日本收藏的这件王羲之三十字作品，何以被教育部推荐为欣赏范本？

王羲之《得示帖》，唐摹本。《得示帖》与《丧乱帖》、《二谢帖》连成一纸，纵28.7厘米，横58.9厘米，称为“丧乱三帖”。收藏于日本宫内厅三之丸尚藏馆。2006年3月12日至4月24日在上海博物馆举办的“中日书法珍品展”展览中展出。这是此帖首次在国内展出。

原文：

得示，知足下犹未佳，耿耿。吾亦劣劣。明，日出乃行，不欲触雾故也。迟散。王羲之顿首。

大意：

收到您的来信，知道您的病情还没有好转，我非常担心，我的状态也非常不好，明天日出后才能出发到您那里去，因为不能接触雾气（现在还在）。等待（五石散）药性发散（身体恢复）。王羲之敬上。

2013年教育部发布《中小学书法教育指导纲要》，在附录里推荐了18种临摹范本和30件欣赏名家名作，这48件作品中有两件王羲之作品，其中《兰亭序》是临摹范本，欣赏作品则选了这件《得示帖》，为什么选这有30字的手札呢？我们一起来欣赏。

《得示帖》书风遒丽，初不欲草，草不欲放，有张有驰，有缓有疾，运用之妙，自出胸臆。数字草书，流畅纵逸，发挥了字势的结构美。王羲之的用笔，都在这些细节里：

得示

《得示帖》中“得示” 二字，稳健、疏朗，方、迟、疏；下面的“示”字下主上次，左下点与竖厚重紧密、右下点轻灵空荡。

知足下

下面的草书连笔“知足下” 显现的缠绵、急速，圆、重、密。

犹

“犹”字左主右次，左部双撇凝而相聚，右部虚化简约。“犹”的独立性与“未佳耿耿”连带相得益彰。

未佳

耿耿

吾亦劣劣

“吾亦劣劣”的连、断与前面的“得示，知足下”的断、连，“犹”的动、速、急，与下面“ 明”的静、迟、缓，极尽变化，逸趣横生。

明

日出

乃行

或许是习惯，抑或说是智慧，书圣在写“乃”字前，已然胸有成竹地将左边的撇以“冲刀法”，扛起整个线条。

不欲

再看到“不欲”的轻、起、藏。《得示帖》在处理字结构方面的手段丰富且精彩。

触

看看这个“触”字，右主左次、右放左收，右部墨聚于“虫”之中轴。

雾故也迟

“触雾故也”的重、伏、侧又与“迟”的小、细、圆，令尺牍韵律十足。“雾”之上主下次，下部右主左次，“务”部中段浓墨重画紧接，整字虚实变换、松脱灵动。“迟”线条细劲遒媚

散

“散”之左主右次、左收右放、左实右虚，形成对比与互补，臻显丰满；“ 散”的独立与“不欲”的牵带对比，

王

“王”对应“欲触”的白处，

羲之顿首

“羲之顿首”的密、连、速表现出来的藏中锋对应“触雾故也”的疏、断、缓表现出来的露侧锋。这些揖让与顾盼关系，十足耐人寻味。书圣对于字间搭配的处理，从细节理性，到轻重缓急的感性，游刃有余地在纸面铺开。

《得示帖》作为王羲之行草书的代表，忽简为草，忽繁为行，或连成片，或字字独立，兴之所致，变化无穷，感情收敛自如，其字群大多是三角形的结体，更能显出王羲之思绪的起伏跌宕。

《得示帖》在处理字结构方面的手段丰富且精彩，总体上呈现收左放右姿态，细节处理微妙多端，《得示帖》笔法精妙，结体多欹侧取姿。有奇宕潇洒之致，是王羲之所创造的最新体势的典型作品。

王羲之《得示帖》是一部含有节奏韵律极高的法帖，归纳起来，大致有四个方面。

一、大小
大与小的比例反差愈大，节奏就愈加鲜明。这与作品的风格气息有着直接的关系，风格越是奔放跳荡，大小的反差就越大。当表现文雅恬静的风格时，一般大小的反差就相对要小。在这一点上，《得示帖》大与小的反差比例非常明显。

二、粗细
粗细，是指笔画宽与窄的对比。比如上面“雾故也”这一段的变化相当突出。

三、长短
长短，指笔画的长线与短线。长线与短线的交替变化，就最可表现书法的韵律。作品中忽长忽短的线条变化令人印象深刻。

四、正欹聚散
是指字的中轴线和内部结构的变化。中轴的移位和摆动，会造成正欹的变化。内部小结构的改变，会形成聚散的变异。如，“触”“散”的左部聚，右部散，“犹”“耿”的右聚左散，自然而奇巧，生动而消散。