《婴幼儿剧场-儿童及青少年剧场世界趋势的关键词》|ATYA周年大会金淑姬演讲报告

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向世界学习，做出适合亚洲儿童的剧场

——“儿童及青少年剧场世界趋势的关键词”专题演讲报告

文/小恩（陈岑）

在2019年8月2-4日召开的ATYA周年上，韩国的金淑姬博士受邀演讲关于“亚洲剧场发展趋势”，金博士说，当我收到这个题目，我毫不犹豫的选择了“婴幼儿剧场baby drama”这一主题。希望通过对这个在亚洲还是很不普遍但却非常有前景的艺术领域的演讲，能够刺激传统的儿童剧的发展。

为儿童演出的剧院可以追溯到几百年前，欧洲儿童剧场的历史可以追溯到20世纪初甚至更早，近几年儿童剧场才开始逐渐走进亚洲的人视野，金博士提到：亚洲一直是全世界人口最多的大洲这是不容忽视的事实。目前有大约42亿人居住在亚洲，拿中国来举例2018年的数据统计18岁以下的人口比例占人口比重的18%也就是2.48亿多，欧洲的人口总数约为7.3亿人。在这么庞大的儿童人口基数下却鲜少有服务这个群体的儿童剧场，由于儿童剧场的客观设定多是300人以内的小型剧场，小基数观众、投资成本高，没有外界支持的独立剧团公司难以生存，而数量不多的小型儿童剧场，确实也无法满足如此庞大的儿童剧基数。如何建立更多的小剧场和如何维持生计是一个亟待解决的问题。像韩国现在完全由政府出资不用考虑票房的有儿童剧场有“中路剧场”，其余有很多独立的私人剧场在尝试儿童短剧让观众欣赏。

在欧洲的艺术节上，我们经常会看到鸣谢栏中的活动赞助商几乎超过20余家，但在亚洲，金博士说，起码在韩国就鲜少有公司会对儿童剧或婴幼儿戏剧提供支持与赞助。自上而下的不理解，政府不能提供很好的支援，社会大众较低的接受度，使得一般资助的商业机构是少之又少。

金博士回忆说，在十年前韩国艺术部门的一次关于婴幼儿剧场的会议中，参与的人员几乎没有人相信可以有这样为婴幼儿演出的剧目，大多数人认为，婴幼儿怎么能理解戏剧呢？他们怎么可能看得懂呢？当给商界伙伴提到是给婴幼儿的剧目提供赞助时，他们更是觉得都觉得不可思议。咎其原因还要归结过去于大众对儿童观认识的不完善。

随着亚洲儿童观从未完成的人逐渐向独立个体存的转换，儿童已经不再是“进化”改变的一部分而是具有健全鉴赏能力的独立存在，大众对儿童剧场的态度也在转变，越来越多的研究表明表演艺术对儿童产生的作用非同一般。

出生四周后的婴儿，就已经开始学习了解生活的环境，他们的感官已经对光影、明暗、移动的物体有所反应。鉴于这个时期的婴儿特质是无法了解故事内容的，所以对婴幼儿的演出这几个感官元素就非常关键。婴儿出生头两年是孩子快速发展的时期，两岁的婴儿已经初步有了喜欢与厌恶的情绪，这代表着社交的开始，他们不是一个未完成的作品，而是已经独立存在的个体。当婴儿聚在一起就已经能够看到他们的不同阶段的交往能力。

一岁的孩子已经能够做到人类的基本能力，视觉、听觉、大小肢体动作、面部表情的情感识别，辨别母亲的声音，介于孩子的发展阶段，婴幼儿的演出要加注重面部的情绪，他们喜欢举到手臂去抓勾悬挂在高处的物品，他们喜欢小物件而非大物件，孩子们喜欢在舞台上爬行并抓玩颜色鲜艳的玩具，或者是躺在舞台，或是躺在妈妈的怀里。这些还不会用语言去表达自己感情与意思的婴幼儿，已经在努力地使用面部表情肢体动作去表达自己。

婴幼儿的社交互动不仅是跟家人，更要让婴儿外出，去认识世界、去欣赏不同的艺术形式，1-3岁是婴儿想象力最活跃的时候，艺术欣赏对这个年龄段的婴幼儿的影响是非常有益且异常关键的，鉴于这个年龄段孩子的发展特点，一般的都是20-30分钟的演出。

金博士说，现如今欧洲国家已经有很多为儿童提供服务的剧场、艺术节等，像每年的二月，博洛尼亚都会有一个关于儿童剧的会议；巴塞罗纳也有专门为7岁以下儿童提供演出的艺术节，他们对婴儿发展的研究方法非常深入。她提到，目前在韩国已经开始有部分大学的人文艺术发展研究部门做相关于婴幼儿剧场的研究，也有一些小型机构的研究还未出版，这些关于婴幼儿剧场理论的研究和推进对于婴幼儿剧场的发展是非常必要的，这也是需要联合全亚洲力量去推动的。

金博士介绍到：欧洲的婴幼儿剧界有一个成立于2007年的名为“Small Size”的国际艺术协会（small size本身建立于2005年），他输出很多关于婴幼儿剧场的研究和培训，而且每年都会儿童剧的演出，并在每年的1月底选择在欧洲的某个城市展开会议，目前已有17个会员国家。Small Size得到欧盟的支持，他们同时也支持亚洲和欧洲合作的以“早期表演艺术0-6岁为目标观众”的项目，他们的宗旨是：低龄的婴幼儿也拥有观赏艺术的权利。

金博士说到，在过去的两年中，韩国邀请了不同欧洲国家的婴幼儿剧目去韩国演出，其中有一个剧目，是面向12个月的婴儿长达三个小时的演出，这些刚刚可以走路的婴儿真的“逗留”三个小时吗？演出的结果令人惊叹！柔和的灯光和环境，演员柔和的舞蹈、演员们专注搬弄小物件，一切的一切都吸引着婴儿的注意力，听觉上、视觉上、触觉上不同方位吸引着观众。婴儿观众的反馈也是直接的，他们会用笑脸、用专注的眼神，用不同的触摸去表达自己的愉悦与喜欢。三个小时中，每一个小观众都用自己的方式乐在其中。另一个剧，演员创造了很多很多的物件在舞台，婴儿就盯着这些物品，可以发出声音的、移动的物品，婴儿喜欢新奇的事物、喜欢复杂的物件，他们有从很小的盒子中看图片、听细碎的声音。

最后，值得一提的是，考虑到亚洲地区的人口和文化背景的不同，在某些层面，我们不能全部学习欧洲，要更多的去做亚洲婴幼儿观众的研究和调查，但不论地域、文化等等如何不同，低领观众都应享有欣赏艺术的权利不应改变。我们要做自己的婴儿戏剧，检视目前的亚洲的节目质量与欧洲是有一定的差距的，希望在ATYA的协助下，未来可以开展更多的对于婴幼儿剧场的研究，做属于亚洲的更好的婴幼儿剧场。

亚洲儿童及青少年剧场及艺术节联盟(ATYA) 周年大会暨表演艺术平台是两年一度、亚洲儿童及青少年剧场节目策划人、製作人、监製、导演的交流平台。期许透过是次活动，让同业们对亚洲及海外儿童及青少年剧场趋势有更多的认识、促进交流及提供合作平台。本年大会由联盟秘书处明日艺术教育机构主办、香港艺术发展局支持，于香港石硖尾赛马会创意艺术中心 (JCCAC) 举行。大会内容包括专题讲座、焦点城市分享、本地演出展演、交流聚会等。

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