，不雕刻，不藻饰，色彩较浅，避免穠丽的字眼；一是句法上，意韵较畅，不生硬，不奥涩。例如：“采菊东篱下，悠然见南山”，便是合作。而“新贴绣罗襦，画屏金鹧鸪”，不但字面上密、艳，且语意深曲，就不算淡语。
这个淡字，如果是以白话和口语入诗，就自然可以办到了。但要做到“淡语皆有味，浅语皆有致”（冯梦华《宋六十一家词选·序》），就不是很容易了，这方面，陶诗是榜样。司空图《诗品·冲淡》中说：“妙机其微”，非常简练地概括了这一点，言以其微淡，寓其深妙。东坡亦云：“质而实文，癯而实腴，发纤微于简古，寄至味于淡泊，要非情思高远、形神消散者不知其美也。”可见这个淡字，具其形表易，达其美质则难矣。
白，主要是明白如话，接近白话和口语。
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把握浅与白的分寸
我们姑且只论语句不论意蕴，淡好把握，但白就必须有个程度。我认为，首先是不能完全生活语言化，其次是一首诗中尽量不要一白到底，最好文白并举，有对比，才更加显出白的特色。从诗经的“纵我不往，子宁不来”、“日之夕矣，牛羊下来”等到李清照的“守着窗儿，独自怎生得黑”，这种明白如话的诗句比比皆是，但我们仔细观察就会发现，它们在一首诗中大多只是一二句而不是通篇都白，而且白的程度都比较适度。
这方面，北京青年诗人董澍的作品把握得较好，可以供大家借鉴。例如：他的《念奴娇》云：“倦叶凝霜，劳尘涌雾，秋在心头系。”四字对较为雅丽、传统，后五字既淡且白，然不失诗味，字法、句法仍是诗的语言。又如：“琼岛亭前，景山月下，空了双人椅。”这就比上一句更淡白，后五字并且用了现代词汇，但不觉得是在说话，也是标准的诗的语言，有感情有韵致。再进一点，如“小站车来伊不见，灯光月影过廊桥”，清纯可爱，诗味隽永。再进一点，如“绿阴红瓦无重数，最爱梧桐那一家”、“依然莲子空心面，今晚卿卿食到无”、“那天你说芙蓉好，今夜无眠只看花”，都是明快的诗语。但我个人认为到这种程度，基本也就到了极点，不能再白下去了。如“站前唯有香还在，叫我如何不想她”这就等同于民歌了，窃以为不可取。当然，这比那些没有诗味的通篇大白话、现代词语要“诗”一点。
这里，有两点需要注意，一是现代词汇入诗要慎重。一句之中如有现代词汇，必须附以诗词色彩较浓的词汇进行调剂，否则就容易白过头。如“电话亭前人似画”，就是用“人似画”来调剂“电话亭”的。二是合律的句字不一定是诗句。“明天我到图书馆”是诗句吗？