齐白石这幅《农耕图》到底错在哪里？

齐白石的一幅《水牛图》竟然惹来今人的争议。有文章称《水牛图》被小学生指出错误，成“皇帝的新衣”。这是咋回事？空说无据我们先上图看一看：

这就是白石老人画的一幅《农耕图》即文章作者所说的水牛图。图中画一农人驱赶水牛在水田中耕作。有农村生活经验的人都知道，牛耕田有两种情况：一是在没有水的旱田里翻耕，二是翻耕水田。这幅图显然是在水田里耕作，因为白石老人画了水纹。这就是一幅明白无误的水田耕作图。

那么问题来了，人和牛在水田里耕作会不会有倒影？答案应该是肯定的。但是白石老人却没有画倒影。这显然是一个错误。在白天立于水中的物体由于光线的原因都会形成到影，不论是南方还是北方，都是这样。

于是文章作者从真实角度看问题，认为牛与人在水田耕作时应该有倒影，并且配上了真实的有倒影的图片，而齐白石这幅画中却没有。因此作者借用一位小学生的口指出其错误，并就此认为，齐白石的这幅画尤如皇帝的新衣，让虚伪的大人们不敢说破，却被一个不暗世事的小学生一眼看穿。

看完这篇文章我只想叹息一声，中国画连我们中国人自己都不知怎么欣赏，又如何向世界宣传我们的文化艺术？艺术崇尚简约，特别以写意著称的大写意作品，更是如此。两三笔能表现的绝不会多作冗笔。也正因如此，传统国画才能直到现在依然魅力不减。

那么大名鼎鼎的齐白石，怎会犯下如此低劣的错误？要知道齐白石先生可是一个观察细致入微的画家。连虾有几节，翻卷的芭蕉叶应该怎样翻卷都观察的明明白白，怎会连景物在水中有倒影都不懂？这就涉及到了中国画的欣赏问题。

中国画重意不重形，古人作画惜墨如金。只要神完意足便绝不再妄添一笔。而倒影是我们传统国画里甚少表现的技法。无论是山水还是花鸟，以前的画家都绝少表现。

中国画有几千年的历史，其理论著作也浩如烟海。其中对山石、云水、禽鸟、走兽等都有专门的论述，但读遍画史竟找不到一条对倒影画法的描述。直到徐悲鸿留法归国，才将西方绘画培训体系植入中国画之中，光影的画法才逐渐被国画接受。现代的中国画作品中画倒影已成为常态。

以前是我们古人不懂吗？非也，是不为也。文学艺术是对生活的提炼，他来源于生活又不完全等同于生活。传统国画讲究雅趣，而像复印机一样将生活复印到画作中便难逃恶俗。况且如要一味追求真实，机器比人工更能还原真实。可惜那已不是艺术！

齐白石的一位学生也曾临摹过这幅画，他在画中加上了倒影。话不多说还是上图：

读者们可以自己比较一下两幅画。有倒影的和没有倒影的，谁好谁差。加上倒影是更好了，还是不如原作或者是差不多。如果加上了倒影不能比原作更好，那就是画蛇添足。

没有倒影的原作，给观者留下了更多的想象空间，而画家也有更多的发挥余地。这就象中国画的留白，它既像雾又像云，又似风也可以把它理解成风景的一部分。在这里主观能动性不仅是中国画家的事，也是观看中国画的观众能做的事。画家与观者可以从中找到更多的共通之处。这是中国画与西洋绘画又一个显著的不同之处。

因此齐白石的这幅《耕牛图》并没有什么不对，只是看你怎样欣赏方它罢了。

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