沈周山水画集古贤之大成，其晚年“粗笔山水”，没几人能懂
关键词：沈周；山水画；粗笔山水；笔墨线条；
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沈周 半身像轴
一、何为“粗笔山水”？
何为“粗笔山水”？所谓的“粗笔山水”，其实就是相对精工细笔山水画来说的，其开创者为沈周。沈周早中年的山水画走的是精工细笔山水一路，随着年龄的增长，到了中晚年，沈周的笔墨技法日益成熟、渐入佳境，达到了笔随心运、心手双畅的自由境界。
粗笔山水主要是指在作画的过程中，不计工拙，放笔直写心中所感所想，其风格属于大写意。沈周的粗笔山水，用笔粗健，墨色苍润，粗简豪放，强调书法用笔，具有非常浓厚的文人画趣味。
明 沈周《仿王蒙山水》
二、沈周山水画心路历程简述。
沈周博学多才，画艺精湛，集众家之长，融会一体，是位集大成的画家。王樨登曾高度评价沈周画艺：“其画自唐、宋名流及胜国诸贤，上下千载，纵横百辈，先生兼总条贯，莫不揽其精微。”沈周的山水画对后世的影响非常大。
明代沈周《为祝淇作山水图》 浙江省博物馆藏
1、沈周早期细笔山水画分析。
沈周早期主要师法“元四家”为主的文人画传统，如《为碧天上人作山水图》主要是学习王蒙的山水画。此作画于一四六一年，时年沈周34岁，此图山峦圆浑。山头多密攒苔点，画下方画一参天古松树，树后一挂飞瀑隐于古松之后，顿觉有飞流直下三千尺之感。山石多用解索皴和渴笔点苔，近处多施浓墨干笔复皴，中锋用笔较多，和干墨积迭方法相辅。沈周多学王蒙强调书法入画，重于发挥篆书中锋用笔的特点，并付之创作实践，这是沈周早期学王蒙最成功的一点。
如将此作品与王蒙《青卞隐居图》作比较，就可以发现沈周之作笔法细腻，法度井然。在他40岁以前除宗法王蒙以外，还上追五代山水大家董源、巨然。如沈周38岁时所作的《幽居图》轴（现藏日本大阪市立美术馆），此幅作品上沈周自题：“心远物皆静，何须择地居。赁畦还种药，过市每巾车。委苍藤梢乱，幽窗竹色虚。五禽多却老，又鬓未应疎。叔善先生久索予拙恶，滋漫作此，并诗归之。甲申孟夏沈周。”此画作于一四六四年，比《为碧天上人作山水图》晚了三年，画法主宗董、巨，兼有王蒙之笔墨，如石上浓淡枯润的苔点。从作品题款书法来看，比较雅致、秀美、端正。
沈周《庐山高图》长轴
2、中年山水画成熟时期山水画赏析
沈周中年时期也就是40岁以后，在师承和画风上有很大的改变，这个时期沈周主要师承黄子久（黄公望）。他的学生文徵明题《沈石田临王叔明小景》曰：“自其少时，作画已脱去家习，上师古人，至40外，始拓为大幅”。也就是说沈周从初承家学，主宗董、巨、王蒙，到脱去家习。
完成这个时期的大幅山水画《庐山高图》，是沈周41岁所作。构图深邃繁复，气势沉雄苍郁，用牛毛皴，浓墨点苔，焦墨破苔点法，都源自王蒙法。
现藏辽宁省博物馆的《魏园雅集图》轴，是沈周43岁作，此幅笔法已融多家、笔墨，在董、巨的圆浑山石中融入黄公望遗意，坡石用披麻皴也增强粗重力度，线条于细密中见劲利，此时整体风格已在精细中显出粗劲趋向，正如文征明所言：“精枝大叶，草草而成。”
从沈周山水画生涯中可以看出，他几乎都在临摹古人与创作相结合方法向前发展的，如《仿董、巨山水》、《仿云林山水图》、《仿黄公望富春山居图》、《仿倪山水图》等。
沈周50至60岁时，已基本形成“粗沈”风格，笔法以董巨，黄公望为本，兼融王蒙、倪瓒之法，笔墨粗劲浑厚，然中锋多于侧锋，景致臻简开阔，但画面刻画仍较细致。59岁的《湖山佳趣图》卷（浙江博物馆藏）画面用笔已很简炼，虚实相间，坡石用粗放线条勾出，具有空灵之墨韵，皴法也趋短粗，时出侧锋斫笔。画面题款书法明显看出有黄庭坚之笔法。字体瘦长，有开张之势。
明沈周《谿山高逸图》
3、晚年时期粗笔山水画探究
沈周晚年山水画以吴镇为宗，他的画与吴镇最为接近。李开先讲：“沈石田其原出于吴仲圭，王叔明，”也兼取南宋画派之长。如作于61岁的《夜雨泊舟图》，71岁作《谿山高逸图》，78岁的《仿梅道人山水》卷，都可以看出得益于吴镇等元代画家，而兼宗南宋画的笔墨神韵。用笔简率，层次丰富，笔墨胜于丘壑，用笔更为粗率，下笔较重，时出侧锋，于遒劲浑厚，墨色也趋于酣畅，大多湿笔渲染，富浓淡变化，于简率中见苍茫。笔墨洒脱自然，而不乏天趣，更见磊落雄浑的气概。
明沈周《夜雨泊舟图》轴（美国大都会艺术博物馆藏）
在沈周晚年粗笔山水画中，石坡画法在传统技法中很独特，先以中锋淡墨粗线勾勒、骨中有肉用笔略呈方峻，仅在石坡侧面稍加皴笔和淡墨渲染，有一种明快、简洁的画面效果，然后再加苔点提醒山石结构的错落变化，这使石坡有一种松动感。
沈周的山水画以水墨为主，墨色滋润，水墨具有浓淡变化，富有层次感，设色多施以清淡的浅降，在水墨之中更有清雅之趣。
三、结语。
总而言之，沈周的山水画集历代诸家之大成，在继承优秀传统的的基础上又有卓越的艺术贡献。他幼承家学，善于学习名家之长，到了晚年，其“粗笔山水”，自成一家，对明清画坛有很大影响，他的画格平正浑厚，拙中寓巧。