1、仄起平收

这是最基本的原则，就和古文是竖版，需从右往左读，而当今白话文是横版，要从左往右读是同样道理，否则读起来就不通顺！

具体怎么仄起平收？先普及一下平仄知识：拿我们今天通用的汉字来讲，一般通过声调进行区分，其中第一声和第二声为平声，第三声和第四声为仄声。

仄起平收的意思就是上联最后一个字必须是仄声（第三声或第四声），而下联最后一个字必须是平声（第一声或第二声）。

我在头条看到太多太多连平仄都不懂的人，把末尾字为平声的出句当上联，是真的很尴尬。更尴尬的是下面评论都在煞有介事地对，然后好多对出来末尾字也是平声，堪称大型魔幻现场！

“联”字是平声，这一句只能作下联

2、平仄相对忌失替

一副对联中上下联平仄相对是必须的，也就是上联中平声的位置，下联中相对应的应该是仄声，反之亦然。

拿我本人的出句举例，“蜂蝶共舞花枝俏”，平平仄仄平平仄，下联对应的就应该是仄仄平平仄仄平。我对的下联是“雀鼠同歌树冠喧”，刚好是平仄相对的。

除了上下联平仄相对，单联中偶数位置也必须平仄相对。还是拿上面我的出句为例，第二字“蝶”为平声，第四字“舞”则为仄声，第六字“枝”回到平声。如此，二、四、六字刚好是平、仄、平。

这就是对联里常说的“一三五不论，二四六分明”，即奇数位不作强制要求，但偶数位必须严格遵守平仄相对。否则便会出现“失替”，即偶数位形成平仄仄、平平仄、仄平平、仄仄平甚至平平平和仄仄仄的情况，就不能称之为对联了。

偶数位的“山”、“叶”和“染”组成了“平仄仄”的格局，典型失替

3、忌三仄尾和三平尾

什么是三仄尾和三平尾呢？上联末尾三字全部为仄声，即为三仄尾，三平尾对应下联同理。

“箫”、“声”、“歇”全是平声，组成了三平尾；同时不符合仄起平收规则。（该作者还是优质文化领域作者）

比如很常见的春联上联“鞭炮声中送旧岁”，乍一看平仄没问题，但读起来就不是那么回事，总觉得拗口。这就是因为末尾三字全是仄声，构成了三仄尾。如果把“送”换成近义词“辞”，一下子韵味就出来了。所以你看到的春联上联末尾一般都是“辞旧岁”，而不会出现“送旧岁”这种说法。

4、忌上下联同字

上联中可以出现同一个字，对应的下联相同位置也须同为另一个字，且须平仄相对。而上下联不能出现同一个字。比如上联出现了“花”，且出现两次，下联就不能再有“花”，可以在相对应的位置上用“月”等词性、平仄以及意境都合适的字。

5、慎用虚词入联

虚词有哪些呢？常见如“的”、“在”、“于”等等。虚词入联要慎用的原因，我个人认为是因为相对于名词、动词、副词及形容词甚至数量词和方位词等等来说，虚词的数量较少，不易找到与之词性相同还要平仄相对的字。另外虚词不表意，于对联的意境来说也是一大忌。

当然凡事无绝对，有时候虚词用得巧妙了，一样会给对联增添不一样的色彩，所以要具体语境具体分析了。

6、意境很重要

我们知道，对联的精彩之一就是可以寥寥数语就描绘出一个栩栩如生的画面，从而让读者产生身临其境的代入感，这就是对联的意境。对联如果没有意境，就变成了一堆废话。

还是以前文我的出句为例，“蜂蝶共舞花枝俏”，描绘的就是在同一朵花上一只蝴蝶和一只蜜蜂翩翩起舞，为本来就灿烂的花平添几分俏色。但光看上联的话总觉得缺少点什么，就像一部无声舞剧，还不够生动。

于是下联我对“雀鼠同歌树冠喧”，意思是什么呢？在一棵大树上，几只鸟儿和几只松鼠都在叽叽喳喳叫着，一下子就能感受到那种热闹的气氛，为上联的舞剧配上了音乐，于是整个画面就生动活泼起来了。

总结

对联说白了是一种古老的文字游戏，既然是游戏，就必定有规则。你要玩这个游戏，就得遵守规则，否则游戏就失去了意义和趣味。比如三个人斗地主，你非要说一对3大过一对2，谁还愿意和你玩？

有人说又不是做学问搞研究，有必要这么较真吗？真要严格按照格律，普通人没几个对得上来，还有什么乐趣？乍一看是挺有道理，但实际上对联自古以来本就是文人玩的游戏，说不好听点其实是有点矫情的，是脱离了普罗大众的。普通人本来就没那么够的学识，又为生计所迫，是很少有人玩对联的。

及至现在，得益于科技发展，每个人都可以有一个自媒体平台，都可以随意发表自己的观点。很多人看到对联能很快带来一批拥趸，于是随便出一句话就曰之为上联，下边一堆人在那对，但实际上真的都是乱弹琴。

普通人不懂格律，你可以学啊，我就一直在学的。不能说你不懂你就有理，规则就要为你改变。如果你有能力想出“袁世凯对不起中华民国”这种绝妙的机关联（上联袁世凯，下联中华民国，按对联规则是对不上的，但整副对联要的就是这个对不上，取意“袁世凯对不起中华民国”），那么你可以不遵守任何对联规则。在那之前，就还是老老实实按部就班吧。对联是一门艺术，也是我们传统文化里一颗璀璨的明珠，容不得我们去糟蹋啊！

关于对联，你究竟知道多少？