专访不可能的世界│如何实现二次元的文字梦？
作者 | 奥那
版式 | 小鹿
视觉 | Miss Z
说起最近火爆的动漫IP，就不得不提及，一部豆瓣评分8.3分、入选百度风云榜动画总榜及各类国漫榜单、在微博上话题及曝光量破千万的《少年歌行》。武侠的剧情和精湛的画风，让这部备受漫迷期待的动画，一经开播不仅受到了外界关注，也被视为国风动漫的又一力作。
《少年歌行》的出现离不开同名新派武侠小说的文本支持，这一文风也有了个新的称呼，即二次元小说。
什么是二次元小说？
无论你是否承认，二次元已经入侵生活，也如此真切的存在着。甚至在更大的叙事体系之下，这个名词可以选择和更多的载体联姻，或漫画、或影视、或游戏。在几个不同领域之间进行联想，直到构建出一个超脱于三维空间的完美世界。
即使是看似孱弱的文字，在与二次元结合后，也成为文化的时代情绪传达。这一点上，正如“不可能的世界”CEO周涛所言的，“不同时代人群成长起来的文化精神诉求也是不同的”。二次元小说不仅更加轻松也更加年轻化，也契合着当代读者的一些阅读习惯。
与此同时，二次元小说逐渐被各路资本欣赏，很快也便成为了二次元IP的孵化基地。在周涛的身后，站着的正是这样一个提供二次元小说的平台，“不可能的世界”。
与网络小说相比，第一次接触二次元小说这个概念的人，往往都会觉得陌生。但其实，如今的二次元小说，已成为中国网络文学体系下，一个新兴的垂直领域，不仅初具规模，在类型上也没有了太多的限制，最突出的特点是更大的脑洞和更年轻化。
回溯起二次元小说的源起，它的前身“轻小说”，是一种来源于日本的通俗文学体裁。这种文体在21世纪初开始得到了外界关注，因为文体多使用读者惯常口语书写，形式比较轻浅易懂，也可以进一步将这一概念解释为“可轻松阅读的小说” 。
不拘一格的行文表达、多样的风格和大胆的设定，轻小说用文字替年轻人勾画出如动漫般逶迤的神奇世界，也凭借可轻松阅读的风格得到了大批青少年的喜爱。此时，轻小说中的“轻”主要指的是字数少，体量小，这也是它的特点之一。
随后，“轻小说”逐渐进入中国。周涛带领的晨星盛世公司在探索的过程中，也注意到这一文体逐渐受到了年轻人的追捧，提炼了轻小说吸引读者的精髓，又结合本土文化特色，扩大了轻小说的外延，创造性地提出了二次元小说这一概念。
这种小说类型让文字幻想有了引人入胜的爆发力，“在丰富多变的叙事风格的加持下，具有其他类型作品不具备的、类动漫游戏的画面感，从而更容易引起年轻群体的共鸣。”在接受骨朵国漫（ID：guduoguoman）采访时，周涛提出如上对二次元小说的理解。
相比“轻小说”，二次元小说的文本字数反而会更长，题材上融合幻想、武侠、玄幻、科幻、悬疑、惊悚、青春、竞技等多种类型，也更符合中国年轻人群体的阅读习惯和趣味。要求文字一方面要突出少年热血、励志、成长等元素；另一方面强调少女空灵的青春幻想和浪漫情怀。
锁定青少年阅读群体，这是在面对其他小说平台日益强大的同时，“不可能的世界”将二次元小说定位视为其差异化竞争优势的原因。
剑走偏锋的出圈尝试？
“修仙看起点，女频看晋江，霸道总裁看掌阅”，网络小说在发展的十余年里，涌现出了不少优质的小说内容，贡献出的优质网文IP得到了市场的认可，网文平台也逐渐呈现出几家独大的瓜分态势。另一方面，市场在资本注入之下快速发展，也带来了题材类型的同质化严重；为了拉升阅读点击及付费收入，网文内容冗长化；以及迎合市场在创新度上越发降低的诸多问题。
“不可能的世界”作为一个全新的网文平台，一直在寻找求同存异的出路。如何在网文领域里拓展疆域，又要如何抓住当前年轻人的心。
特别是随着95后和00后年轻一代的崛起和二次元动漫产业近年出现井喷式的发展迹象，抢占年轻受众，已经成为网文平台刻不容缓的战略布局。无论是小说分类以男频、女频、二次元进行概括，还是互联网公司也开设了二次元频道。毫无疑问，在利益的驱动之下，资本已经嗅到这里面的用户群体。不过，年轻人的生意真的这么好做吗？
在新世纪，互联网不断地帮助用户拓展知识层面，年轻群体面对铺天盖地的数字信息，新鲜、刺激、反套路的文化娱乐内容反而容易引起他们的关注和喜爱。
相比于其他传统网文平台，“不可能的世界”CCO、内容运营负责人穆静文向骨朵国漫（ID：guduoguoman）介绍到，平台主要针对的用户群体是90—00后这个年龄段，他们有着各种天马行空的脑洞，也具备着一颗怀揣着梦想而积极努力的赤子之心。
更偏向于脑洞向、年轻化、搞笑的二次元小说，不仅可以抓住了年轻人的心，也是一次开拓作品创作空间的尝试。无论是挖掘真正有价值的作品，还是鼓励更多的人去充分展现想象的魅力。“不可能的世界”面对广大的用户时，希望能创造出一个给读者带来年轻、新鲜阅读享受的文学聚集地。
在此基础之上，“不可能的世界”将小说文本类型用轻幻想，重幻想，烧脑等类别进行区分化，“因为本身网站定位的内容类型，就区别于传统网文题材，注重脑洞、反套路，因此分类上，更加具有二次元网感，以读者感受为角度规划。”
穆静文详细介绍轻幻想类小说，一般是在现实基础上加入幻想元素，如都市中碰撞的机甲、黑夜中行走的怪物、飘然降世的神灵等；重幻想类小说则是完全脱离现实世界观幻想成分更大，任凭想象力构筑出或瑰丽或恢弘的虚拟世界，如科幻、玄幻类作品等。未来，网站还将细分二次元女频分类。
“目前我们平台签约总作品超过6000部，成功签约了善水、兰帝魅晨、文舟、白饭如霜、荆洚晓、甘甜、早安夏天、冥灵、金寻者等重量级知名作家。”
显然，在这些作品的背后，有一部分是大神级别的签约作者，“不可能的世界”对他们而言，只是更换了书写平台，但面对的受众群体反而更加具像化；另一方面，这个平台降低了写作门槛，对职业、时间、甚至对空间都不做限制，本身网络就具有即时性，手机端又可以让⼈随时随地创造。因此另一部分作者是来自各行各业的普通人，他们有时间也有创作的欲望，可以通过平台的便捷性，让作品被更多人看到。
用户的不断增多，内容不断充斥平台，质量也往往会参差不齐。在关于平台审核机制上，穆静文提及，在“不可能的世界”上，每一部作品在作者上传以后，就会第一时间进入审核通道。先由贤者初审，通过之后再由网站编辑审核，随后才会出现在网站平台去接受读者的检验，并且由诸多资深贤者评判打分。
或许可以说，在如今媒介决定内容的时代，一部二次元小说的从无到有，作者给予了文字从只言片语到个人书写的生命，平台却给予了文字开启商业探索之路的契机。
探索二次元小说的IP价值
在这样一个潜在市场里遨游，“不可能的世界”定位是二次元小说，想做的无非是一成为最大的二次元内容的分销平台；二是继续做二次元IP孵化，漫改、影视、游戏等都是他们想要打通的产业环节。
在动画方面，国内三大动画制作公司之一的 “中影年年”与“不可能的世界”也达成了深度战略合作，共同打造出的超级IP动画《少年歌行》，被定义为新派武侠作品，具有符合当下年轻人的价值观，且文风网络化年轻化、人物丰富有趣，主要内容是讲述少年游历江湖、庙堂的热血成长故事。据悉，未来还将有六部“不可能的世界”平台上的小说被中影年年进行改编。
类似题材的二次元小说不受类型限制，往往更加适合漫画改编，能促成影视游戏的后期联动，自然受到了制作方的青睐。
除了动漫，在芒果tv热播的《彗星来的那一夜》，也同样出自“不可能的世界”的平台，也是由旗下影业公司独立制作及发行。这部对标当下热门韩剧风格的作品，却是一个非常市场导向化的内容。在甜蜜恋爱剧情的基础上，增加平行宇宙的科幻脑洞设定，满足当下90、00后网生群体对甜宠类型的市场需求和审美趣味。又是迷你短剧的形式，20分钟一集。“不可能的世界”借用这种以不拖沓、轻体量为特点的剧集，迅速抢占据迷你剧的风口。
站在市场宏观角度去看，IP大规模开发的红利已过，无论是影视剧还是动漫，在经历过2018年的寒冬之后，IP失效成为屡见不鲜的行业常态。即使是坐拥大IP，谁都没法保证能打造出一个全民性的爆款。资本公司不再过度依赖单一IP，而是将布局调整至打通全产业链，促成产业闭合。
“不可能的世界”看到了二次元文化的崛起和发展，成为一个大型的二次元IP孵化基地。当二次元文学的蓬勃兴盛，同样，也势必会反向推动二次元产业越来越高的价值和社会认可度。
但在选择网文IP开发上，周涛向骨朵国漫（ID：guduoguoman）介绍到，一是会考虑IP的流量，流量越大证明粉丝受众广，这是所有开发的基础；二是精品化和类型化的选择，从而在内容改编上打造品牌差异化。
“不是所有的二次元IP都适合影视开发。”即使是坐拥上千多部原创精品小说、授权近百部版权作品的“不可能的世界”也清晰的明白，虽然国内的二次元市场已经初具规模，也赢得了一些初期红利，但市场上仍有大量的作品仍然找不到合适的盈利模式。在这种局限之下，也不是任何二次元IP都具有改编的基因。
这其中的原因牵扯众多，比如有很多二次元小说质量很好，受众群体深厚，尤其是脑洞大开的内容非常新颖，但这种设定的可视化难度很大，且场景重现对技术要求更高，成本也会陡然上升，因此改编难度也会随之增加。例如最近院线上映的电影《阿丽塔》，也是导演史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Allan Spielberg）囤了十年的日本经典漫画IP，如今等到后期3D技术越发逼真后，才得以被开发上线。
其次，二次元小说目前仍是一个窄却深的垂直市场 ，天马行空的设想反而和游戏的风格更为契合，甚至一些漫改是可以直接向游戏转移一部分的受众。例如“不可能的世界”同巨人网络合作，由“不可能的世界”签约大神作者善水撰写的《书灵记》，从小说直接定向开发成同名二次元游戏。但是如今政策方面的游戏批号下发的趋严，使得游戏改编也逐渐面对一个严峻的市场环境。
毫无疑问，任何一个时代的产物，既是时代的缩影也是社会症候的凸显。二次元小说从诞生至今，从看似无意义的胡乱拼接，到自己发展出的浑然一体的文本风格，它的崛起和发展，代表着整个泛二次元产业前行的航向。
外界有理由相信，二次元小说不再仅仅是一个专属青年的亚文化分支，它包含的范围也会逐渐宽泛多元。目前谁都没法预知二次元小说的下一步会迈向何处，或许还有人批评此类文风的肤浅和低龄化，但在这个领域里深耕的行业者，如“不可能的世界”一样，对这个行业抱有极大的热枕和期待。
你无法否认一个新事物带来的生命力正在拔节式地成长，也无法否认日本艺术家村上隆所言的，“他们沉溺于漫画、电玩和动画中，甚至成为这个场景创造的一份子，代表的正是当下某种生活状态和价值观。”
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