山阴道上话文峰 {问道山阴-陇西十人书法作品展} / 开普饭

前段时间，县文联窦主席安排我写一点“问道山阴”文峰书法展的文字，我心里着实有些慌恐，一是自己不懂书法，二来自己才疏学浅，害怕贻笑大方。交稿时间日益迫近，维宏只好以一名普通记者的角度，对文峰书法界闲话几句。

记得三年前，文峰的十来位书法家在县城举办的一次展览，给人留下了深刻印象:以文峰塔为中心一圈一圈荡漾开来的尚文习书的蔚然风气、文峰书画界“少长咸集，畅叙幽情”的朗然和气，还有车运隆、刘长顺作为带头人的责任担当，都显示出文峰书法艺术将要光大起来的气象。有一个细节令我感触颇深：各位参展者准备了自己创作的书法精品，给参加开展仪式的嘉宾人手赠一份，这在非润格不赠画的大环境中是难能可贵的。我当时对此直呼为陇西书法界的“文峰现象”。这几年，文峰书法界在车运隆、刘长顺、李长源等人的带领下，的确作出了许多值得称道的事情。他们躬身于村头巷尾，给老百姓义赠书画、撰写春联，赢得好评一片；他们躬行书画进校园活动，影响了一批莘莘学子，带动了一拨书法后学，推出了一些艺术才俊，开创了“天朗气清”的好局面。这次车运隆、刘长顺、李长源、王玉柱、康建宏、陈孝忠、尚振彦、朱红艳、潘亮十人书法展，又是一次文峰书法艺术成果的阶段性集中展示，往前看是里程碑，向后看是新起点。

闲话文峰现象，既然已经打开了话匣子，我就再以个人的理解说说各位书家的作品。车运隆的书作，县书协主席殷望成评价说：“（运隆）以汉隶、钟鼎、秦诏版为宗，点画苍茫，结构恣肆，其张扬的个性彰显出很强的时代气息。”我仔细观瞻过车运隆的一幅对联，其书“常从杨子识难字，喜与王充释异书”，确实参差错落，浑厚高古。对联出自《石门颂》集字联，盖其雄厚奔放之气，“胆怯者不敢学，力弱者不能学”。车运隆为人处世、习书创作都臻于成熟，他在基于《石门颂》的基础上大胆创新，既没胆怯，又不力弱，体现出陇西书界带头人的胸怀和胆略。《石门颂》本来就是篆书到隶书的过度，由深研秦篆的车运隆创作出来，更具有苍茫厚重感。此联亦篆亦隶，如他身上穿的唐装，古朴而又灵动，给人耳目一新。车运隆是一位处世内敛，书性张扬的人。这种艺术特质，表现在书法上，我将之概括为结体疏朗有致，风格散淡质朴，形式突破传统，创作融古出新。

刘长顺性豪放，善行书，形态颇有一代草圣张旭之气象。我非常喜欢他这种豪逸奔放的痛快淋漓感。然而越是喜欢，越爱挑出那些丝毫不掩瑜的瑕疵来。登于报端的《东明九芝盖》竖条幅，应该源于草圣张旭的《古诗四贴》。以我拙见，该作品在点画布局上还是拘谨了些。原帖直观的看奔放流畅，深入一看，却迟涩凝重。此作一气呵成，流畅生动，但撇捺中少了些奇情怪诞，就好比翠屏山前的渭河，虽然婉转灵动，但无穿越宝鸡峡的回畅荡气，总感觉有些缺憾。他的另一幅《天高云淡》竖条幅，就丝毫没有拘谨感，运笔挥洒自如，结构跌宕起伏，真如六盘山上的高峰，雄强奇伟。或许写《东明九芝盖》的时候，索画者没舍得酒，长顺兄喝的不够劲儿，所以没有放开来。下次曹们要多敬几杯，让他左手背后，右手抓笔，笔走龙蛇，有魏晋风范的八字胡准会写出力透纸背的佳作来。

我与李长源只有几次简短的交流，印象中他为人内敛，才思慎密，话虽不多，然理源长。他精研米芾书贴数十载，已是形神兼备。偶见他一《绍圣元年》竖条幅，质朴凝重，布局上疏能走马，密不透风；体态上如北山牡丹，肥不露肉，瘦无嶙骨，遒劲而又茂丽。尚振彦近几年在书法领域突飞猛进，有后来者居上之势。他写的《凤尾香罗薄几重》法度谨严，笔画细腻，见情见景，以致满纸相思幽怨，将李商隐无题诗中或隐或现的情境表现的非常充分，书之境界与诗之意境达到高度统一。尚振彦外表豪爽，内心细密，要读懂他书作里的真知灼见，需静心体悟。陈孝忠不仅武学精，字也写的好。字如其人，书作豪洒俊逸，侠义凛然。其他参展者都研习精进，达到了一定的艺术高度，就不一一列叙了。

山阴道上行，文峰相映发。永和九年的那场醉，王羲之在山阴道上树起了一座书法艺术的丰碑。文峰书界的这场展览，虽不能和王谢风流相媲美，但起名“问道山阴”，其志高远，其情可鉴。他们秉承翰墨载道的传统，以笔墨形象展现文峰气度，以精品力作阐释大美陇西。我说话既无久历江湖的滋润圆滑，也没学者风范的雅致沉稳，根性上就直来直去。依我说，书中须有道，文峰以车运隆、刘长顺、李长源等为首的书画工作者者树君子之风，养浩然正气，纵情徜徉在笔墨艺术的山阴道上，续写着久违的文峰风度、文峰风骨、文峰风韵！