龙泉青瓷每个时期的特征（必收藏）上篇

龙泉窑位于浙江省西南部的龙泉县境内，属南方青瓷系统，是北宋时期受越窑影响继之而起的著名民间窑场。其始于五代，盛于南宋，衰落于明代，龙泉瓷总的特点是以釉色和造型取胜，尤以青釉见长，其最具代表性的釉色是梅子青和粉青，已达到类似青玉的效果，梅子青甚至达到类似翡翠的程度

北宋龙泉青瓷受越窑影响，主要生产碗、盘、瓶、壶、盒、罐等日用瓷器，所使用的釉属石灰釉性质的青釉，特点是高温下易于流动，烧成的瓷器釉层薄，釉面光亮，透明度高，釉色与越窑青瓷很接近，装饰纹有团花、重瓣覆莲、缠枝花卉及鱼纹等。瓷器内壁或内底常刻有线条粗放、构图简洁的花纹，外壁有施浮雕莲瓣纹及竖向篦纹，一些碗盘类器物内底往往有“河滨遗范”的戳记铭文款示

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南宋是龙泉青瓷发展的鼎盛时期，当时已使用石灰碱釉，特点是高温下釉黏度增大，不易流动，故南宋龙泉青瓷釉厚，有柔和淡雅的翠玉质感，透明度低。釉色以青绿色为基调，有浅青、粉青、梅子青、翠绿、灰绿、灰青、炒米黄等，但以梅子青和粉青为最佳，其釉内有大量均匀的小气泡

南宋龙泉窑青釉龙耳簋式瓷炉

南宋龙泉瓷多素面，绝少刻划花纹装饰。瓷器品种应有尽有，并新出现仿古青铜器和玉器的琮式瓶、贯耳瓶、鬲式炉、双鱼洗等瓷器。胎质有白胎和黑胎两类。粉青、梅子青一类釉色的瓷器，胎多为灰白色，釉面基本上无冰裂纹或仅有微小冰裂纹，这类器物占龙泉青瓷中的绝大多数，灰青、灰绿、炒米黄等类釉色的瓷器，胎多为灰黑色。这类瓷器往往有通体开大小两种冰裂纹和“紫口铁足”的特征，这是受南宋官窑影响，形成了独特的黑胎青瓷

南宋龙泉窑青釉龙耳簋式瓷炉

元代龙泉窑瓷器在技术上又有提高，出现了大型瓷器，如大瓶、大盘，大量生产。釉色不如以前，纹饰普遍出现点彩，镂雕刻印文字也很风行，汉字和八思巴文并用。

明代龙泉窑青瓷逐渐衰退，窑场减少，质量下降，釉色混浊灰暗，瓷胎较厚，制作粗糙。器物造型瘦长，仿古瓷器减少，套瓶和坐墩是明代的新产品，纹饰有花卉、鸟兽、人物，并出现了竹节纹，布局以四方连续纹为主。

清代雍正、乾隆时，景德镇窑仿制龙泉窑青瓷成功，釉层较厚，滋润光洁，青色与宋代龙泉瓷相似，胎质坚硬洁白，有的还带有褐色釉底等特点。

结合龙泉窑窑址考察和史料记载，判断龙泉窑的始烧时期应为五代晚期。几处五代时期墓葬出土了一些龙泉窑瓷器，这与北宋时期遗存的龙泉瓷器存在比较明显的差别。

总结鉴定要点：

（1）五代至北宋早期龙泉窑瓷器外形饱满，整体轮廓线条流畅，而仿品则给人以呆滞的感觉。

（2）真品的胎细白，仿品胎更坚硬，致密度也高于真品。

（3）这一时期龙泉窑釉色以晶莹透亮的玻璃质灰白釉为主，极少开片，很亮而略带玉质感，不见火光，仿品由于杀光做旧，釉虽有光但不晶莹，类似灰亮给人以不舒服的感觉。

（4）真品釉面若开片为不规则、深至胎骨的自然开片，仿品极少有开片的，有也是较浅、规则、嫩裂的感觉。

（5）北宋早期延续越窑风格，针刺工艺消失，以划轮廓图案为主要工艺特征，垫烧方式不变，形制仍和越窑一样，圈足开始外撇。

北宋中晚期的龙泉窑

北宋中期流行厚葬风俗，所以大量烧制冥器，以五管瓶、盘口瓶为代表。中期是龙泉窑放眼全国，学习改进的时期，这种好学不断精进的精神，为龙泉窑后期的崛起奠定了重要的基础。先是学习婺州窑龙虎瓶，但很少在划刻工艺上取得进展，中期是五管瓶烧造高峰，高档五管瓶有强烈的耀州工艺特征。中期垫烧工艺改变，烧造窑口由上垟转移到金村，工艺比较粗，灰白釉，大量烧造明器、五管瓶、盘口瓶。此时的工艺特点：泥质垫饼，中间刮釉，釉色普遍黄色、灰黄色，工艺比早期差，产量质量有所下降。

北宋中晚期，皇帝审美取向发生变化，原本贡瓷中钧、定、耀都以划花精湛为审美取向，要求使用高温的石灰釉，以透出划花工艺。徽宗时代，划刻花被摒弃，审美取向更偏向釉素烧、开片，形的简洁。

在北宋晚期，出现了皇家烧制的汝窑，工艺成就为釉素烧、开片和形的简洁。这种单色釉、素面，极具釉色内涵，线条简洁大气的瓷器视觉冲击力极强

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