古玉史上的一座巅峰（游丝毛雕）已失传
古玉失传工艺游丝毛雕的发展历程
游丝毛雕是古工制玉的一大技法，由于此一工艺技法已经失传，历来研究者众多、研究成果汗牛充栋、介绍的文章学问深广莫测，把一个客观存在的古工技法弄的神秘兮兮、甚至各家说法大相径庭，让习学者如坠云里雾里，兴冲冲进去、茫然然出来，除了反复念读各类诸如“变幻生动、精细严谨、极尽奇巧”之类的无限赞美虚幻之词外，莫知游丝所指究竟是何种工艺，一头雾水，有些研究的配图还会把人带歪十万八千里，回头还得到处拜专家、老师学艺。
（一）游丝毛雕工艺其实就是须毛纹的主体表现形式
“游丝毛雕”，又称作“游丝刻”“牛毛雕”“游丝毛雕”或“游丝白描”等，是指玉工以一类细若游丝的阴刻线表现玉器纹饰特征的治玉技法。目前所知对“游丝毛雕”描述最早见于明代高濂《遵生八笺》卷十四
《燕闲清赏笺?论古玉器》：“汉人琢磨，妙在双钩，碾法婉转流动，细入秋毫，更无疏密不均，交接断续，俨若游丝白描，毫无滞迹。”高氏观摩精细、所述入微、尽得其妙，应系把玩过实物后的经验之谈。近世藏家提及“游丝毛雕”多以高说为“母本”比附实物作人云亦云观，而少见勘验汉玉实物标本对上说作全面检讨者，故与研究人云亦云者多，清醒者我观之寥寥无几。
往下就是各类研究了，引经据典、博引旁证，我们要知道文人是浪漫的，很多文人写作的手法是修辞的，而古玉研究余觉得分为文化与科学辩证两点，很多人太过学究了，用文化来代替科学这是不可取的，最终也就难免晕乎，古玉研究一定要以古玉实物为前提，没有对照标本的文化都是一纸空谈。（下面不如用实物说话）
碾法婉转流动，细入秋毫
更无疏密不均，交接断续
划刻范畴（严格来说不属于游丝）
以上人纹与龙纹就属于这就是游丝毛雕的典型工艺：人纹玉璜头发的工艺是游丝毛雕，龙首须毛的工艺是游丝毛雕，游丝毛雕，游丝毛雕，顾名思义，犹如游走的细丝一般的毛雕，所谓毛雕，又称为划刻，硬刻，熊的鬃毛虽然也是硬刻，但是未呈现游走状态，严格来说只能归类为毛刻。
（二）此毛非彼毛莫被带往沟里跑
游丝是阴线工艺的性状——细若游丝，一定是细阴线，而且是密集细阴线，毛雕是古玉刻画的部件——表现人的发、须或者动物的须、毛纹。游丝毛雕是特指须毛纹的主体表现形式。
曾经见过有专著性的文章介绍：游丝毛雕的特征，指阴线的沟槽底部常见不规则毛碴、毛道，所以称为毛雕。初学阶段曾经反复观摩求索“毛碴、毛道”特征，经年而不得其要。
揣摩再三，恍然大悟：即使宽阴线、坡刀也仅仅是观察其砂痕轨迹，最细之阴线已经细若游丝如何反其道观摩其“毛道”特征？这应该是“专”到望文生义里去了。大量观摩发现：游丝毛雕之“毛”特指刻划人之“发、须”或者动物“须、毛”部件的特别工艺，绝非阴线槽底之“毛碴、毛道”之意（有时候不对照实物的浪漫遐想害死个人啊）
（三）游丝毛雕的多重表现形式
游丝毛雕工艺的主旨是表现人、动物须毛纹，但不局限于此，凡细而密集的纹饰都可以引申为毛雕的工艺范畴，也就是说游丝毛雕除须毛纹的主体表现形式外，还有延伸的多重表现形式。
包括：禽兽头部五官轮廓线、肢体屈曲部及羽翼，人物的发式、服饰、佩件，流云纹、卷云纹、变体兽面纹、变体几何纹，束丝纹、花枝纹、网纹、短平行斜线纹及细微文字的刻划等。
（四）游丝毛雕汉代最盛但非汉所独有——游丝毛雕的发展历程
关于游丝毛雕兴起、盛行时期，目前比较普遍流行的说法认为游丝毛雕始于西汉中期以后、系汉玉特有的线刻技法，这显然是有失偏颇的。游丝毛雕工艺经历了一个漫长的的发展历程。
游丝毛雕的渊源应该是良渚文化的神秘阴刻线
大约到商代末期，游丝毛雕工艺已经初步成型，这是商代墓刘台子M6出土的白玉鹦鹉，其头饰上的纹饰就是成型的游丝毛雕工艺。
俨若游丝白描，毫无滞迹
西周时期游丝工艺在发展过程中，刘台子M124出土的西周昭穆时期的白玉神兽，其兽脊背上的密集鬣毛纹也是用震撼的游丝毛雕来表现。
到春秋战国时期，游丝毛雕工艺已然成熟并且被广泛使用，工之精细被描述为“可以达到随心所欲、让人瞠目结舌的地步”是不为过的。河南省博物馆藏春秋兽面纹玉饰长7.1宽7.5厘米，1978年河南淅川下寺1号楚墓出土
兽面纹玉饰局部（犹如钢笔白描）
未游丝（纯毛雕）
（游丝毛雕）
两汉是中国玉器文化的一个高峰，也是游丝毛雕工艺最为盛行的时期。但是汉以后，这项工艺并未消失，而是在继续传承过程中，只是因其他工艺形式的不断创新，游丝毛雕不再是工艺主流。
进入唐宋以后，王玉开始向民间普及，游丝毛雕工艺已经缺乏前代的那种给人以视觉震撼的感觉（如上图），虽工艺还是保留着游丝毛雕的工艺，但是已经没有了犹如蛇一样游走的弯曲形态，或直线（又不似碢那么直接爽利），或稍微弯曲亦大不如王玉时代，后人多还称未游丝毛雕的延续，但余觉得，已经没有了游丝，只剩下毛雕，下几张图诸君可见
(只见毛雕，未见游走）
元代游丝毛雕工艺依然精致细腻。
明代玉器上依然频现游丝毛雕的影踪，但已无游走
断续硬刻
（五）失传的工艺
对于雕刻游丝毛雕阴线使用的工具的判断，目前存在两种完全不同的观点：
一种观点认为此类细若发丝的阴线是用高硬度的尖状器——所谓的“昆吾刀”刻划出来的，此说认为玉作砣具不可能雕琢出如此细浅流畅的阴线纹，况且当时也没有如此轻薄细小、刃口锋利的砣具。
另一种观点认为“游丝毛雕”阴线是用极小的勾砣雕琢出来的，原因是玉料硬度大，古代难以找到符合条件的高硬度尖细器刻划工具，况且如不借助砣具刻划，仅凭手持高硬度尖状器亦无法刻划出如此精致圆熟的浅细线。
都有道理又都没道理，只有一样是肯定的：古老的游丝毛雕工艺已经确确实实失传了。
不要百思不得其解，就是万思也不得其解。无论细砣还是削铁如泥的“昆吾刀”，手工是如何控制掌握如此精准的？