钟振振杂谈诗词创作（九）：山水诗词创作感言
钟振振博士 1950年生，南京人。现任南京师范大学教授，博士生导师。古文献整理研究所所长。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授，中国韵文学会会长，全球汉诗总会副会长，中华诗词学会顾问，中央电视台“诗词大会”总顾问、小楼听雨诗刊顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校讲学。
“山水诗词”是以“山水风光”为主要描写对象的诗词。在古典诗词中，它是一大热门，历朝历代，高手如云，佳作如林。正因为这样，当代诗词作者写此题材，就有相当的难度。如云之高手在上，如林之佳作在前，要想出头出众，要想出新出彩，谈何容易！对此，我们应有清醒的认识，不可妄自尊大，盲目乐观。然而，古人并没有，也不可能将所有的荒野都走成路，故今人完全可以另辟蹊径。对此，我们也应有正确的认知，不可妄自菲薄，盲目悲观。
例如古代诗人词人足迹罕至的青藏高原，尽管山水风光千姿百态，也没有多少题咏讴歌它们的诗词作品。此类尚多，就给当代的诗人词人留下了大块的用武之地。数年前，笔者参加国务院参事室中华诗词研究院、中国书画研究院联合组织的青藏高原采风活动，写了一组山水诗词，兹录《鹧鸪天·藏东行》一阕：
一箭穿行梦幻诗，飞车拉萨向林芝。
神山面目云中改，怪树魂灵窗外驰。
红簌簌，碧离离。牦牛鬣马饮清溪。
村村五彩缤纷瓦，不信桃源有此奇。
此类作品，平者亦奇，奇者益佳。拜现代化发达交通之所赐，“行路”既不再“难”，创作山水诗词就容易了许多。莫说古人“近水楼台先得月”，占尽便宜——今人也有讨巧的地方，足以让我们的先辈“羡慕嫉妒恨”。
还有一些山水名胜，虽然也得到过历代众多诗人词人的青睐与歌咏，但由于种种原因，相关作品尚未能臻于很高的艺术水平。在这些地方，我们当代诗人词人仍有踵事增华、后来居上的创作空间。例如浙江雁荡山的大龙湫，它是中国“四大名瀑”之一，其水自雁荡最高峰、海拔1056米的百岗尖飞跳直下，落差达192米，为世所罕见。描绘大龙湫的诗歌，自宋至清，连绵不绝，但总体来说成就平平。最大的缺憾在于想象力贫乏，诸如“玉龙”、“白练”、“飞泉”之类的陈词居多。较为新奇的作品当推清人袁枚的《大龙湫之瀑》：
龙湫之势高绝天，一线瀑走兜罗绵。
五丈以上尚是水，十丈以下全是烟。
况复百丈至千丈，水云烟雾难分焉。
二、三、四句的确精彩不凡。稍欠者，意尽于言，几无回味之余地。笔者游大龙湫，有感于如此奇观而缺少佳作以相媲美，一时技痒，乃走笔为二十八字曰：
一绳水曳素烟罗，百丈疑悬织女梭。
何用秋槎浮海去？攀援直上即天河！
大龙湫的特点是细而且长，故首句以“一绳水”为言，次句进而将它拟作从天外织女的织梭上悬垂下来的一缕纱线。三四句顺势就“织女”“绳”这两点生发，化用了一个常见典故——晋人张华《博物志》卷十曰：
旧说云天河与海通。近世有人居海滨者，年年八月，有浮槎去来，不失期。人有奇志，立飞阁于槎上，多赍粮，乘槎而去。十余日中，犹观星月日辰；自后芒芒忽忽，亦不觉昼夜。去十余日，奄至一处，有城郭状，屋舍甚严。遥望宫中，多织妇。见一丈夫，牵牛渚次饮之。牵牛人乃惊问曰：“何由至此？”此人具说来意，并问此是何处。答曰：“君还，至蜀郡访严君平，则知之。”竟不上岸，因还如期。后至蜀问君平，曰某年月日有客星犯牵牛宿。计年月，正是此人到天河时也。
自李白《望庐山瀑布》诗“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”之后，以“银河”或“天河”为瀑布之水源，已经成为诗词中的套语。笔者此处沿袭了这一思维定式。但前人用此，视线多自上至下；笔者倒戟而入，自下至上——故仍有新变。大龙湫既是瀑布，那么也不妨想象它的水是从“天河”倾泻下来的。如此，则沿着这根“绳”攀援而上，不就可以直达“天河”了么？（几何学定理：两点之间，以直线距离为最短！）何必舍近求远，乘“浮槎”（木筏）漂流海上，多走许多冤枉路，兜那么个大圈子呢！笔者的这一艺术构思，似未见于古人，庶几可谓新创。亦有诗的妙趣，或能博知音者会心一笑。
话还得说回来。换个角度看，倘若我们当代诗人词人只敢在古人足迹未到之处写山水诗，只敢在古人较少留下佳作的名山胜水间与他们竞技，那也太没有出息了。“鲁班门前弄大斧”，才具有挑战性。李白到了黄鹤楼，叹曰：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”我们在钦佩他“文人相重”、勇于“服善”之气度与襟怀的同时，不免又平生出些许遗憾：倘若他不轻易认输，一挥椽笔，写出超过或至少不亚于崔颢的黄鹤楼诗来，那该多好！知难而进，固然有可能失败，但侥幸成功也未可知。好在写诗并非趟地雷阵，即使“不成功”，也不至于“便成仁”。笔者数十年间多次游过西湖，均以名流胜咏实在太多，敛手不敢措一辞。前两年出席杭州的一次诗书画雅集，按惯例须作西湖诗。想那一湖水光山色、四季风景，早被白居易、苏轼以来的众多诗人词人写得旖旎无限，何以复加？真不知该从何处落墨。但此番无法搪塞，只好硬着头皮勇往直前。笔者别无他长，唯于自己所热爱的诗词创作，“发烧”到了“骨灰级”，多少有那么点老杜所谓“语不惊人死不休”的执着。不诗则已，要写就得写出几分新的不受古人牢笼的意匠经营。感谢这次可谓“社会强迫”的一“逼”，竟“逼”出了一首自己比较满意、诗友们也颇为称道的作品来：
四时花气酿西湖，细雨噙香淡若无。
一似春宵少女梦，最温馨处总模糊。
其成功之处，自我感觉在于选定西湖之春烟雨朦胧的典型场景，用了一个新鲜、美丽的比喻去摄取她的神韵。描摹山水，写形易，写神难。画如此，诗词亦复如此。欲与古人山水名家名作一争短长，当于此处留意，当于此处用心。
这篇短文，说的虽只是山水诗词创作，其实，任何题材的当代诗词创作，亦莫不如此。在文章结束之时，再重申一遍笔者此文最想表达的意思：古人是人，今人也是人；名家是人，我也是人——谁也不是三头六臂。古人能做到的，今人怎么就做不到？名家能做到的，只要肯像他们那样刻苦学习，坚持不懈，我们也一定能够做到！
编后语：
点击回顾
小楼周刊投稿格式，例：
重游盖竹山
章雪芳（浙江）
山盖青青竹，风描水墨图。
孤身随细雨，踩痛落花无。