关于词的对仗

词使用对仗比较广泛，比较灵活。词的对仗在格律上宽严不一，大致分三种：

1、律对。

相当于律诗的“工对”，句式、语法、词义、平仄都相对，避同字对。例如：无可奈何花落去，似曾相识燕归来（晏殊）。

  2、准律对。

与律对要求绝大部相同，只是声调上可以平对平，仄对仄例如：

三十功名尘与土，八千里路云和月（岳飞）。

3、散对。

类似散文，同声同字都可相对。如：

汴水流，泗水流（白居易）

才下眉头，却上心头（李清照）。

词对仗的位置，不象律诗那样固定。

可在首篇，如《庭院深深》“深院静，小庭空”（李煜）；

可以在篇中，如。“一种相思，两处闲愁”（李清照）；

可以在篇末，如“怕见飞花，怕听啼鹃”（张炎）。

一般说来无论在词的何处，只要相临两字数相等，都可以构成对仗。

有些在一定位置习惯用对仗，如《鹧鸪天》3、4句，《西江月》上下阕１、２句。

一字豆后的几个３言句、４言句常使用对仗。

如《行香子》“正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”（秦观）。这样连续对仗就形成了排比。

如《沁园春》“唤厨人斫就，东溟鲸脍；圉人呈罢，西极龙媒”（刘克庄）。这样隔句相对，称“扇面对”。

长短句的词使用对仗错落与严整结合，参差中见均齐，更富美感，好的对仗能使词习习生辉，所以词人乐于使用对仗。

必须对仗的词牌及位置（仅供参考）：

《渔歌子》第三、四句。（三言句）

《醉太平》第一、二句。（三言句）

《阮郎归》后片第一、二句。（三言句）

《眼儿媚》前片首二句（五言），后片尾二句（四言）

《摊破浣溪沙》后片前二句。（七言句）

《浣溪沙》后片前二句（七言句）一般都要求用对仗，前人只有个别词作例外

《人月圆》后片第二、三句。（四言句）

《南歌子》前、后片第一、二句。（五言句）

《鹧鸪天》前片尾二句。（七言句）

《一七令》从二字句到七字句均须对仗

《踏莎行》前、后片首二句。（四言句）

《破阵子》前、后片首二句（六言）；前片第三、四句。（七言句）

《河满子》前、后片尾二句。（六言句）

《鱼游春水》第五、六句（七言）；尾二句（六言）

《法曲献仙音》首二句（四言）；第四、五句（四言）

《满江红》前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。后片起四个三言句可用扇面对

《绮罗香》前片首二句（四言句）；六、七、八、九句可用扇面对。

《雪梅香》第五、六句。（七言句）

《天香》首二句（四言）；第四、五句（四言）

《雨中花慢》首二句（四言）

《夜合花》后片第二、三句（一字领四言）必须对仗；前片首二句（四言）可用对仗。

《玉蝴蝶》第三、四句。（四言句）

《高阳台》前片首二句（四言）必须对仗；后片第二、三句（一字领四言）可用对仗。

《东风第一枝》前片首二句要求用对仗；第四、五句。（六言句）要求用对仗。

《翠楼吟》第七、八句（一字领四言）。

《庆春宫》首二句。（四言句）

《齐天乐》第七、八句。（四言句）

《瑞龙吟》前片第二、三句（二字领四言）；后片第八、九句（三字领四言）。

《兰陵王》后片：第二、三句（一字领四言）；第五、六句（一字领四言）；第十一、十二句（一字领四言）；第十四、十五句（一字领四言）。

《江南春》第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句（七言）

《拜星月慢》首二句。（四言句）

《苏幕遮》首二句。（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用对仗

《鹊桥仙》前、后片首二句（四言）必须对仗。

《沁园春》前片第四、五、六、七句（一字领起四个四言句）必须用扇面对；后片第四、五、六、七句（一字领起四个四言句）必须用扇面对。

《解语花》前片首二句（四言句）必须对仗。

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