《诗词格律讲义》第六讲 词的用韵、平仄和对仗

主讲人: 林志雄

一、词的用韵

1、词韵

关于词韵，并没有任何正式的规定，戈载《词林正韵》分平上去三声为十四部，分入声为五部，共十九部。这十九部其实是将平水诗韵进行大致的合并。

（甲）平上去声十四部

（1 ）平声东冬，上声董肿，去声送宋。
（2 ）平声江阳，上声讲养，去声绛漾。
（3 ）平声支微齐，又灰半；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、队半。
（4 ）平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
（5 ）平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。
（6 ）平声真文，又元半，上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。
（7 ）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。
（8 ）平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
（9 ）平声歌，上声哿，去声箇.
（10）平声麻，又佳半；上声马，去声禡，又卦半。
（11）平声庾青蒸，上声梗迥，去声敬径。
（12）平声尤，上声有，去声宥。
（13）平声侵，上声寝，去声沁。
（14）平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。

（乙）入声五部

（1 ）屋沃。
（2 ）觉药。
（3 ）质物锡职缉。
（4）物月曷黠屑叶
（5 ）合洽。

这十九部大约只能适合宋词的多数情况。

有时候 ，词人用韵比这个更宽。

2、词的押韵

词的押韵，比近体诗宽，比古体诗严。词谱规定押平声韵的不能押仄声韵，押仄声韵的不能押平声韵。

有的词牌有二体，一体押平声韵的，一体押仄声韵的。

押仄声韵的通常，上、去互押。

押入声韵的往往自成一类。

归纳起来，词的押韵情况有以下几种：

第一：押韵有疏有密;

第二：有的一韵到底，有的可以换韵;

第三：有的用本韵，有的通韵;

第四：有的可以出现重复的韵脚字。

根据词的押韵情况，可分别称为：

⑴、相随式：每两句一韵，依次换下去，不出现同韵。如《菩萨蛮》、《虞美人》等。

⑵、回环式：两韵相换，先是甲韵换为乙韵，然后仍由甲韵换为乙韵。如《钗头凤》

⑶、怀抱式：三韵相换，以甲韵为主，间夹以乙韵，且首尾都为甲韵，中间的乙韵象被怀抱着似的。如《定风波》

⑷、句中韵：在句子中的某一个字用韵以适应节拍，使歌唱时更为动听。如“年年如社燕，飘流翰海，来寄修椽。”

词的押韵，除用本韵的外，通韵的情况很多。一种是不同部的韵通用，此种情况比较常见。另一种是同部不同声的韵通用，一般以上、去声通押为常见。平声和仄声通押的如《西江月》。

词的押韵，还可以出现重复的韵脚字。

词的换韵，一般是平仄互换，大体有换韵不换部，换韵又换部和换韵后又回到原韵上三种情况。但词以一韵到底的为常见。

二、词的平仄

词的平仄格式很多，可以说有多少词牌，就有多少格式。

词的平仄，虽比律诗的多样，但就每种格式来说，却比律诗的平仄更为固定。

词的平仄格式虽多，但是，词句基本上是律句，有的甚至全部用律句。不过要注意一点，词句常常是不粘不对的。

现将二字句到十一字句的平仄类型 ，作一分述。

⑴、二字句：

常见的只有平仄式，偶然也有平平或仄仄式的，往往用于迭句或起句。如：王健《调笑令》：“杨柳，杨柳，……断肠。肠断，断肠……”。

⑵、三字句：

多为七言律句或五言句的三字尾，即：

平平仄，如：“霜风劲”

平仄仄，如：“秋已尽：

仄平平，如：“日犹长”

仄仄平，比较少见

（3）、四字句：

一般用七言律句的前四字，即：

平平仄仄：如：“栏杆拍遍”

仄仄平平：如：“落日楼头”

常见的平仄类型还有：

仄平平仄，如：“画图难足”

平仄平仄，如：“衰草凝绿”

（4）、五字句。

相当于五言律句。

（5）、六字句。

四字句的扩展，主要有两种型式：

仄仄平平仄仄，如：“唤取归来同住。”

平平仄仄平平，如：“春无踪迹谁知？”

另有一种特定的句型是仄仄仄平平仄，第五个字必平，这是词律的特点。如《如梦令》多用此格式。

（6）、七字句：

相当于七言律句。但有些七字句是上三下四，一般用的是三字律句加四字律句，或者是三字拗句加四字律句，也有的是三字律句加四字拗句。例如：

“波心荡、冷月无声”。　“又岂在、朝朝暮暮”。　“但寒烟、衰草凝绿”。

（7）、八字句：

常用的是上三下五的句式。如果第三字用平声，第五字则往往用仄声，如：“想小楼、终日望归舟”，如果第三字用仄声，第五字则往往用平声，如：“图画里、峥嵘楼阁开”。

（8）、九字句：

往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都用两个律句组合而成，也有上二下七的。例如：“浪淘尽、千古风流人物”，“别是一般滋味、在心头”， “杨柳风轻、展尽黄金缕”，“恰似一江春水向东流”。

（9）、十字句

上三下七，罕见。例如：“君不见，玉环飞燕皆尘土”。

（10）、十一字句：

上四下七或上六下五。例如：“不应有恨，何事偏向别时圆”，“不知天上宫阙，今昔是何年”。

一字豆

一字豆是词的特点之一，懂得一字豆，才不至于误解词句的平仄，有些五字句，实际上是上一下四，如：“望长城内外”，“望”字是一字豆，“长城内外”是四字律句，一字豆一般用仄声字，特别是去声字居多。

拗句

词句虽然大多数是律句，但是某些词谱又规定一些拗句，必须用拗就不能用律。这里所谓的“拗句”，只是对律句而言的说法，其实，就词来说，既然词谱规定了这些句型，那就应该说这不是拗句，而是正格了。

三、词的对仗

词的对仗比较自由，凡是前后两句字数相等的，都有用对仗的可能。如《西江月》的上片一、二句和下片一、二句，《鹧鸪天》的上片三、四句和换头的两个三字句等。另外，相连的两句字数虽不同，但去掉领字后便使字数相同了，也存在着对仗的可能性，例如：

“但苔深韦曲,草暗斜川”。“念柳外青骢别后，水边红袂分时”。

词的对仗，并不固定，词谱上即使有规定，也只不过是相袭模仿，约定俗成，完全可以不受规定限制的。

词的对仗，有几点不同于近体诗。

第一：相对的字词不一定平仄相对;

第二：允许重字相对;

第三：隔句对较为多见。

不计平仄的例子，如苏轼《江城子》中的“左牵黄，右擎苍”。

不避重字的例子，如苏轼《永遇乐》中的“明月如霜，好风如水”，史达祖《解佩令》中的“相思一度，浓愁一度”，吴文英《一剪梅》中的“春到三分，秋到三分”等。

隔句对的例子，如辛弃疾《沁园春》中的“喜草堂经岁，重来杜老;斜川好景，不负渊明”。

还有，词的对仗，相连的两句，即使不在开头，也有着韵脚对韵脚的情况，如苏轼《水调歌头》中的“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”。蒋捷《一剪梅》中的“红了樱桃，绿了芭蕉”等。

由于词的对仗虽有某些规定，但又可以不必严格遵守，所以，当读到某些词牌有某些句子有的用对仗，有的不用对仗时，就不致于认为用了对仗的合律，不用对仗的就失律了。

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