王羲之：一条横线的“喜怒哀乐”
想达到“飘如浮云，矫若惊龙”境界，是学行书人的梦想，如果真的想学好行书，一定要从王羲之的《圣教序》开始，从古至今，概莫能外！
正如明末清初时的著名书法家王铎所言：
吾书独宗羲献（王羲之、王献之父子），书不入晋，终入野道！
想做好这一点，一定要把握行书用笔方法、使转呼应带来各种丰富的变法。
这篇文章我们就通过王羲之《圣教序》中的一条横线的变化，来看看不同的变化形式所带来的不同的艺术感受！
本文所有的例字，均以书圣王羲之《圣教序》为例。
行书要有性情、感染力
行书笔法要使转呼应，有了使转，才产生呼应，行书并不像楷书那样，在固有形态中变化，而是用使转呼应造成的原来面貌的变形。如果没有变化，就没有性格，也就没有性情，没有感染力！
孙过庭《书谱》：“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文”。
想把行书写的流畅而有活力，一定要方圆兼用，曲直相映。
行书的方笔、圆笔
今天先从横画谈起，横画的使转呼应变化非常丰富，选择有几个有代表性的横画来分析：
俯横
俯横：向上弧，向下俯的横画，有俯抱的感觉，俯横往往是一个字作为主笔，以长横的形式出现。
这里有一个“主笔”的概念，决定一个字是否有美感，关键就要抓住主笔，是很多初学书法的人最容易忽略的地方。
清代文学家刘熙载曾在其作品《艺概》中提到：
“画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。”
往往能否写好这一笔，决定这个字的生死成败！
俯横用笔方法：起笔为方笔，顺势自然下笔，中锋右行，中段速度略快，且上弧，收笔略停顿，也可自然向右下出锋。
选取王羲之《圣教序》四个字为例子：“所”、“要”、“无”、“菩”等字为例子，均在该字上作为主笔起到平衡作用。
俯横
仰横
仰横：与俯横相比，仰横形态较短，灵巧，向下弧，两头向上翘！
用笔方法：起笔为圆笔，要轻松下笔，收笔时要向右上带一下，多数不出锋，灵活自然，便于衔接下一笔。
还是以王羲之《圣教序》选取“而、下、于、仁”为例：
这种形态变化既营造出了矛盾冲突，也增加了结构的爽利，像出征的军士，杀伐阵阵！
仰横
左尖横
左尖横：一般都是顺势起笔或者承上起笔。
用笔方法：起笔较轻，即圆笔，收笔略重。
一般来说，一个字除主要横画起笔重一点，其它横画都是起笔较轻而形成左尖横。如“寺、大、在、形“等字的第一笔。在行书左右结构的字中，右半部分几乎所有横画都是做尖的，如“腾、隐、显、钟”等字。也有例外的情况，为了承上启下的需要，有时一个字的主要横画也写成左尖的形式！
“左尖横”的变化情绪激昂，由轻到重，由快到慢，一条线从高昂到低沉，起伏之态必现。
左尖横
右尖横
右尖横主要是用于在左右结构的左半部分，如“林、于、故、提”等字的第一笔，右尖横突出该横画起笔的力量，弱化了收笔的形状，以便呼应该笔画的起笔力量，弱化了收笔的形状，以便呼应一个字的右半部分，故一般起笔为方笔。
右尖横与左尖横相反，情绪递进相反，艺术表达也相反。
右尖横
承上横
承上横即承接上一笔的横，行书中因使转呼应，出现了大量的承上横，承上横的入笔与其上一笔的出锋相呼应，有时相连接，保证了运笔的连续性，如“教、老、是、其”等字。
承上横的表达意趣乃如人之腰背，贯穿于上下，构建了情绪变化之桥梁。
承上横
启下横
启下横，凡是行笔结尾出锋，引领下一个笔画的横画都可以认为是启下横，包括收尾处向下出锋和左上出锋的两种情况。
向左下出锋的启下横在顺势行笔上更具有优势，一般凡这一笔画下面有顺势的笔画是，都可以出锋启下，启下横也用于字的顶端或者底部。
“百、所”是上横，引领下面的笔画，“经”是中间横，向左上出锋为了引领上面的竖画，“五”是底画，出锋引领下一个字。
书法之情绪变化犹如武功套路之递进，每一笔的起伏之态都是上一笔的终点，也是下一笔的起点。
启下横
向左上出锋的启下横同样引领下一个笔画，有事出锋并不明显，但属笔不到而意到，效果更好。如“者、善、古、尤”等字，有时向左上出锋，基本上与下一笔相连，这也是行书的一个特点，如“者”字。
启下笔不到而意到的效果
承上启下横
承上启下横就是承接上一笔又引领下一笔的横画，在行书中也常见，如“前、善、教、华”等字中间横，前三个字是中间横，“华'字是最后一横，其中”前、善“二字承上部分连在一起，更加紧密，写这一横必须胸有全局，运笔流畅、气韵相连、才能生动自然。
横画的情绪讲究起承转合，与所有的艺术表达像一致，如果说尖横为起的画，那么下面的这个横画便是“承”的作用。
承上启下横
另外，应当注意，在行书中凡先横后撇或先撇后横的字多数连写，这是行书特征之一。
如“基、不、教、庸”等字是先横后撇，“生、有、无、昨”是先撇后横，大大减少了笔画。
凡先横后撇或先撇后横的字多数连写
横的组合变化
【形态的变化】
形态的变化就是横画的样式变化，主要体现在起笔上，如“寺、书、遵、翘”等字，多条横线，起笔的形态都不一样，可谓“数画并施，其形各异”，十分了不起！
形态的变化
【方向的变化】
多横并列时，方向不同，大大增加了灵动和流畅，如“闻、难、双、盖”等字，凡是横画并列的字，如方向一致，必然方挺庄静而欠灵动和流美之韵。
双
盖
闻
难
【空间的变化】
多横排列时，空间比较均匀，容易雷同，做适当的疏密变化，即可生出多种神采：
如“阴”字四横中间密上下疏；
阴
“桂”字四横也是中间密，同时横画之间还发生方向之改变，更有奇特之效。
桂
“唯”字更见大师之高妙，四横中间左侧部分三个方块空间，眼看就一模一样，突然来个出锋连笔，打破了第三个方块，及时抓住机会，真可谓神来之笔。
唯
“墨”字在一堆横画的最后拉大空间，也是很有调节的效果。
墨
有的书家不懂这一点，把三横或者四横的空间一样宽，用尺子量不差毫厘，此为大谬也！
化直为曲
在行书中化直为曲，也是打破楷法的一种表现，尤其是连笔比较多的时候，会出现曲线的链接，甚至出现画圈，大大增加了流畅性，如“慧、性、非”等字。
所有的变化只是为了丰富，一定防止都写成标准横，那是失去灵动，就不是艺术了，如呆板的把每个笔画都写好了，但每个字都不好，换句话说，每横都写成标准横，所以没有神采，这与行书之规律相反。
只要你掌握用法方法，注意使转呼应，对这样变法多加练习，自然能对王羲之的行书了然于心。
王羲之仅仅通过一个横画，通过改变这个横画的粗细、曲直、欹正、长短等等方面，就能营造出了不同的情绪变化，这便是王羲之书法的魅力所在。