奥斯卡最佳影片《寄生虫》的反转好戏

近些年，国际三大电影节的一个趋势是很多片子，一部片讲两个故事。

也就是说，剧作在结构上一分为二，前后故事分属不同类型，中间（剧作上的中点，时长上正中间位置）进行一个类型反转。

比如《幸福的拉扎罗》，前半部是类似古代西方农村那样的贵族与奴隶故事，后半部是现代都市背景下的底层小人物故事。

中间进行类型反转的是拉扎罗一觉醒来，“山中方一日，世上已千年。

《幸福的拉扎罗》

比如《燃烧》，前半部是三人行的都市情感类型，富二代、底层小说家与女孩的接触，后半部分转向悬疑惊悚类型，女孩不见了，小说家怀疑是富二代，进而跟踪……

中间进行类型反转的是女孩hunger舞后消失不见。

《燃烧》

获得戛纳金棕榈大奖、奥斯卡最佳影片的《寄生虫》，也是剧作中点进行类型反转的好手，这也是剧作上最富特色的地方。

剧作中点位置，地下一代寄生虫突然出现，整个故事陡然反转。

前半部小人物通过一次次骗局，通关升级，将底层人物全部寄居上层，本以为过上好生活。

《寄生虫》

后半部分虫子们互咬交恶爆发，底层人之间的丑陋、自私开始进行对抗、冲突。

《寄生虫》

片子里，步步设计，处处精巧。

住宅、服化、气味、空间、光线，将阶层之间的对立与层次铺排得非常好，戏剧张力很大。

加之类型反转，看着惊诧不已，犀利勇猛反映韩国社会贫富差距和由此带来的人心问题。

《寄生虫》

只是个人不是很喜欢没有余味的电影，如数学计算出来的剧本，精巧得有些太过编排、太严丝合缝了，月盈则亏，没有闲笔。

真实露骨、巧合反转的过分，反倒显得假了，超现实了。