【名家读诗】第四十期：余磊、望月

读诗只是一种生活态度

名家读诗

本期嘉宾：余磊、望月

余磊，1987年生，河南息县人，现杭州工作。85后网络诗人，诗评者，诗歌理论研究者，有“息县小李白”之美称。系中华文化传承与发展促进会会员，河南省作协会员，信阳市诗歌学会理事，息县作协常务理事，《北京诗派》、《美文与音画》、《中华民族文化精英》编委，《再创辉煌——中华百业筑梦先锋》副主编。 2005年开始诗歌创作，2009年出版诗集《失约的河流》，2015年入围2015年度中华文学奖，荣获“大息地杯”文艺创作优秀成果奖，2017年被授予“民族精英”荣誉称号。作品散见于《北京诗派》等微信平台，《河南诗人》、《长江诗歌》等报刊杂志，《息县诗选》（当代卷）、《中华民族文化精英》、《中国当代诗人代表作名录》、《再创辉煌——中华百业筑梦先锋》、《一带一路 诗词中国》（2018台历珍藏版）、《奋进新时代·流芳中国年度人物2018》专刊等高端选本。创作经历入编《信阳作家词典》等典籍。

梦中望月，七零后，山西阳城人，喜欢诗歌。一个怀揣梦和远方的女子，一个喜欢打磨时光、采撷诗意的女子。

受美女陈蒹葭之托，因为对现代诗审美和认知局限，勉为其难。大家感觉对的，就看一眼，感觉偏颇的，就忽略并包涵!

同题诗《女儿红》

张品如赞助

1、女儿红

 文|随风飘绪

夜色的风，吹动心绪

翻过书香的雅

读，读你的魏晋风度

品不尽

素手写心的遗韵

醉了。岂是一杯茶香味

妙妙妙，公子才情

新娘容羞

洞房里，花烛摇曳邂逅的

绣楼抛红

娘子，今宵月圆

来饮一杯，悠长的女儿红

共醉

余磊：

语言流畅自然，方寸之间才情尽显，古典中带有丝丝缕缕的缱绻。洞房花烛夜乃人生三大喜事之一，在月圆之夜共饮女儿红，好一幅温馨浪漫的画面。诗讲究精炼，用最少的笔墨传达最多的含义。有些句子可以更精炼，像“夜色的风，吹动心绪”可以改为“夜风拂动心弦”岂不更妙？

望月：

女儿红的悠久历史和传奇故事，就像一说江南女子，大家就会想到雨巷和油纸伞。如果以此为引，挖掘出意料之中的意外，让读者感受到新颖和别具一格，将会有大的提升。

2    女儿红

文/分飞燕

我愿是一泓清水

透明的可以看见银河

不用任何花瓣陪嫁

只粼粼的微波

足以胜过瀑布的惊艳

那年花开

月儿未曾圆

村口有小溪流淌

得知你到来的消息

纵身一跃，化作飞溅的浪花

从你门前过

我愿是一泓清水

不去讨好浮萍，莲花，和缠绵的芦苇

我的影子是蝴蝶的庄园

是千纸鹤的故乡

我的耳畔有叮咚的水声

那是风的声音，诉尽了你的温柔

不去叨扰

不去擦拭

红尘已旧，

夜深时分，淘来麦穗，糯米和满地的月光

就着你的背影

醉一回

余磊：

全诗不见“女儿红”三个字，却处处在写“女儿红”的神韵，这是这首诗最大的妙处。结构简单，但构思精巧，用两段老练的排比和暗喻，在热烈的抒情中尽显女儿红的别样风韵。整首诗不错，只是结构简单有利有弊，利的是简洁有力，弊的是缺乏难度写作，缺乏崭新的文本意义。写诗，形式和内容同等重要，就像一个人，有内涵，如果配上美丽的外表会更相得益彰。

望月：

喜欢的恋人，成了别人的爱人，定是百感交集，多少年走不出那种失语的缄默和失落。语言上有提升空间，个别表达不够准确。

3 、女儿红

 文 |  风在动

请允许

我在内心探望你

以及四个月了

你没能痊愈的右臂骨折

拨开心口的炎症

那些苦于述说的疼痛

以及你眼前的黑氓和飞蛾

绕过你杵在村头佝偻的背影

和几声隐隐绰绰的狗吠

在你变形的踝骨一侧

有来自远处的风声

如果你愿意

我可以

替代不幸折断的木梳

在每个百足虫爬过的夜晚

在它飞速挪动的间歇

收留你突然夭折的枯发

你说：高粱已经红了

女儿红埋了十八年

我的孙儿也要出嫁了

余磊：

这首诗写的是诗人的一个右臂骨折的亲人，写到了疼痛、乡村和苍老，这些都是很沉重的话题。结尾句让整首诗豁然开朗，变得温馨起来。“你说：高粱已经红了，女儿红埋了十八年，我的孙儿也要出嫁了”，世界上没有比亲情更香醇的酒了，珍贵的不是埋藏了十八年的女儿红，而是女儿红背后亲人殷切期待孙子早日成婚的眼神。诗患词穷，结尾句虽好，但让诗意戛然而止，结尾句稍微突兀点而更好，达到“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”之境界岂不更妙？

望月：

主线，有细节。情感真挚，语言摆脱了堆砌和炫技。缺陷是节内每句承接太满。节间在构思上和情绪上，显得平铺。

4、女儿红

文/磨儿

不小心就走进你的生命

如果我明天死去，这就是一生

而我知道，真切的知道

明天的我会活着

有一种蛊，叫舍不得

不入骨髓，只入胃

女人走心，男人走胃

多少年的酝酿，也只是一种享受

埋土坑的游戏，已经结束

红妆走进白日头

任凭他说

不转身，就是一世

余磊：

“女人走心，男人走胃”这句诗很经典。是啊，“不转身，就是一世”，这是婚姻的围城，是爱情的真谛。全诗语言干净利落，写出了新意，这里的“女儿红”不是一种酒，而是一种女人痴情的红色情怀。诗意还欠饱满，还可深耕细作，如果再向下拓展一下诗意，会更好。

望月：

构思没有落俗。语言朴实自然。前两行不错，开了个好头，第三四行，感觉多余了，没有起到诗意提升和拓展的意义。第二节更低了，像随笔，像解说，第三节略有补救，已来不及。建议，拓展诗意的宽度和深度。

5 女儿红

文|宇安

女儿从母体里出来的第一声啼哭

泪水是红的

父亲要跳出来的心

也是红的

带着这颗心

他酿酒

十八年后

这一坛子酒，出土

醇而红

如女儿的笑

余磊：

这首诗巧妙地写了三种红：红的女儿泪，红的父亲心，醇而红的女儿笑。然这都是很容易联想到的，缺乏绵延广阔的诗空间。好诗不是语言的游戏，不是技法的炫耀，而是真情流露，化腐朽之语为神奇。好诗应该不落窠臼、意象新奇，是想象和智慧的结晶，应该多写一些别开生面的意象。好诗是超越，是突破，是打开脑洞，放飞想象的翅膀。

望月：

开头就有个认知上的错误，婴儿刚出生时，是没有泪水的，啼哭只是婴儿肺泡开始扩张，开始正常呼吸的生理性反应。讲了一个女儿红的传奇故事。

6 、女儿红

文/骑马的骆驼

我想有一个女儿

我也想学别人的样子酿酒

学别人的样子窖藏

学别人的样子分享心里的酸甜苦鲜辛涩

在特别的日子，醉个满脸桃红

必须用美玉杯，才盛得下这琥珀色的天空

必须说缠绵的情话，对月

必须合什，诉求所想

梦中的小情人呃，快来掌心跳舞

终究只是一种意象

她来或者不来，已蕴醇香

我惯于沉陷禾苗初長的态势

侧耳，听风，糯糯的呢喃在来的路上

（写于2018年5月20日）

余磊：

诗人想有个女儿，“梦中的小情人呃，快来掌心跳舞”，都说女儿是前世的小情人，这首诗节奏欢快，感情充沛，写出了诗人的渴求。结尾句“她来或者不来，已蕴醇香，我惯于沉陷禾苗初長的态势，侧耳，听风，糯糯的呢喃在来的路上”点题，升华了主旨。来或不来，诗人都安然自若，一个诗意盎然的画面犹在眼前。有些句子可以再打磨一下，像“我也想学别人的样子酿酒，学别人的样子窖藏，学别人的样子分享心里的酸甜苦鲜辛涩”可以省略为“我也想学别人的样子酿酒、窖藏、分享心里的酸甜苦鲜辛涩”。有个错别字，“合什”应作“合十”。

望月：

做了一个梦。欢快，幸福，很陶醉的样子。如果每天都能梦到女儿，看她成长，出嫁，多好。

7、女儿红

 文| 凌明

品读红颜，目光蓬松，热烈，直至酥软

万盏温润，总是难解炙心焦渴

且用醉笔，倾吐三分迷离，七分快意

心动时，还须借一付酒胆

解脱字词句的腼腆，矜持

坦荡荡，撩开妳的眼睑

让褐色而躁动不安的魂灵

融入一方醇厚绵长的柔波

此时，妳读懂了我，切望皈依的故事

收容了浪子一颗飘泊而苍凉的心

身在圣洁无瑕的意境

我依然百无禁忌，色胆包天

秉性毫无悔改之意

掠夺了妳，一个玫瑰般的梦想

欲拒还迎的点点酡红

此刻，妳的酸甜苦辣摘下面具

我的喜怒哀乐卸了铠甲

赤裸裸，两相对，了无世俗牵挂

唯有妳的温情，吻热我的嘴唇

揉软了我的诗心

寻找到无缝对接的契合点

霸气十足，占有了红颜知已的名份

湧出悄然无语的浪漫

洗净长夜里的孤独，寂寞

填充了旧时光的缺憾

风尘深处，妳我有缘，互为因果

妳，窖藏着我的灵魂

我，奉陪终生

恋情复苏，我的诗总会挺起腰杆

伸展出几片嫩绿

托起妳燃烧不竭的火与红

余磊：

把喝酒写成与一个女子美丽的相恋，很贴切，很诗意。然而，抒情过于泛滥、意象过于缺乏是本诗最大的缺憾。诗是语言高度凝练的艺术，是意象结着的无花果。抒情要有所节制，不可一抒到底，一览无余。用了大量的描述和抒情，不如用一两个意象来表达来得深沉婉转。有些句子其实可以更简洁，像“妳，窖藏着我的灵魂，我，奉陪终生”改为“妳，窖藏我灵，我，奉陪终生”岂不更妙？

望月：

古风遗迹明显，试着化为现代语言。节间承接和节内衔接有点满。可以试着只摘取一个或两个镜头，然后挖深，放大。

8 、女儿红

文|静听夜雨

早年，她坐乌篷船来，从此再没离开小镇

桃花一开一谢，春风里坐果

强过她釆茶，养蚕，织布，用糯米红糖酿女儿红

谁家老嬷不勤快

江南这地，天空一掐便出水，白云悠悠

别人家小伙，姑娘出落得标志，日子蜜蜜甜

她也盼。她往废弃的水井里丢硬币，一把把吞中草药

偷偷跑几里外观音庙求愿

她深爱她丈夫

同那些古槐，大樟树爱脚下土地那样爱

打她，骂她身子不移动半分

而伊终归是女人，女人终归是水做的

一想起出嫁那天母亲给她穿上亲手裁制的红嫁衣

她就落泪

大清早坐门槛上掐红苋菜

掐自己

余磊：

这首诗写的是一个不孕的女子内心的悲苦。诗人语言功底扎实，张弛有度。结尾句“一想起出嫁那天母亲给她穿上亲手裁制的红嫁衣，她就落泪，大清早坐门槛上掐红苋菜，掐自己”妙笔生花，催人泪下，恍若看到一个痴情的女子因不孕而不断抱怨命运不公的场景。缺点在于诗意可以继续浓缩，整首诗去掉枝叶和多余的修饰，保留主干，留白一些会更好。

望月：

一个哀怨，贤惠的女人。诗意自然流淌，情感真挚，外形上故事性强了，诗感就相对弱了些，但整体已经很不错了。个人还是推崇这种诗意自然流淌，语言也不落俗的写法。

9、女儿红

 文|原野

寂然，藏好心头那些不舍

等烟火染红天空

饮下这琥珀色，饮下光阴淬炼的柔润和烈

向未知，戎马生涯

一个人独坐，两个人对坐

“移家只欲东关住，夜夜湖中看月生”

陆游对女儿红何止是爱

花朵一样的名字，多像人间迂回曲折的心境

它给出的语言，并不曾生疏

比如，一段过往

比如，远方

余磊：

这首诗语言凝练，意境开阔。第三段化用陆游的诗句写出了对女儿红的爱和悠然的心境。只是结尾句没有处理好，可采用更诗意更含蓄的句子来表达。诗不是平淡无奇的表达，而是诗意而含蓄的语言艺术。

望月：

前两节写自己的情怀，后两节借古诗的意境，抒发自己的感情，和前两节异曲同工。有语言功底，感觉能更好。

10 、女儿红

文/达达

那年，我在绍兴酒厂见到女儿红

坛坛都很安静、淑女

没有高声喧哗

没有吃吃地笑声

也没有被有意压低了的哭咽

——坛口用一条红绫扎住

女人的青春

惊心动魄

一排排一列列小酒坛子

堆成的岁月让我惊叫

眼前景象巍峨如山

但我的浮浅未能让我进一步听见

隐藏在酒坛子内部的尖叫声

我只是随便的带走一箱

密封的女儿红

直到某一天

这坛女儿红在我家餐桌上呯然炸裂

我才得以洞悉部分被隐匿多年的人生真相

2018-05-28

余磊：

达达老师用“安静、淑女”形容女儿红是再合适不过了。“没有高声喧哗，没有吃吃地笑声，也没有被有意压低了的哭咽”这句是妙笔，采用拟人之手法，写出了女儿红的素雅。结尾句是点睛之笔。“直到某一天，这坛女儿红在我家餐桌上呯然炸裂，我才得以洞悉部分被隐匿多年的人生真相”，“隐匿多年的人生真相”是什么呢？引人深思。诗讲究点到为止，贵言止而意无尽，这点达达老师驾驭得很好。然整首诗一味追求口语化，会让诗显得有些平淡无奇。建议取一半口语写作一半知识分子写作的中和之法，让诗意自由驰骋、来去自如。

望月：

部分，大篇幅写自己在酒厂所见，整体诗化了一些，但诗意流于表面，平铺，后半部分，有一些内心流淌的声音，虽然这声音欲言又止，还是能感觉到含苞欲放的心灵火花。

11 、女儿红

 文|古月

坐在旧时光的女子

眉目如黛，玉手纤纤

一袭白色的曳地长裙

在竹下抚琴，与风对吟

那份独上兰舟的闲情

婉约着小桥和流水

以桃花为笺

寄一弯新月柔如水

西子湖畔，以萧和弦

一曲高山流水

吹来大花轿

掀开红盖头

桂花香溢十八年

醉了江南

余磊：

古典中带着婉约之美。第一节语言精炼，富有诗意，有开阔的意境，然第二节写得有些俗套，和其他诗人一样，写的是婚嫁的场景，如果再深度挖掘一下诗意会更好。

望月：

散文化了。句子偏向唯美，飘。一个古代的美女，我想入非非了……

12、女儿红

 文/王翠红

——题记：满山的杏子熟了。亲情，站在古门楼下，等你来！

推开家门的那一刻

亲情，夺眶而出

妈！我回来了

五月    风

火一样扑面迎来

将我抱了个透

亲着   吻着   诉说着

老故事从头讲

讲着最初的孕育

讲着咿呀学语

讲着歪歪扭扭的成长

讲着十八岁的女儿红

妈妈的眼圈红了

十八年的养育

日复一日的等待

漫山的杏子红了

绿海里闪烁的星星

是妈妈瞭望的眼睛

寻你   盼你

等你来

时光里

什么都可老去

唯剩

古门楼下的期待

余磊：

这首诗写出了女儿归来母亲喜极而泣的感人场景，有让人动容的感情在里面。但整首诗缺乏跳跃性和张力。尤其是结尾句“时光里，什么都可老去，唯剩，古门楼下的期待”感觉特别像白开水，很平淡，缺乏诗意和想象的空间。诗不是直白的陈述和抒情，而是用新奇的意象和精美的语言组织的一场文字盛宴。

望月：

讲述一个母女亲情的故事，亲情融融。

13、 女儿红

 文/李洪彬

女儿出生在母亲的河

河在河床上躺着，河床上

是母亲淘洗黄昏积攒的日子

被母亲捏在手里揉得死去活来

一搓遍地五谷芬芳

趁落日伸出的舌尖不备

一洗遍地月光熬煮出琼浆玉液

深埋母亲棉袄缝补的土地

让母亲捂在手心，用时间温养

等一声唢呐声起，鬓霜解冻心土

舀一瓢伴生的琼浆饮人世铅华

含泪送女儿出阁为人母

余磊：

前三节生动地写出了母亲酿造女儿红的艰辛。第四节写出了母亲含泪送女儿出阁的感人。这首诗写出了细节之美，更写出了亲情之美、人性之美。美中不足的是有些句子还欠火候，缺乏诗意的深度和广度。另外有个错别字，“伴生”应作“半生”。

望月：

构思中规中矩。语言中规中矩。开头略显绕。

14、女儿红

文/周小权

十八年的光阴

酿成无法复制的父爱

浓于水的亲情

在糯米和红糖中长出醇香

后院的桂花树下掩藏着深深的挂念

生怕泥土说漏了秘密，不时踏几脚

保密，保鲜，让情感的纯度攀升

不泄露半点风声

惟有出嫁的青春

才可掀起那红盖头

爹娘对女儿的祝福都融入酒中

那红，是喜庆的红，暖人的红

红在春风里，红在脸蛋上

也红在传承亲缘的血脉中

余磊：

父爱如山，亲情的酒在女儿出嫁时显得更加醇香。结尾句让整首诗的感情达到最高潮。“那红，是喜庆的红，暖人的红，红在春风里，红在脸蛋上，也红在传承亲缘的血脉中”，感情饱满热烈，升华了诗意。只是诗贵在含蓄，像开头三句都有些直白了，这些可用更诗意的表达方式。

望月：

构思和语言中规中矩。

15、女儿红   

 文/淡月桃夭

一

执风之手

种一坛桃花梦

任世事变迁

山河移转

泥土里

梦也香甜

明月照高楼

春绿江南岸

那一声声马蹄轻敲

谁家公子翩翩

惊醒了

花树下

一只亭亭玉立的蝉

二

红酥手，黄藤酒

再饮一斛吧

从此山长水阔

各自珍重

秋风起

花落如雨

年少的你

曾着白衣

桂树下的秘密

早已知晓

漫长而急切

甜蜜而热烈

一只竹马

安静地等待

东风恶，欢情薄

最醇美的佳酿

也逃不过宿命

渐渐模糊的你

余生

还能与谁同醉漫饮

渐行渐远的我

余生

还能与谁共话初心

三

今夜

我将为你开启

这十八年密闭的佳酿

希望，盼望，期望，欲望

只要这世间所有的美好

没有沧桑

饮下这祝福

趁着月华赶路

烽火连天的五月

女儿红不只是儿女情长

一坛佳酿浇灌一腔热血

一杯美酒祭典一片山河

江南的温软塞北的冷漠

铁马金戈

千里之外

着红装的女子

夜夜执杯

等 你 归

余磊：

整首诗古典气息浓厚，文笔流畅自然，写出了女子送公子出门征战的场景，比其他几首借女儿红写婚嫁的诗要增加许多诗意。诗人写道“女儿红不只是儿女情长”，拓展了诗意。是的，女儿红不只是儿女情长，还有豪壮大气的英雄情怀。缺点在于这种意境是从古诗中借鉴而来，读过些许古典诗歌的诗人都可以写出这种意境。诗贵在新和奇，这种意境别人都能想到，要写出别人想不到的。

望月：

散文化。古风痕迹。一起学习。

16、女儿红

文/唐曼

糯米不具斗争性

红糖不具斗争性

将它们捆绑、深埋

再见天日时，它就是火

什么火最烈，不是太上老君的仙炉

不是西天取经的火焰山

不是传说的七味真火

是女儿红点燃的柔情似火

喝了女儿红的人，我担心会融化冰封的心事

会烧毁情人的骨头

会推倒江山重来

会冲天一呼，再来一碗女儿红

余磊：

这首诗不同于其他个别诗人的婉约，显得格外豪放大气。尤其结尾句用夸张之手法，写出了喝了女儿红的人的豪壮。“会融化冰封的心事，会烧毁情人的骨头，会推倒江山重来，会冲天一呼，再来一碗女儿红”，这是何等豪迈的情怀啊！第一节可更简练，“糯米不具斗争性，红糖不具斗争性”可改为“糯米红糖不具斗争性”。好诗大诗真诗在于用最简练的笔触引出万千诗意，这是对一个优秀诗人的最起码要求。

望月：

唐曼老师的诗，看过很多，有些诗爱不释手。这首主观和解说性强一些。

17、女儿红

文|刀鱼

我现在居住的城市

小而金黄

有废墟般的黎明

和高过天空的脚手架

你那里有什么

泥土还是一望无际的青草？

我按部就班过着苦日子

算卦的说会苦尽甘来

他还言之凿凿

笑我儿女双全

全靠贵人相助

我去过你的小渔村

落日就像外婆的背

越来越驼

我真担心啊

担心她一不小心就扎入水底

邻家小娘也长高了

长发及腰

前些日子，我在

臭名昭著的观音桥

见到她

我们找了家饭馆

我点了瓶杨梅酒

她要了碗女儿红

注1：小娘，当地土话，即小姑娘。

注2：观音桥，为当地风月场所。

余磊：

第一节用“小而金黄”形容城市显得很有新意，“有废墟般的黎明，和高过天空的脚手架”写得很形象，深入人心。把小渔村的落日比作“外婆的背”很贴切，写出了乡村的破败。结尾句点题，“我点了瓶杨梅酒，她要了碗女儿红”，采用留白的方式，留有余韵，让人不禁浮想联翩。个人感觉第二节可以不要，有些句子可以更简略，像第四节“邻家小娘也长高了，长发及腰”有点啰嗦，直接改为“邻家小娘长发及腰”即可。

望月：

开头四行想法和语言都不错，按这个落笔点拓展，会挖出一首好诗。

18、女儿红

文|许召

我认为每一个女孩都是天上下来的花

早上起来是百合，晚上摇晃成另一朵

来世间一趟，就应该幸福的晒晒太阳

每一个

随风而开的女孩

都是一枝花，都是一个眼神的光

敲响一整个春天的理由

我――洒脱的人，喜欢爱飞翔的鸟儿

喜欢花朵

喜欢每一个看我的眼睛

遇见你以后，喜欢上这个世界欠我的

女人，以春天的姿态擦拭蓝天干净

我停下枣红马，学一只鸟儿叫

试图用鸟儿的机灵，叫醒一朵贪睡的白云

这样，任何一个美丽的早晨，我遇见谁也不会尴尬

我遇见谁，都会让他看看美丽的花，吐着芬芳

余磊：

整首诗环环相扣，起承转合颇为自然，然读后总感觉缺失些什么。仔细揣摩后，是表达的力度和凝练性还不够，诗人语言功底还需要修炼。像第一节，“我认为每一个女孩都是天上下来的花”的“我认为”可以去掉，“早上起来是百合，晚上摇晃成另一朵，来世间一趟，就应该幸福的晒晒太阳”可以采用更诗意的表达方式。

望月：

语言太像诗了。注意摘取断面，跳跃和留白。

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