印人传：篆刻“流派说”第一人，切刀第一人，批评第一人…… / 开普饭

明代是印章在经历了唐、宋、元长期的衰落之后与文人结合而重新勃发生机的一代，明代优秀篆刻家不断涌现，优秀作品当然也层出不穷，整个印坛亟需有人站出来，对本朝本代的印学发展史，印人名录、印人理论等做一汇总整理，这是历史发展的需要，也是一门艺术继续蓬勃发展的需求，就在此时，一位杰出的印人出现了，这位印人就是朱简。

（朱简画像）

朱简常常被后世篆刻学习者忽略，因为他前面站着文彭、何震、苏宣这三位大篆刻家，而与他同时期的印人中，又有以工稳显名的大神级篆刻家汪关，朱简自己的印学专著《印经》第一次提出了“流派说”，但却又暂时没有提到自己（他提到了文彭的三桥派，何震的雪渔派，苏宣的泗水派），朱简既是整理者，基于中国文化的特征，他认为明代印坛是这三派加其他印家，而朱简自己，就成了“其他印家”里的一员，“别立营垒，称伯称仲”，这使朱简没有明确的流派归类，其实，朱简对于中国篆刻的贡献是杰出的，下面还会详说。

我们甚至可以认为，如果清代的赵之谦英才天纵，有承前启后之功，那么，朱简就算是明代同类型的人，都属于印学的天才。

一、个人简历

朱简（1570-1625年后）字修能，畸臣，后改名闻。安徽休宁人。他的生卒年月是推断出来的，因为并无资料详细注明他的生卒准确年份。朱简所处的时期，正是篆刻发展的黄金时代，而他本人也有条件投身于此，他出于殷实之家，据他的老师陈继儒在《印品》序言中说他弃家中“美田园”而远游，以学诗文及篆刻为乐事。朱简在《印经》里也自谓：“尝从云间陈眉公先生游，得顾（顾从德）、项（项元汴）二氏家藏铜玉印，越楮上真谱四千余方。又于吴门沈从先、赵凡夫（宧光）疁城李长蘅、武林吴仲飞、海上潘士从、华亭施叔显，青溪曹重父、东粤陈文叔、吾乡何主臣、丁南羽诸家，得其所集不下万余”，1、有兴趣，家里的美田园可以放弃，自家具备较高水平创作能力；2、有机遇，篆刻发展的黄金时代；3、结交名家，眼界拓宽。这使朱简自从起步，就站在一个较高的起点上。最终达到了“别立门户，自成一家……一种豪迈过人气不可磨灭，奇而不离乎正，印章之一变也”（清秦爨公《印指》）。

二、印学贡献

1、提出了“流派说”

朱简是第一个提出“流派说”的篆刻理论家，这使印家林立、风格纷纭的印坛依照创作特征理出了清晰的头绪，也使后来学者在选择创作风格时有了明确的标准，“流派说”直到后来的清代、民国以及近代篆刻，仍有其积极意义。现在我们说，某某人学某某人，是某某派的传人，即从朱简这里起。

（切刀示意图）

2、开创了切刀刀法

现在一提到切刀刀法，印人们首先想到的是浙派，是丁敬，但如果仅从刀法一方面说，切刀的真正创始人，正是朱简。魏锡曾评价丁敬的切刀时，有一句很形象的话：“朱文启钝丁，行刀细如掐。”但其实，这种将刀杆直立起来，以切刀形式一点一点“掐”出线条的做法，最早起始于朱简，这种切刀刀法使线条呈现出一波三折的笔墨情趣，同时也使印面效果具有苍古气息。短碎细切的“个性化刀法”使朱简在长程冲刀盛行的明代独树一帜。

3、开启了“印从书出”的先河

说起“印从书出”印人们首先想到的是邓石如，但其实在朱简这里，已明确提出：“吾所谓刀法者，如笔之有起伏，有转折，有缓急，各完笔意，不得孟浪，非雕镂刻画，以钝为古、以碎为奇之刀也。刀法也者，所以传笔法也。”（朱简《印章要论》）即：朱简的切刀并不是以碎为奇的切刀，是表现笔意的切刀。除了刀法上用切刀法完成印作外，朱简已开始明确提出笔墨意趣，我们看他的大量印作，已经明显有起、收笔处的藏锋（如朱文“邹迪光印”），也有明显的书法时序性特征（如白文“陈继儒印”）。朱简在他的《印章要论》中引述赵宧光的话：“今人不会写篆字，如何有好印？”可见他是强调篆刻家要写好篆书的。可惜的是，他的这种观点并未获得同时以及后人的重视，他的尝试性探索也就没有深入发展下去，“个性化的书法”未来得及早日走入印面，真到清代邓石如，文人书法才完全走入印面。

4、“写意”一脉印风的滥觞

如果说文、何、苏、汪特别是汪关这些篆刻家是较为工稳或近装饰性的印风，那么，朱简在此之外，又开了“写意”印风的先河，这在四家之外，又增加了篆刻作品新的审美内涵，这一点，对于后世的吴昌硕应当是有一定启发作用的。

5、印学批评的创始人

艺术是需要人欣赏的，既亦欣赏，就必须要有批评，篆刻发展到朱简这里，篆刻批评的发展虽不能说完全为零，但完全不成系统且非常零碎，篆刻艺术的发展，需要客观的批评者，这个批评者应当具备较高的理论和实践水平，朱简具备这样的条件，他大量浏览印谱，写了一本《印品》，把他看到的“谬印”举出来给大家看，他把自己的态度说得很清楚：“涤心刮目，抡成印品一书，以其当于古者，著而为则；戾于古者，黜而志鉴；瑕瑜分列，欲俾来者，心腕昭于沿习伪舛之后，更以还之古初。”在这本著作里，朱简不迷信，甚至把文彭、何震这样的被后人奉为指路明灯的大师作品也拿出来挑毛病，虽然《印品》中的批评或多或少也有部分个人的偏见在内，但印学批评终于走上篆刻历史舞台，开始发挥它应有的作用了，这是非常可喜的，正是因为印学批评的大量出现，印章这门有上千年历史的艺术，才又焕发出新的生机，在明清时期发展成秦汉之后的第二个高峰。

三、篆刻作品

当然，朱简最大的贡献还是创作了大量的作品：