诗词叠字妙无穷

我国最早的诗歌总集《诗经》,共有305篇,其中使用叠字的就有200多篇如:“关关雎鸠 ”、“习习谷风”、“杨柳依依”、“雨雪霏霏”等等。

   叠字在宋词中的运用,表现形式是多种多样的。从叠字的位置来看,有叠在句首的,如曹丕的“漫漫秋夜长,烈烈北风凉”(《杂诗》)。有叠在句中的,如崔颢的“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”(《黄鹤楼》)。有叠在句尾的,如杜甫的“朔风鸣淅淅,寒雨下霏霏”(《雨四首》)。从叠字的字数来看,有一句叠一字的,如王维的“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”(《积雨辋川妆作》)。有一句叠两字的,如郑燮的“水流曲曲树重重”(《潍县竹枝词》)。有一句叠三字的,如吴融的“一声南雁已先红,槭槭凄凄叶叶同”(《秋树》)。有两句互叠的,如刘希夷的“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”(《白头吟》)。还有一句连三字或四字相重叠的,如冯延巳的“庭院深深深几许”(《蝶恋花》)。陆游的“一杯愁绪,几年离索。错,错,错!”、“山盟虽在,锦书难托。莫,莫,莫!”(《钗头凤》)等等。
  在诗词中巧妙地运用叠字,有助于更好地表达思想感情。李清照的《声声慢》,连用七组叠字,“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”14个字,极为细腻地表现了她那百无聊赖、愁绝、愁苦哀伤的心情。元曲作家乔吉的《天净沙》“莺莺燕燕春春,花花柳柳真真,事事风风韵韵,娇娇嫩嫩,停停当当人人。”等等。
  妙用叠字,有助于更好地刻画人物形象,“青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,皎皎当窗牖。娥娥红粉妆,纤纤出素手”,相当成功地刻画出一个容颜丰美、装饰艳丽的妇女形象。
  妙用叠字,有助于增强诗词的音律美。白居易的《琵琶行》用叠字来描写音乐,绘声形象,拟音传神,十分绝妙:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。”
  妙用叠字,有助于生动形象地描景状物,达到情景交融的境界。如杜甫诗:“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”另外还有一种叠字诗体,就是运用同字反复的修辞手法创作出来一种诗体。(摘自《大中华文化知识宝库》)
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