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身处教堂之时，便会被历史的厚重感所感动，好像时光都走的慢了下来。如若遇到哥特式大教堂，就更能有些不同的体验，感受到从彩色玻璃花窗上折射而出的各色圣光了。
沐浴在圣光之中，好似置身于天堂一般，五彩斑斓，美不胜收...创世纪第一句便说：“神说，要有光，便有了光。”光线对于中世纪艺术来说是非常重要的，当第一缕光从外部跃于花窗之上，内部的气氛也会变得神秘浪漫起来。“ 从彩色玻璃中投入的光线变成血红的颜色,变成紫英石与黄玉的华彩,成为一团珠光宝气的神秘火焰,奇异的照明,好像开向天国的窗户。”
玫瑰花窗透出的缕缕圣光，宛如神迹降临。
夏加尔为梅斯大教堂所做的花窗，古典的半圆顶室在彩色花窗的映衬下显得更加光彩夺目，宗教是教堂内玻璃花窗永远的经典主题。
花窗玻璃，是所有绘画艺术中最难的一门。背后支撑这份美感的，是难度极高的技术要求。要保证玻璃长期不褪色的效果，因此彩窗对材质要求十分苛刻。对玻璃透光度的需求，也需要工匠极为扎实的工艺基础和足够的耐心。同时，整个过程中需要对成百上千块玻璃部件进行编号，在按照样板裁切玻璃时也不能有半点出入。
依据草图对玻璃进行切割。
彩绘玻璃工艺中比较常见的一种手法，是使用珐琅涂料，以玻璃为画布进行创作。上色后再经低温烧制，花色便不易掉落，更为持久。
匠人将颜料研磨成粉末，再为玻璃上色。
每一小块玻璃上的肌理与微妙变化，都是手工造就。
最后，匠人还需将一块块玻璃镶嵌在铅条中拼装，两面焊接。再安置于木窗框中，用金属支架加固。
工匠将玻璃分块拼图后在焊接相连。
千千万万细块都由玻璃匠人手工完成，每一块光色的诞生，背后都是漫长而细致的劳作。
彩绘玻璃的工艺在15、16世纪发展成熟，此后百余年间，制作方式几乎没有发生变化。而1900年代的法国，恰值新艺术运动的高峰。当时巴黎举行的世界博览会使得新艺术风格大受欢迎，而玻璃艺术作为新艺术运动中一种非常重要的表现形式，也引领着新的风尚，在住宅沙龙中使用这种带有花卉元素的彩色玻璃花窗成为了一种时尚潮流。
阿尔丰斯·穆夏是新艺术运动的领军人物，不对称的曲线，充满自然气息的花卉等被视为新艺术标志性特点的元素在穆夏的作品中常常出现。图为穆夏为圣维特主教座堂设计的彩窗，是新艺术与教堂彩窗的完美融合。Louis Comfort Tiffany是推动了新艺术运动的大师之一，出身于钻石世家的他并未子承父业，而是选择了一条将新艺术的花卉美景与彩色玻璃花窗融合的突破之路。图为路易斯·蒂芙尼所设计的《秋日风景》，现藏于大都会艺术博物馆。
大都会的建筑收藏，这是“钻石二代”Louis Comfort Tiffany为自己的私宅设计的，色泽搭配柔和且具有美感，为家中带来新艺术的诗意。
这种源自中世纪教堂花窗的玻璃艺术，在19、20世纪成为新艺术运动中最为独特的品类之一，后来慢慢的进入贵族名流的家中，成为塑造空间氛围感的一部分。绘有自然春色的彩窗与各式风格的壁纸很是搭配，立刻能让家中变得特别起来。
而这抹绚丽温暖的光也能被放入家中妥善珍藏，艺术与品味通过彩窗传递着，将那份悠远永远的留存于自己身旁。
小鹿为你呈上
1900年代
新艺术时期法国出品
池塘花鸟主题珐琅彩绘玻璃花窗一对
1900年代新艺术时期法国出品池塘花鸟主题珐琅彩绘玻璃花窗一对
古老匠艺，难得存世，室内透自然
圣辉光色，珐琅万彩，如诗意庭院
鸟蝶纷飞，池塘百景，皆有繁花香
这一对来自1900年代由法国出品的花窗玻璃藏品纤细修长，手绘着荷塘边的花鸟叶蝶，仿佛在居室之中打开了通往郊外的窗口，优雅清新。上方的留白极具诗意，颇感轻逸娴雅。
李白曾有诗云："紫藤挂云木，花蔓宜阳春。密叶隐歌鸟，香风流美人。"紫藤在东方文学与绘画中寓意美好，常常与春相配。本件藏品所绘制的紫藤兼具东方美态与西方工艺，十分难得。这对彩绘玻璃打造精湛，画面丰富纷呈，以透亮珐琅彩细绘一片荷塘景色，一扇绘制有紫藤与旱金莲，一扇绘制有蜀葵与鸢尾花，风景各异，而鸟儿纷飞，追逐着蝴蝶，灵动悠然。画面平衡，将一幅悠然的花鸟画定格于窗棂之上。
在西方油画史中，蜀葵是非常重要的花卉种类之一。在提香《人类的堕落》，扬·凡·海瑟姆的《花瓶中的蜀葵》，梵高《蜀葵花》，莫奈《花园里的蜀葵》等油画中都有出现。五彩斑斓的花朵仿若精灵，带来自然之美。
本件藏品恰逢1900年新艺术风潮顶峰之时制作完成，花卉，蜂蝶，蜿蜒曲线，自然之风等等新艺术的经典元素，全部都能在这对花窗之上找到表达。在许多欧洲油画中都能见到鸢尾花的痕迹，比如梵高著名的《鸢尾花》中，便绘出了鸢尾色泽鲜艳之美。作为法国国花，鸢尾花代表了光明和自由，且带有浓浓的法兰西优雅风情。
寓意爱情无处不在的旱金莲，在西方静物画中常常看到。这一对玻璃花窗寓意美好，清新自然，将春意藏于家中，可留存住自然的韵律与活力。画中细节有细腻的立体感，又尽显通透，在光线中呈现丰富色泽，是值得收藏的经典之作。最近微信调整了推送规则，
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