古玉讲解——古玉的皮壳

皮壳是我们每次讲解玉器，都会提出的一个要点，这次我们就系统性，归纳性的讲解一下“皮壳”。

汉代玉蝉

（甘泉姚庄102号汉墓出土）

这是一对比较典型的汉代玉蝉，从传统的工艺风格，和八刀工艺刻线看，是一件比较典型的西汉玉蝉，质地为极佳的和田白玉质地，质地细腻白润，为和田玉中精白料所雕琢制作，光气莹润舒展，具有比较典型的玻璃光质感光气，这样的皮壳，是我们最熟悉不过的。

（玻璃光气明显的汉蝉）

玻璃光也取决于材质的密度

用最简单的道理来说，优质玻璃光光气就像翡翠一样，是指一种像玻璃一样的镜面高光效应。

（汉代水仓料玉环玻璃光质感）

细腻的材质是产生玻璃光的基本条件，目前出土的玉器中带有玻璃光质感的大多数为和田玉质地，或密度与细腻度和硬度完全达到了和田玉标准的玉器。

这是我们的第二点“材质”。

备注：玉器表面的致密度，表面分子间隙越小、光滑度越高，越容易产生“镜面反射”，反之，表面凹凸不平，则容易产生“漫反射”，这就能证明为什么出现玻璃光的玉器，玉质都极好，因为结构致密，容易抛光。

（新仿玻璃光皮壳汉蝉图1）

（新仿玻璃光皮壳汉蝉图2）

上图为当代青海玉制作的汉蝉，青海料质地相对于和田玉较透，当代机工抛光后，更容易产生明显的“亚玻璃光”，这种类似玻璃光的质感，如果用和田玉制作是比较难达到青海料制作的质感。

仿玻璃光的特征

1

光气呈现亚玻璃光质感，有浅镜面反射效果，无包浆。

2

出土的玻璃光除了镜面反射质感的玻璃光气，还有本质工艺和岁月盘磨所带来的熟旧气，而新仿玻璃光，光气较死板，无熟旧老化质感。

（粉灰皮玉蝉1图）

古玉皮壳之——“粉灰皮”

这是我们今日讲解的第二种玉器皮壳状态。

古玉表面出现白化，程度浅一些的常被称为水沁，玉表尤其是线槽中有一层白霜。有的古玉沁得比较严重，玉表一些地方会变得十分疏松，甚至有状末状物质脱落，与石灰十分相似，上图这件玉蝉就是一件“粉灰皮”状态玉器。

形成此类皮壳的原因：

1

通常材质为质地较软的玉料制作，如“滑石”“岫玉”等地方软料。

2

南方的酸性土壤保存环境。

这两个点是形成粉灰皮的重要条件，目前市场上出现此类“伪粉灰皮”多数为酸性腐蚀工业做旧。

（当代岫玉酸蚀做粉灰皮状态）

（地方石料仿粉灰皮高足杯）

对于市场上出现的“伪粉灰皮”常见有下面几个状态：

1

呈现较为均匀的乳白色粉灰状态，较为均匀无明显深浅变化。

2

工业后的“粉灰皮”状态，伴随有明显的“工业气味”，这样的气味在盘磨中会受热再次溢出。

粉灰皮的玉器，也可以理解为“鸡骨白”玉器的一种粉化状态皮壳，此类并不缺乏精品，但是由于不适用于佩戴和把玩，在市场中价格一度受到冷落。

（宋 ——明玉鸡）

古玉皮壳的第三种状态“油皮”

油皮通常指熟坑状态下的玉器，或出土后的玉器在久经盘磨和把玩中接触人体“汗脂”“油份”后养出来的皮壳，此类皮壳质感熟润，抚之光滑细腻。

此件玉鸡，用料黄玉，工艺形制为宋元时期风格，玉鸡身部带有红沁，沁色十分美丽，与黄玉的料本身起到了点缀性的作用。

在盘磨中，皮壳极为油润老熟，用行业内常说的一句话就是“熟透了”的质感。