年收300个剧本!中年困境在孙俪身上不存在,却说明了市场的问题

#孙俪#

接受采访的孙俪表示,自己的工作室一年可以收到300多个剧本,还有些16岁、18岁的角色找上门来。

看到这两个数字,网友真的是吓呆了!一年300个剧本,就算是不吃不喝不睡觉,都不一定能看得完。比起很多女演员抱怨,进入30岁之后,就没有合适的角色出演,陷入没戏拍的中年女演员困境,这件事在孙俪身上,完全不存在。

有名的中年女演员困境,就是女演员在进入了30左右后的年龄,出演的角色,不是给人当妈,就是去演少女

比如说,1976年出生的刘敏涛,在《琅琊榜》当中,就得给王凯,一个仅仅比她小六岁的男人当妈。

不想给人当妈,就得走向另一个极端,那就是少女。出演少女类别的角色,很多女明星都深受其害,网友调侃她们是丫头教,麾下的教徒是越来越多。

因此,从这两年女演员此起彼伏的抱怨声中和现实播出的影视剧,发现当下的孙俪,的确不存在这一困境。

首先是她饰演的角色,多为大女主,地位比较稳固。

因为《甄嬛传》一剧,让孙俪封神,也就此开创了一条,国产剧大女主的风行之路。可俗话说,第一个人天才,第二个是庸才,第三个人就是蠢才了。后面这些滥觞的大女主剧,仿佛都是为了凸显出来《甄嬛传》的优秀,反倒让孙俪的地位更加稳固。这几年,《甄嬛传》的点击量不降反升,在网络上依旧很有热度。

另外,就是表现在孙俪的收视率成绩上。

《甄嬛传》封神之后,《辣妈正传》、《那年花开月正圆》、《芈月传》、《安家》等等电视剧,基本上都坐上了当年卫视年度冠军的宝座。有着如此强劲的收视率表现成绩,她自然不会陷入困境之中。

但与此同时,能从孙俪的这段访谈之中,暴露出来的一个很严重的市场问题。

第一,剧本都集中在头部演员身上。

像是孙俪这样,我们被称之为头部演员的人,站在娱乐圈的金字塔顶端,一年四季都不愁没有戏拍。这与当下大家经常提及的影视圈寒冬,好像不在一个次元里。

其实,这和社会经济发展是一个道理,百分之九十八的财富由百分之一的人掌握。演员也是一样,当红的演员炙手可热,不红的演员只能在家抠脚。没办法,出品方不敢拿钱去赌,这也是一种投资,谁都想投资一个更有回报价值的,说不准的事情,没有名气的演员,谁都不敢打包票能收回成本。

第二,没有适合中年女演员的角色,即便是孙俪,也被塞来了一些少女剧本。

有时候,不能怪观众们喜欢崇洋媚外,喜欢看韩剧、美剧、日剧,是因为观众的的确确能在这些剧当中,看到成熟独立,中年女演员塑造的角色。这其中,不管是聚焦普通婚姻,还是职场话题,抑或是悬疑惊悚,总是有适合各个阶段女演员年龄和阅历的角色,让她们出演。

反观国内,相应年龄的女演员定位实在太尴尬,不上不下,不愿意当妈,就只能去装少女。一个个的,都没有自己独立自主的角色设定。而一旦说她独立,就势必要演个大女主,从少女开始演到老。

第三,合适女演员的剧本,对观众的吸引度不够,哪怕是孙俪,号召力也会滑坡。

孙俪在挑选剧本上,已经是精益求精,保持着高质量低数量,不重复自己。可是,就是孙俪这样千挑万选之下的剧本,于今年播出的这部《理想之城》,收视率相当不佳。

看过的观众都知道,这是一部说它自己是职业剧,就认认真真拍了职场的电视剧。剧里面,对于造价师,房地产业等等各项小细节都有着很专业的刻画。结果,要命的事情来了,等到观众真的看到了一部职业剧的时候,又因为它太过严肃,而兴趣缺缺。

人一生有多于三分之一的时间,都用来工作了,所以,大家不喜欢看再现工作场合是情理之中的。职业剧核心意义,是在于如何演绎出来主人公们挑战了职场中的困难,将其精彩部分用戏剧的形式呈现出来

那么,关键问题就是,现在的编剧都没有这个能力,将职场中的精华部分提炼,并展现出来。换句话说,就是没有真正优秀的剧本出现。

源头还是剧本,就是源头出现了问题,才导致了一系列的偏颇。孙俪渴望好剧本,观众也是如此。

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