纵横挥洒·一代心象写意大家保彬教授艺术研讨会成功举办

南京艺术学院研究院教授夏燕靖就保彬装饰图案形式美做出深入论述：保老在教学中始终强调图案的写生变化，强调图案的形式美。此外，保老还十分注重大型装饰图案形式美的意象。南京长江大桥两百多块浮雕中，有104块出自保彬老师之手，这104块浮雕图案审美意象丰富多变，形象生动，成为永恒镌刻的红色经典。

保老既能紧跟时代又能跳出时代创新，在图案格式化严重的年代中创造出了自己的一片领地，比如《戴月归》《三面红旗》等装饰画、年画作品，都表现出他既有时代色彩又有个人风格的图案创作能力。

保彬与林晓合作作品《戴月归》

▲保彬作品《丰收图》，作于1961年，江苏人民出版社出版，再版8次复制了1亿多张

保老对于图案实用的形式美的吸收成果不仅给我们带来设计上的美感和享受，更是展示了一项项图案装饰过程中耐人寻味的创意之路，所有这些都给我们带来无穷的启迪，他连续出版的图案样式书籍以及他的图案教学理念，在今天来说是一笔丰厚的财富。保彬老师在图案形式美的传承、创作、传播上做出了巨大贡献，是图案教学、图案创作等众多领域的集大成者。

南京艺术学院教授、设计学院副院长李永清发言

南京艺术学院教授、设计学院副院长、中国美术家协会漆画委员会副主任、江苏省美协副主席兼漆画委员会主任李永清则提到了保彬在江苏漆画方面的建设，他指出：保老师为江苏漆画事业的发展付出大量心血，是江苏漆画的奠基人，也是我漆画的引路人。

目前江苏南京包括南京艺术学院是全国漆画的重要区域，这与保彬老师早年的努力分不开。在南艺工艺美术专业刚批下来时，保老顶着压力，将工艺美术招生名额扩招到80个；之后，保彬老师亲自带学生到扬州漆器厂实习，并在江苏美术馆举办了一场漆画展，展出学生所创作的漆画作品，这场展览成为江苏漆画发展的一个重要起点，为江苏漆画的发展奠定了基础。

在1984年的江苏省第六届全国美展中，保彬老师负责江苏漆画组织评选工作，同时，他不辞辛苦地组织江苏高校学生和教师进行漆画创作，又前后奔走向中美协申请名额，最终江苏以23件作品入选第六届全国美展漆画展区，为江苏省漆画参加全国美展填补了空白，为江苏漆画走向全国乃至世界立下了不可磨灭的功绩。所以说，保老师是江苏漆画的奠基者，是自己漆画的引路人。

中国著名山水画家、江苏省新闻美术家协会会长、江苏省美术家协会省直分会副会长、江苏省国画院特聘画家潘高鹏，江苏省花鸟画研究会原会长、著名花鸟画画家陈培光，江苏省美术家协会山水画艺委会委员、林散之艺术研究院副院长、著名画家谢佩新等就保彬国画创作的艺术性进行交流。

保彬花鸟写意作品《清水芙蓉》

潘高鹏认为大写意花鸟画真正体现了保彬“纵横挥洒”的大家风范，他对点线面的运用出神入化，松柏胡杨的描绘更是致臻化境。保彬优秀的艺术修养和浓厚的文人情怀，在中西融合的技法表现下使作品呈现出新颖独特的艺术性，这种艺术修养及艺术表现力实在令人难以企及。

保彬花鸟写意作品《大富贵》

保彬写意作品《咏梅》

保彬心象写意作品《古柏千岁树》

陈培光提出自己的看法，他认为保彬的绘画在立意深远，技法上极具创造性，独家的“挥洒彩”使得其艺术作品具有不可复制性，创造了中国画创作的新高峰。保老所画的松柏胡杨是“借物抒情”，是保老性格的体现。保彬在画作上题写“华夏日月新”、“神州永春”等字样是他对国家、对时代的情感体现，保彬是时代的大家，一位艺术家只有心系时代才能成为一代大家。

保彬心象写意作品《九州丽春》

谢佩新就保彬的大写意绘画提出自己的见解：保彬教授的大写意绘画已经具有了美术史的意义，他嫡承了刘海粟、陈大羽的艺术理念，更远追梁楷、牧溪等大师的艺术精神，通过融入自己对世界的理解，创造出风格强烈独特的“保家样”，每件作品都具有“中国灵魂”，每件次创作都具有“世界胸怀”。

保彬写意人物画《纳福图》，90高龄的刘海粟为其题词，寥寥几句，道出人道世道与天道

著名作家、书法家陈天下则指出：在刘海粟、刘子美等老师的影响下，保老立足自身，完美地将法国文化同中华民族传统精神相融合，他既拥有以图案学为基础的现代艺术学科的理性，同时兼具中国文人情怀，1961年创作的《丰收图》是理性与图案学的美术范本，同时也彰显出保老对时代生活卓越的提炼能力。

保彬即感性又理性，其泼墨泼彩心象写意作品一面抒情感性，一面冷静施彩，其看似矛盾而又统一的画面处理能力以及艺术感悟力令人叹为观止，难以望其项背。