李白、贾至同游洞庭湖，各自写下一组绝世诗篇

唐肃宗乾元二年（759年）秋，李白于流放途中遇赦，秋时由江夏（今湖北武昌）而至岳州（今湖南岳阳）。在洞庭湖 ，李白碰到了两位故人。一位是族叔李晔，一位是当年的老同事贾至。

这三位都因为被贬在他乡相遇，一下子就有了同病相怜的味道。李晔被贬前任刑部侍郎，相当于公安部副部长，贬官岭南行经岳州；贾至被贬前任中书舍人，相当于给皇帝写材料的大秘。如果不是都被贬，这三位也不会在远隔京城千里之外的湖南同游洞庭湖。

相同的境遇，美丽的夜色，诗人们不禁诗兴大发，其中自然以诗仙李白为最，他一口气写下一组共五首的七绝：

陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首

洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。
日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。

南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。
且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。

洛阳才子谪湘川，元礼同舟月下仙。
记得长安还欲笑，不知何处是西天。

洞庭湖西秋月辉，潇湘江北早鸿飞。
醉客满船歌白苎，不知霜露入秋衣。

帝子潇湘去不还，空馀秋草洞庭间。
淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山。

这一组诗是诗仙的晚年作品。李白经过多重打击后，在人生的暮年仍然保持了难得的爽朗性格，表现在诗境的处理上非常明净。

许多评论家认为第二首最为出色，它内涵丰富，妙机四溢，有悠悠不尽的情韵。茶座君觉得，作为组诗，读者在欣赏时不宜割裂。最好对全诗做整体关照，才能更精准地把握全诗的内涵。这一组诗或追溯当地的传说，或惊艳于洞庭的美景，或怀念过去的时光，当然也流露出现实的惆怅，传说、美景和现实，结合得非常紧密。

其一从洞庭形胜着手，描绘了洞庭浩渺的景象，最后联想历史传说，时空跨度较大，读来令人过瘾。，

其二重在写景，水、月、云，形成了一个明镜秀美的琉璃世界，充满奇思妙想，如入神仙境界。最后一句“将船买酒白云边”成了湖北“白云边”酒得名的由来，可谓诗酒联姻的例证。

其三从历史照进现实，以西汉才子贾谊和东汉高士李膺分别比喻贾至及李晔，再回忆在长安时期的往事，抚今追昔，起不胜感叹之致。

其四以景写情，在各种烘云托月的笔法后：“洞庭湖西秋月辉，潇湘江北早鸿飞“，点出醉客的微妙心理。作者是喜是悲，是兴之所至还是借酒浇愁？尽在不言中。

其五再次写就一首美诗。美的湖，美的传说，如画一般，空灵而明净，表现出一种超脱于尘世之外的皎洁明净的心情。

李白的绝句境界清新，而内蕴飘逸潇洒。他的爽朗的性格、自由自适的气质，反映到他的绝句里，形成了清新飘逸的情思韵味，从这一组诗我们可以明显的看出来。李白不仅爱写山水诗，而且质量也最为出色。作者在大自然的怀抱中获得感悟，属兴到神会、一挥而就的自然天成之作，有一种“清水出芙蓉、天然去雕饰”的美。晚明评论家许学夷《诗源辨体》说：“太白七言绝句，多以一气贯成者，最得歌行之体。”

在诗仙的集子中，写于同时期的类似作品的不止这五首，其它还有分别与族叔李晔、隐士裴侍御泛舟洞庭的记录，如《陪侍郎叔游洞庭，醉后三首》《夜游洞庭寻裴侍御清酌》。其中一首还颇为有名，是很多选本的常客：刬却君山好，平铺湘水流。巴陵无限好，醉杀洞庭秋。

与李白一同泛舟游玩的贾至，也写下一组七绝。

初至巴陵与李十二白裴九同泛洞庭湖三首

其一

江上相逢皆旧游，湘山永望不堪愁。

明月秋风洞庭水，孤鸿落叶一扁舟。

其二

枫岸纷纷落叶多，洞庭秋水晚来波。

乘兴轻舟无近远，白云明月吊湘娥。

其三

江畔枫叶初带霜，渚边菊花亦已黄。

轻舟落日兴不尽，三湘五湖意何长。

从诗题看，这里出现了另一个人物：裴九。这个裴九应当就是活跃在李杜晚年的酬和诗作中的隐士裴隐。裴隐没有作品流传至今，史籍中对其身份和经历的记载十分吝啬，不过有清代修编的地理总志《大清一统志》留下这样一段简介：“唐裴隐，字逸人，临湘人，居白马矶，与李白相友善，官侍御，掛冠归，与岫道人鼓琴自娱，李白亦尝至其处相与倡和宴游。”贾至也有一首《赠裴九侍御昌江草堂弹琴》诗作：“朔风吹疏林，积雪在崖巘。鸣琴草堂响，小涧清且浅。沉吟东山意，欲去芳岁晚。怅望黄绮心，白云若在眼。”诗中夸赞裴隐弹奏的琴声如同潺潺流水，清新高雅。

贾至的诗名拿现在来看，自然比不上李白，但在当时，以文才而闻名的他皇上的御用笔杆子。其父贾曾和他都曾为朝廷掌执文笔。玄宗受命册文为贾曾所撰，而传位册文则是贾至手笔。玄宗赞叹“两朝盛典出卿家父子手，可谓继美矣”。

贾至的年纪比李白小了十七岁，他这次被贬其实也没犯什么大的错误，主要是受到房琯罢相的牵连。此前李白与他一同在朝廷为官，李白是翰林供奉，贾至是中书舍人，辛文房的《唐才子传》说他们“日酣杯酒，追忆京华旧游，多见酬唱”，真是好不快活。

作为曾经的皇帝身边的红人，现在贬到千里之外的湖南，其失落郁闷的心情是可想而知的。所以第一首开篇就这样写：江上相逢皆旧游，湘山永望不堪愁。接下来，秋风、孤鸿、落叶等萧瑟的意象，进一步强化了愁。

第二首把笔触具体落到洞庭秋色上，湖水美景激发诗人的诗兴，进而引发对历史传说的喟叹。

其三呢，不管从写法还是内容上，与其二其实都有点重复了。“江畔枫叶初带霜”与“枫岸纷纷落叶多”句意雷同，第二句“渚边菊花亦已黄”并未开拓新的意境。第三句再次句意雷同：轻舟落日兴不尽/乘兴轻舟无近远。结句“三湘五湖意何长”也显得有点老生常谈，也许这正是他与李大诗仙的差距。

也正因此，很多的唐诗选本选的是第二首。

一起泛舟游玩的另外一位主人公李晔，李白喊他族叔，实际上，二人关系不大。李晔是李唐宗室的后裔，郑王李亮（高祖李渊八叔）之后。这也不是诗仙攀高枝，因为诗仙其实也是宗室的后裔。同姓人互认宗族，这在当时是一种习气。《全唐诗》里，李晔仅有一首作品《尚书都瓦堂》流传至今。

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