毕生追逐爱情的艺术“老妖”
爱情是不存在的，存在的只是爱情的证据。
——毕加索
毕生追逐爱情的艺术“老妖”
曾经瞧过乔治亚·欧姬芙的一幅画，但是在寻找这幅画所围绕诠释的文字，愈加惊心动魄，年轻时的欧姬芙真美：桀骜不驯的面容、挺拔丰满的乳房、修长妖娆的双手…可是后来垂垂老矣，只瞥见一个老妖，仿佛千年。
1986年，女艺术家漫长纠结不断的98岁人生，才落尽尘埃，可是这没完，她的那些半抽象半写实的女性绘画作品，仍然充满着时光之旅微弱的变化，直到永远。
这个敢爱敢恨的女人，女性意识极致令人想起武则天和她的张易之，有些东东是俗世敢想不敢为的，就像1973年秋天86岁的老欧姬芙与26岁年轻的陶艺家尚·汉密尔顿的那场相遇，鹤发童颜都算不上了，这是一段纯粹女性视角的爱情释放，个中滋味，不足为外人道也。
乔治亚·欧姬芙最重要的花卉作品都是对于女性生命特征的描绘，恐怕毋庸置疑了，也算是对男权社会的一种蔑视和挑战吧。在一幅幅夸张浓艳的牵牛花和鸢尾面前，想要忘记隐喻着女性特征都难，从最初花草，到城市街景，再到各式动物的枯骨，最后是幽灵农场纯净的蓝天和丘陵。
1980年，欧姬芙修改遗嘱，将幽灵农场和其他遗产都留给汉密尔顿。“我们死后，将会洪水滔天”，作为路易十五的情妇兼政治顾问，蓬巴杜夫人如此准确的预感也在欧姬芙死后得到应验，欧姬芙的家人与汉密尔顿为了遗产问题诉诸公堂，幸好最后皆大欢喜。
过去在我身上发生了什么以及如何发生的
我觉得那不干别人的事
只和我有关
你只用看看画作
觉得在画里面能够看到些什么
你就有权看这么多
就允许你看到这么多
...
如果要回到年轻时的爱情，欧姬芙是一个沉默却坚毅的姑娘，白皮肤、黑眼睛、白衬衫、黑色夹克、两手交织着像个弗拉明戈舞者，头发整齐地朝后梳理或是藏在圆帽之下；或者是，慵懒的身躯半藏在一件白色睡袍下，前襟敞开，裸露着胸部与小腹。
欧姬芙与斯蒂格利茨的爱情始于1915年，欧姬芙27岁未婚，老帅哥51岁已婚，女的落魄在美术边缘，大叔已经功成名就为著名的摄影师，可以说是斯蒂格利茨发现了欧姬芙的绘画天分，他成为了她生命中的贵人，在相识近十年后，1924年，爱情变为了婚姻。
生命中最重要的开始，或许对多数人而言，回首的惜缘要大于当时的感触。弗里达和他的丈夫迪戈·里维拉也是如此吧，彼此深爱，彼此饥渴的需要，彼此最深沉的折磨。不过五年而已，欧姬芙就逃避到满是沙漠与岩石的新墨西哥州，期间的画作充溢了白骨与岩石，生命与死亡，在各自的绯闻里，直到1946年斯蒂格利茨去世。
“想死在她怀里”，一直是斯蒂格利茨心中的朝思暮想。爱情中谁愿意低下头呢？大女子主义欧姬芙的心里，“但凡爱情至上的女人，除了取悦男人外，恐怕无心做其他事。”
1949年，在斯蒂格里茨去世三年之后，欧姬芙正式移居新墨西哥州，之后的作品基本是以荒漠山石和枯骨为主，在画了很多牛骨后，一天，欧姬芙瞧见幽灵山庄墙上一只死去猫的头盖骨，于是她在上面放了朵玫瑰，将它们画了下来。
生和死的对比、融合，成为永恒，忠于自己的感受，别人的那些又算什么呢？
我希望你也能看到我从这扇窗户所见到的
土黄的峭壁一路向北
苍白的满月在淡紫色的清晨慢慢下落
一种空旷感扑面而来
这真是个美妙的世界
【 绘画：乔治亚·欧姬芙（美国） 】
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- The End -
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