诗词叠字妙无穷

我国最早的诗歌总集《诗经》，共有305篇，其中使用叠字的就有200多篇如：“关关雎鸠 ”、“习习谷风”、“杨柳依依”、“雨雪霏霏”等等。

   叠字在宋词中的运用，表现形式是多种多样的。从叠字的位置来看，有叠在句首的，如曹丕的“漫漫秋夜长，烈烈北风凉”（《杂诗》）。有叠在句中的，如崔颢的“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”（《黄鹤楼》）。有叠在句尾的，如杜甫的“朔风鸣淅淅，寒雨下霏霏”（《雨四首》）。从叠字的字数来看，有一句叠一字的，如王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”（《积雨辋川妆作》）。有一句叠两字的，如郑燮的“水流曲曲树重重”（《潍县竹枝词》）。有一句叠三字的，如吴融的“一声南雁已先红，槭槭凄凄叶叶同”（《秋树》）。有两句互叠的，如刘希夷的“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”（《白头吟》）。还有一句连三字或四字相重叠的，如冯延巳的“庭院深深深几许”（《蝶恋花》）。陆游的“一杯愁绪，几年离索。错，错，错！”、“山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！”（《钗头凤》）等等。

  在诗词中巧妙地运用叠字，有助于更好地表达思想感情。李清照的《声声慢》，连用七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”14个字，极为细腻地表现了她那百无聊赖、愁绝、愁苦哀伤的心情。元曲作家乔吉的《天净沙》“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”等等。

  妙用叠字，有助于更好地刻画人物形象，“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手”，相当成功地刻画出一个容颜丰美、装饰艳丽的妇女形象。

  妙用叠字，有助于增强诗词的音律美。白居易的《琵琶行》用叠字来描写音乐，绘声形象，拟音传神，十分绝妙：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”

  妙用叠字，有助于生动形象地描景状物，达到情景交融的境界。如杜甫诗：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”另外还有一种叠字诗体，就是运用同字反复的修辞手法创作出来一种诗体。（摘自《大中华文化知识宝库》）