清初四大书法家之·汪士鋐，书绝瘦硬颉颃张照，纵横自放

汪士鋐(1658～1723)清书法家、藏书家。字文升，号退谷，又号秋泉居士。长洲(今江苏苏州)人。

个人小简介汪士鋐与姜宸英、笪重光、何焯、称“康熙间四大家”。书绝瘦硬颉颃张照，诸子莫及。晚年尚慕篆、隶，其书能大而不能小，然有奇势，纵横自放，名公卿碑版多其手。包世臣在《艺舟双楫》中把他的正楷列为“佳品”。

东坡评语北京故宫博物院藏有汪士鋐的手札《东坡评语》，这是汪士鋐书录苏轼写在《唐氏六家书》后的一段题语。《东坡评语》纸本，行书，纵91cm，横50.9cm。释文为：余谪居黄州，唐林夫以书遗予，云吾家有此六人书，子为我略评之，而次其后，林夫之书过我远矣。右东坡书唐氏六家书后，汪士鋐。下钤“汪士鋐印”、“退谷”印2方，引首钤“秋泉”印。无鉴藏印。

行书山谷语轴纸本 126×61cm 福建博物院藏释文：王充道得相鹤经，飘飘然有乘风御气于天地间之意，顾所畜鹤皆卵出。凡鸟不可鞭策梦想，从田赤城未得问涂耳。余闻充道之兄道渊治生，得陶朱公、猗顿之方，颇游心于相牛经，殊不虚用其智，略以三十年观之，未得知渊充道孰得孰失。然今日充道卧白雲享天寿，已蒙道渊之力多矣。丙申夏五书山谷语，为丹丘同学老长兄。其他作品欣赏

“書貴瘦硬方通神”。筆勢與筆法的提按、轉折和結構凝聚在一起體現著作品的氣韻，更展現出書家的氣質。清代早期畫壇以董趙畫風為一統，當時以書法名世者，姜宸英，汪士鋐，何焯，笪重光，稱“清初四大家”。汪士鋐又與姜宸英並稱“姜汪”，其書法地位不容小覷。翁方綱有詩：楷法同時汪與何。則又將汪士鋐與何焯相並提。包世臣著《藝舟雙揖》，亦將汪士鋐正楷列為“佳品”。汪士鋐出身書香之族，是清初散文大家汪琬從子。字文升，號退穀，又號秋泉，松南居士，又與其兄汪份，汪鈞，弟汪倓以文名聞于吳中，時人號為“吳中四汪”。康熙三十六年，先以會試頭名中會元，殿試二甲第一名傳臚，於是授翰林院修撰，官至日講官起居注左春訪左中允，是康熙皇帝身邊親近的文學侍從。康熙皇帝命修《佩文韻府》，汪士鋐任校勘官。康熙四十九年(1710年)在北京參與《淵鑒類函》修纂工作，可見頗得康熙皇帝青睞。在即將於12月13日舉行的上海工美藝術品雅集拍賣會上，汪士鋐的《行書洛神賦》可以說是其重要的代表作之一。

汪士鋐 行书洛神赋 1722年作 纸本 镜片 136×60.5cm此幅行書《洛神賦》，長篇滿幅，正是汪氏畫風“瘦硬通神”的典範之作。梁山獻《論書帖》雲：“退穀得執筆法，書絕瘦硬，頡頑得天(張照),諸子莫及”。由此幅正可窺其豹班。梁章巨《退庵所藏金石書畫跋尾》稱：“惟汪退穀書，寬博有餘，而複不稍逸於規矩之外”。從此幅作品來考究“寬博有餘，不稍逸於規矩之外”的評價，正是得其所哉。而晏棣《國朝書畫名家考略》雲：“退谷書流麗婀娜，最動人目”，用來形容汪氏此幅《洛神賦》也是切實之論。清代畫風，目前考鑒家最重初期之王鐸，傅山，乃至龔鼎孽等逸放畫風，而對規矩帖等之董趙餘緒，則重于查士標等遺老三作，對於姜汪何笪等家，則亦引起關注。楊見山《遲鴻軒所見書畫錄》稱“(汪士鋐)二書，為清初第一家……筆力扛鼎”。前代高賢由此品評。後來藏者豈能視若無睹。此幅《洛神賦》作於康熙壬寅，即1722年，時汪退穀六十五歲，也就是其去世前一年。晚年汪士鋐畫風，更覺沉著健勁，瘦硬中透出疏朗之致，允稱傑作。《归去来兮辞》册页 28.5cmX16cmX18屏