【山海·论坛】有感于当今诗坛之现状

作者简介：

        落日长河，男，本名周冬兴，竹韵汉诗协会执行会长。1971年出生于湖南长沙词学世家，自幼研习格律诗词。荡迹江湖之余为院校、社会团体作诗词讲座百余场。耗时四年编撰《百年中长调集粹》（又名：百年词话）。

目睹今日诗坛之现状，浅谈一番创作感受，与诸位同仁共勉。

一、所选题材紧扣时代与现实生活，这类题材应当成为诗词创作之主流。

        纵观今日之诗坛，陈词滥调较多，模仿之风尤盛。这些诗作者分为五类：

第一类，缺乏炎凉阅历、安享生活，但酷爱近体诗词，便坐在家中两眼不观窗外事，依律凑句。

第二类，历尽沧桑，但刚入格律之门不久，内心之感受还不能通过诗词来畅快表达。为了练笔，便从前人作品或意象入手。

第三类，身居体制之内，格律略通，尤喜附庸风雅。这类人尽管心中有丘壑，因顾虑较多，只敢凑些风花雪月或颂扬时政之作。

第四类，经历或目睹过文字劫难，于格律并不陌生，但为了避免是非，作品刻意远离现实，寄情山水。

第五类，饱读诗书，也精通格律。但沉浸于先人意象，纯粹为诗而诗，不擅于将现实生活用先人笔触来表达，也就是不擅于“旧瓶装新酒”。这类人往往自诩“高古”，且心高气傲。

以上五类便造成了真正贴近生活、贴近时代之佳作寥寥无几，也让有志于国学传承者对近体诗词之发展前景持怀疑态度。纵观李杜苏辛传世之佳咏，真正有生命力的正是紧扣时代、贴近民生、深沉感怀的心血之作。

二、诗词宜有感而发，莫作无病呻吟，忌为作诗而强说愁。

        全唐诗仅收录作品五万首左右，而今日诗坛一日便可创作数万首！有些作者静坐于家中，一日便可凑十余首，乐此不疲。求多而不求精，读之如同嚼蜡，韵味全无，实乃制造文字垃圾。尤其同一题材一唱再唱，一和再和，滔滔不绝。试问几人有闲心品赏此等无聊、应酬之作？相互吹捧，徒增笑料罢了。君不见唐人张若虚传世仅二首，王之涣传世仅六首，首首皆为千古绝唱……

三、歌功颂德、吹捧阿谀之作也要讲究艺术性。

        歌功颂德、吹捧阿谀之作几乎一度成为诗坛“主流”。这类作品往往口号隆隆，气势雄雄，极尽其媚，却文辞浅白，诗意全无。而作者几乎全以“正能量”自称！姑且不说某些颂词是否发自内心，发自内心的文字更要讲究章法、讲究措词之美感、注重谋篇之艺术性。有韵味、情味、余味之颂词才能深入人心。

君不见李白吹捧杨贵妃之《清平调》：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，曾向瑶台月下逢。”何等美妙！丝毫品味不出一丝“肉麻”之感。同样也是李白，写过一组《永王东巡歌》，对李璘极尽吹捧之能事，如第九首：“祖龙浮海不成桥，汉武寻阳空射蛟。我王楼舰轻秦汉，却似文皇欲渡辽。”把永王比成唐太宗，而且超过了秦皇、汉武。如此吹拍之作，当时的确讨得了永王之欢心，但日后却给自己带来灾难。李璘败亡后，李白被关进了浔阳狱中，不得不上诗求救，夫人宗氏也为他啼泣求援。后在大将宋若思的帮助下才获得了自由。

诗词创作是一个十分复杂之话题，限于篇幅，在此不作多言。作为格律诗词爱好者，我辈在创作中传承国学，在探索中力求创新。长河一直坚信，在我辈共同努力下，扎根于传统沃土之中，紧跟时代节拍，发掘真善美，格律诗词一定有真正复兴的一天，不会沉沦在物欲浊流之中。

2017年8月28日夜于长沙岳麓山

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