傅抱石字画鉴定几要素

　　从历史的角度看傅抱石在20世纪中国美术史上的贡献，一方面是他自己在中国画创作上和美术史研究中的杰出成就，另一方面是在他的带领下出现了江苏国画家的创作群体，推动了整个事业的发展，使山水画的面貌在20世纪中期焕然一新。而由他开辟的毛泽东诗意山水画创作，又创造了一个时代的表现题材和表现方法，这也是他在特定的历史时空内对中国现代美术史的重要贡献。

　　

　　傅抱石的胜出，除了他得自身的天资、情感、人品等因素外，更得时代风气之先(天时)，当然得“人和”(郭沫若)，也是关键之所在。他在艺术上，开拓的多，继承的少，建设的多，提出的少，才情有余，而思想不足，豪气有余而自身气度不足。思想上是开放的，文化上是保守的，艺术上是奔放的。

　　傅抱石(1904—1965)，原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余。现代书画篆刻家。新中国成立后，曾任中国美术家协会副主 席、美协江苏分会主 席、江苏省书法印章研究会副会长。并当选为第三届全国人民代表大会代表、第 二届政协全国委员会委员。1952年任南京师范学院美术系教授。1957年任江苏省中国画院院长。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》《中国篆刻史述略》《刻印源流》等。

　　

　　傅抱石还把山水画的技法融合到自己的人物画之中，一改清代以来的人物画画风，显示出独特的个性。傅抱石是开宗立派的一代艺术大师。

　　傅抱石和李可染是公认的20世纪中国山水画大师,两位画家的山水画在创立新的民族山水图式、彰显艺术个性的同时,也暗合了民族传统艺术中两种典型的风格。相对而言,前者具有气吞山河、滂沱大气的浪漫主义风格,后者更接近深沉雄厚、静穆壮丽的现实主义风格,开创了新时期民族山水画艺术的新天地。

　　

　　在实际的写生中，傅抱石记录式的勾画轮廓，极少对景画水墨写生，这与李可染等受过西画素描训练的画家不同，倒是和黄宾虹的写生画稿相近。超越科学视象的局限而随时作生活感悟的采撷不正是傅抱石触景生情、情景交融的真切写照么!这使人一下联想到黄公望《写山水诀》：“皮袋中置描笔在内，或于好景处，见树有怪异，便当模写记之，分外有发生之意。”大量例证都反映出傅抱石的“写生”观念是建立在继承中国画学传统思想的基础之上的发展。

　　1965年，傅抱石参加了"全国美术作品展览"华东地区作品专场，他的大幅画作《虎踞龙盘今胜昔》参展，这也是傅抱石最 后一次参加美术展览。