《诗词格律讲义》第五讲 词学概要（下）
主讲人: 林志雄
附：中国古代音乐简介
中国古代音乐，分宫、商、角、徵、羽五音，相当于西乐简谱的1、2、3、5、6，又加变宫（相当于简谱7），变徵（相当于4）两个音，共为七个音。另外，还有十二律，律、吕并称，阳为律，阴为吕。分别叫黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。十二律相当于琴键一组音的七个音阶和五个升降音阶：C、bD、D、bE、E、F、bG、G、bA、A、bB、B共十二个音调。
将西乐与我国古乐作一比较，可列表如下：
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律 名
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黄 钟
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大 吕
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太 簇
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夹 钟
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姑 洗
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仲 吕
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蕤 宾
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林 钟
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夷 则
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南 吕
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无 射
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应 钟
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律 吕
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律
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吕
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律
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吕
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律
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吕
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律
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吕
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律
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吕
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律
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吕
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假之 定调
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宫
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商
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角
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变徵
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徵
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羽
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变宫
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假西 定乐 之调
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C
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﹟C 或 bD
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D
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﹟D 或 bE
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E
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F
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﹟F 或 bG
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G
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﹟G 或 bA
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A
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﹟A 或 bB
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B
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根据这个表，可就十二律中任取一律为宫声，依次往下推。
十二律都可以为宫音，就有十二宫;音有七种,以七乘十二得八十四，就是八十四宫调。凡以宫音乘律的都称为宫;，以商、角、徵、羽、变宫、变徵六音乘音律的，都称为调。但八十四宫调并未全部使用，从唐代到北宋。都只用二十八调，是以琵琶的四弦乘每弦七音得来的。而琵琶只有宫、商、角、羽四弦，没有徵弦。
另，我国民族音乐音阶上各个音又总称为“工尺”。它们的名称和所对应的简谱为：
合 四 一 上 尺 工 凡 六 五 乙
5 6 7 1 2 3 4 5 6 7
˙ ˙ ˙
五、词牌和词谱
(一)、词牌
词牌是填词用的曲调名，就是词的格式的名称。它总共有二千多个格式，有时候，几个格式用一个词牌，有时候，同一个格式而有几种名称。
1、词牌的产生
词牌的产生大体有以下几种情况：
⑴、本来是乐府诗题。如《乌夜啼》、《风入松》、《长相思》、《玉树后庭花》。
⑵、本来是唐乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《天仙子》、《西江月》、《浪淘沙》、《蝶恋花》。
⑶、由唐大曲摘取部分而成的。如《泛清波摘遍》、《水调歌头》
⑷、原有词调变格后而成的。如《花犯》、《转调满庭芳》、《长寿仙促拍》、《摊破浣溪沙》、《添声扬柳枝》、《减字木兰花》。
⑸、根据词的内容而定的。如《双双燕》、《临江仙》、《女冠子》、《河渎神》。
⑹、摘取某些历史故事而作为词牌。如《解连环》、《华胥引》、《塞翁吟》。
⑺、摘取一首词中的几个字作为词牌。如《忆秦娥》、《忆江南》、《如梦令》、《人月圆》、《占春芳》。
⑻、取别人的诗句中的几个字作为词牌。如《醉春风》、《看花回》、《点绛唇》、《满庭芳》。
⑼、用原有词牌、增加字数后改称的。如《甘州令》、《浪淘沙慢》。
⑽、综合两个词牌而定名的。如《江城梅花引》、《南乡一剪梅》。
⑾、用人名作词牌。如《西施》、《虞美人》、《念奴娇》、《多丽》、《师师令》。
⑿、用地名作词牌。如《南浦》、《湘江静》、《伊川令》、《八声甘州》。
⒀、自度曲。
2、词牌名称的异同
⑴、名同实异
①、不同词调的别名相同。如《浪淘沙》、《谢池春》的别名都叫《卖花声》。
②、某一词牌的别名本为另一词调的正名，如《一落索》别名《上林春》，而《上林春》却是另一词调的正名。
③、虽有些小差异，但却代表着两个不同的词调。如《巫山一段云》与《巫山一片云》、《珠帘卷》与《卷珠帘》等。
⑵、名异实同
如：《踏莎行》又名《芳心苦》、《思牛女》、《江南曲》、《潇潇雨》等。
再如：《念奴娇》又名《大江东去》、《酹江月》、《赤壁谣》、《百字令》等。
⑶、声韵的区别之分
有的词牌，虽然字数和句式相同，由于是用平声韵或仄声韵之不同，也作为两个不同的词牌。如《望江东》是仄韵，若用平韵，则变为《醉红妆》。
（二）、词谱
每一个词牌的格式，叫做词谱，它在句数、字数和声韵方面都有格律规定。
历史上有词谱著作，起于明代。在此之前，词人只能根据前代词人作品的字句声韵照样填写。张延的《诗余图谱》是第一部关于词谱的著作。清万树编成《词律》二十卷，共收六百六十个词牌，一千一百八十多体。康熙年间，陈延敬、王奕清等奉命编撰的《钦定词谱》四十卷、更为完备，其中有八百二十六个词牌，二千三百零六体。但还不能说都已包含了现存的全部词调。但常用的词牌很少，清人舒梦兰编的《白香词谱》只收一百个词谱，就是从实际应用上考虑的。
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