珐琅彩入门篇

　　近年来的艺术品投资市场，似乎都是在以数字说话，数字成了艺术品价值的“代名词”，数字的游戏，乐此不疲。金 钱介入艺术后，对艺术品市场具有带动作用。如今的富豪入场，何尝不是带动艺术品市场繁荣的驱动力呢?或许，他们的艺术品位不高，买进卖出的频率太快，但拍卖场上，那一小块竞拍牌子背后可是几十万、几百万元的保证金呢。只是，在过去那些疯狂的岁月里，富豪们手里的闲钱多，在投资了楼市、股市之后，理所当然又将目光瞄准了艺术品这片“蓝海”。尤其是在铺天盖地的艺术品高额回报率的新闻“洗脑”下，在各家银行的私人银行部不断举办各种艺术品投资沙龙影响下，这些年，艺术品已成为众多富豪重要的理财工具之一。当然，在手里有些闲钱的时候，富豪们如何在拍卖场上豪掷千金，也只为求一幅名家书画，这无可厚非。　巴菲特说：“在别人贪婪的时候我们应该恐惧，在别人恐惧的时候我们应该贪婪!

　　珐琅彩工艺起源于元代不假，风行于明代和清代。但是在元代和明代珐琅器都是铜胎掐丝珐琅，而并无瓷胎珐琅。文献资料记载，清康熙朝才开始在朝廷主持下研制瓷胎画珐琅并获得成功。康熙时期的珐琅彩，釉色不均腻滞，画面僵硬。从传世的康熙珐琅彩瓷器看的确属于那种技术不太成熟的物件。近年来，很多民间藏家打着传统的旗号，打着学术发现的旗号，纷纷向人们展示所谓的元代珐琅瓷器和明代珐琅瓷器，令人哭笑不得。下面就是所谓的元代珐琅和明代珐琅瓷器图片。

　　珐琅彩起始于康熙后期，顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期的珐琅彩水平最 高， 工艺最美。乾隆时期慢慢转向粉彩，故珐琅彩终止于乾隆后期，同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。这是过渡时期的珐琅彩器，你说它是珐琅彩吗，它有粉彩，你说它是粉彩吗，它又有珐琅釉，但瓷艺水平都很高。

　　在中国艺术品市场上，珐琅彩瓷器特殊的历史地位，精绝的工艺，富有时代感的审美情趣，存世的稀 少，都决定了在相当长的时间里，它是中国艺术品市场价位的执牛耳者。这也决定了珐琅彩瓷器必定会成为藏家和资本追逐的高端目标，成为市场和爱好者观察鉴赏的焦点。只是普通人和一般机构则会越来越难拥有其真身。王谢堂前燕，只随风穿行。不入寻常家，也是春消息!

　　雍正早期珐琅彩瓷仍沿袭康熙时在色地上绘花卉的做法，但逐步加绘雀鸟，而后新增各种不同的山石、花鸟、人物题材，更是将书、画合璧的传统艺术形式引入珐琅彩绘中，可以说走出了欧洲珐琅彩绘的影响，会入了中国特有的集诗、书、画、印于一体的文人画风格。雍正时这些题诗的书法极 佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题内容相配合，如画竹的用“彬然”“君子”章，画山水的用“山高”“水长章，画梅花的用“先春”章等。

　　珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行，是中国瓷器的绝世名品，仅清康雍乾三朝宫中少量生产，专 供皇 室御玩，存世极为珍罕。珐琅彩盛于雍正、乾隆时期，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。

　　有人要问，民间留下来的珐琅彩瓷器又有那么多，那又是怎么回事呢?由于欧洲人特别喜欢绚丽多彩的瓷器，康雍乾时期，欧洲市场的彩瓷价格要比白瓷和青花瓷高出许多，在高额利润驱动下，景德镇决定到欧洲采购一批珐琅彩原料，并引进了西洋画法。