刘福安：采茶扑蝶②
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演奏者：江天
文 | 莫沄
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采茶部分的主题，上一篇中说到，最直接的分句方式，就是按照歌词的划分来分句，也就是这样：
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另外也可以按照乐谱所标示的，每一小句，前面两小节的音都采用断奏，后面一小节连奏：
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或者我们自由发挥一下，采取这样的演奏方式：
这样都是可以的，毕竟不是贝多芬的奏鸣曲，不至于有非常严格严谨的分句方式。
《采茶扑蝶》的旋律尽管是羽调式(略等于西洋的小调式)，却没有什么忧伤，反而带着一股傻呵傻呵的欢乐兴奋感。
所以作曲家雷雨声60年代为高胡、筝、扬琴三重奏创作的《春天来了》，也用了这个旋律作为主题，有兴趣的童鞋可以在文章最后听听，我附录了这个音频的。
之所以羽调式却有这种喜庆的效果，完全是因为采茶灯里面的舞蹈特质：
我跳！我跳！我跳跳跳！
所以，关于左手的伴奏音型：
如果希望有更大的舞蹈效果，我个人建议不一定要把切分音里中间的4分音符都弹满，可以稍微短促一些，这样可以更加突显出其中的切分节奏性。
换句话说，这样弹不会那么粘糊，可以更high！
主题第一次陈述最后的左手伴奏(下图圈红处)：
这里个人建议不妨可以轻踩一下踏板，但目的并不是为了音的延续，而是改变一下音色，增加一些弹性处理，显得有些乐队的效果。
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随即是主题的反复，这次陈述左手仍旧延续了前面的切分伴奏型，但右手有变奏，也就是民间音乐中所谓的加花：
这里加花所用的，完全是中国的宫商角徵羽，也就是do-re-mi-sol-la的五声音阶(用首调唱唱，没有fa与si的)，充满了民族的味道。
左手的伴奏，如果您喜欢，可以延续着前面的方式。
关键是右手加花的演奏，上面谱例每一个小乐汇，也就是每个连线的最后一个音，我圈红的地方，它们有些是跳音，有些平常的断奏。
但是很多人会忽略了当中的标记，把它们全部弹成跳音。
从旋律的性质上看，其实这里有点在模仿民乐中笛子加花吹奏。那些跳音的地方，都是笛子技巧里的剁音，必须要演奏得断顿、结实，干脆利落。
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过门的小句子：
其实就是来自第17-18小节：
不过在这里加花了，而且反复了一遍；同时左手的伴奏型改变了，织体也有所加厚，由开始的原位和弦，增加了8度音。
这样一来技巧就难了很多，那个Em和弦转Bm和弦，有些好不对付，需要抽出来多练。
这里的处理，可以按照乐谱标示的弹成f，又或者处理得有些对比，第一次f，反复时弹成p，一个强一个弱，有回音、对答的效果！
亲，有对比效果更好喔！
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接下去想说说右手颤音的那两小节(乐谱没有小节数真的好麻烦哎…)：
这里左手是在模仿笙的音色，5度之间的交替。
所以这里不妨踩一下踏板，甚至两小节不换踏板也可以，让声音延续着去表现出笙的演奏。
不过请注意踏板不能一踩到底，轻踩，轻踩，亲爱的请温柔点…
真的…请轻轻地踩啊…
另外右手tr的最后两个小倚音，请与左手对准咯。很多人都会在这里把节奏混过去，节奏很重要！
还有的就是，两个小倚音，建议应该连着后面的D音，与前面的tr分开，而不是相反：
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继续往下，主题第三次呈现，又是一个变奏：
套路了，刚才那个变奏是模仿笛子，那这里是模仿什么呢？
唢呐+笙！
头3小节的右手8度在模仿唢呐，左手是笙的伴奏；后3小节继续是笛子的模仿，与唢呐形成对比。
这种对比有钢琴模仿民族乐器的对比，也有力度上的对比。
前面是ff，后面则是pp，要好好注意，体现出这种强烈的力度对比。
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我觉得唢呐是件让人很无语的乐器，什么鬼场合都有的身影：
结婚它跑来凑热闹，死人葬礼它也不放过…
唢呐就仿佛是市场卖菜的大嗓门，它一出现别的乐器基本就闭嘴，不闭嘴你也听不到，因为唢呐的音量实在太大了。
所以这里才标了个ff的力度。
这种8度强奏的句子，在西方钢琴音乐里很多时候是在模仿铜管乐，比如莫扎特《土耳其回旋曲》里的主题；而在中国作品里，很多时候也是在仿佛唢呐或者别的吹管乐器。
当然，不能什么事都一概而论，别一看到8度加个f力度的就说唢呐！
别听到《黄河钢琴协奏曲》末乐章《保卫黄河》就唢呐！人家用8度强奏那是要表现打小日本的八路军好伐，要有力量感所以才f的！
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看到这里，不知道您会不会觉得这个曲子其实很有意思的，里面有舞蹈，有各种中国乐器，有民族加花方式…
也许只是之前没有发现而已，希望大家演奏或者教学时，可以更多地体会一下。
最后发一个前文说的高胡、筝与扬琴的三重奏《春天来了》，不过我觉得这个作品写得并不算好，更多只是民族室内乐形式作出的探索而已。
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PS：有朋友问我这几篇为什么总是深夜更新，我只能说：
- 未完待续 -