北方昆曲剧院的潘晓佳来自于湖南长沙，身上有一股湘妹子风风火火的干脆劲儿。她是2002年来到北京就读于北京戏曲艺术职业学院。主要跟随王志怡老师学习《霸王别姬》《宇宙锋》《西施》等京剧“梅派”剧目。2007年考入中国戏曲学院，学习昆曲和京剧，跟随沈世华、韩冬青、史红梅、顾卫英、王晓燕等多位老师学习。2011年毕业，因为参加了青春版《红楼梦》的海选活动，最终以饰演贾探春的角色进入了北昆。后于2013年在由文化部艺术司和北京市文化局联合主办的，“第二届当代昆剧名家收徒传艺拜师仪式”中，拜著名昆曲表演艺术家张毓文为师。今年是晓佳进团整十年，这十年，她通过不断的努力，在昆曲舞台上塑造了很多不同行当、不同性格的女性艺术形象。
昆曲《渔家乐·刺梁》是潘晓佳的师父张毓文先生传授给她的一出北昆代表剧目，属于刺杀旦。《刺梁》讲的是渔家女邬飞霞为报父仇，假冒马瑶草入梁府为歌姬，趁梁冀酒醉之时将其刺死，后被相士万家春，急中生智巧改公文，帮邬飞霞与众歌姬逃离梁府之事。2018年10月，潘晓佳以这出《刺梁》参加了苏州昆曲艺术节。当时她在北京刚排演完此戏，参加这次艺术节她的压力很大，但通过她自己不断的努力练习，研究人物内心。演出后获得了领导和老师以及观众的好评。
《焚香记》是2019年由北方昆曲剧院梅花奖获得者、一级演员魏春荣老师担任导演，帮潘晓佳排的一出新创传统剧目，是在传统折子戏《阳告》为前提的基础上，通过北方昆曲剧院著名编剧王焱老师的整理改编而成，再由上海昆剧院著名作曲家周雪华老师担任作曲，由中国戏曲学院教授、梅花奖获得者、王振义老师担任艺术指导。在第一场中敫桂英是以古琴自弹自唱的方式，与王魁相识相知。这是因编剧王焱老师知道晓佳平日习琴，故特意安排在此戏中。其中《香殒》（即：传统戏《阳告》）一折是此剧的重场戏，剧中敫桂英有大段的唱腔，念白和技巧身段，是很需要演员感染力及爆发力的一折戏。“……海神爷爷呀，奴家敫桂英，诉那济宁王魁呵……”
《焚香记》饰敫桂英，刘鹏建饰王魁，丁珂饰珍珠
这段唱是血和泪的控诉，潘晓佳也唱出了敫桂英一个被抛弃女子的无助、无奈、悲愤、可怜的心境。剧中还用了大量的技巧，如圆场、跪搓等，很是精彩。唱腔如泣如诉，很具有感染力。最后一折《魂追》中运用了长水袖技巧，将自尽的白绫化为白长水袖，来表达敫桂英对王魁愤怒心情的外化，以及最终用水袖将王魁勒死的前后呼应。在整部戏中，晓佳将敫桂英这一角色，从刚出场的闺门旦，到彻底绝望向海神爷爷哭诉的正旦，再到活捉王魁时悲愤难填的刺杀旦演绎的淋漓尽致。她将这样一个女子演绎的令人同情、怜悯、过瘾。
昆剧《阎惜姣》是北昆2020年的一出新创传统剧目，由潘晓佳饰演阎惜姣。剧本选材于明代许自昌《水浒记》和清代周祥钰《忠义璇图》整理编撰，是在现有传统戏《借茶》《活捉三郎》这两折的基础上丰富加工。《阎惜姣》属于做派戏，唱腔不算多，她排这出戏的目的，是为了在行当上更多的去突破自己。由于一直以来，她是以闺门旦类型的戏为主，接触花旦戏并不多。在这次创排过程中，为了寻找花旦的感觉和身段造型，她特意去看了很多地方戏和京剧的花旦表演演出，又查阅了很多资料，还向花旦老师和同事进行学习和研讨，再加上她自己的理解和自身的表演特点，最终演阎惜姣这个人物时还是游刃有余的。
《阎惜姣》剧照
《阎惜姣》排练
对于阎惜姣这个人物，潘晓佳有她自己的理解：阎惜姣并不是一个坏女人，她可爱、可人，用情十分专一。她死后会去找张文远，是因为她真的爱张文远，而不是真去索命，这也是昆曲《活捉》和其它剧种《活捉》最大不同点。阎惜姣受过宋江的恩惠，对他怀有感恩之心，原本是一心想与他好好在一起生活，可在新婚之夜，宋江因公事抛下惜姣离家而去，使她倍感冷落和苦闷，心理上受到重大打击，从而才对宋江产生了芥蒂，也给了后面张文远趁虚而入的机会，从而有了《偷欢》一场戏。张文远知道宋江还在县衙，花心的他来到阎惜姣家对她进行试探。正值寂寞的阎惜姣碰到这样有情调、有书卷气，又对她如此着迷的张文远，再经过他的花言巧语和软磨硬泡，阎惜娇慢慢开始动心，最终将心给了他。潘晓佳特别会运用眼神来表现人和鬼之间的变化。在《杀惜》这场中，阎惜姣拿到宋江私通梁山首领晁盖的书信证据后，威胁宋江时，她眼露狠毒的凶光。而在《情勾》这一场变成鬼以后，她的眼睛则是暗淡无光，肢体也是僵硬的，不似活人那样灵活，体现了晓佳对处理人物方面的灵动感，也演活了人物。潘晓佳戏路宽广，嗓音清亮圆润、委婉抒情，扮相大气端庄、表演真切朴实，善于挖掘人物的内心情感。从2011年进入北昆从艺至今，主演传统大戏有《牡丹亭》《西厢记》《玉簪记》；新编大戏《焚香记》《阎惜娇》《荣宝斋》；小剧场戏有《纳兰》《反求诸己》；传统折子戏《牡丹亭·游园惊梦·寻梦》《玉簪记·琴挑·偷诗》《焚香记·阳告·阴告》《孽海记·思凡》《水浒传·借茶·活捉三郎》《渔家乐·刺梁》等诸多剧目。在多元化的今天，她表示会在昆曲这条路上一直脚踏实地走下去。她也将时刻铭记“不积跬步，无以致千里，不积小流，无以成江海”。她会认真塑造好每一个人物，珍惜每一次的上台机会，在昆曲艺术的探索之路上，秉持初心，勤学苦练，与时俱进，以多出精品回报社会，做个传统而又现代的昆曲人。
潘晓佳与本文作者郭宗民合影
文：郭宗民
图片提供：潘晓佳
作者 郭宗民：北京市房山区人，《戏剧传媒》特约作者。以釆访宣传戏曲名家为主，数篇作品被《中国京剧》《北广人物》刊登发表，部分作品均被报刊、杂志转载。
